《波多野结衣黑人40分钟》

从前有个人对我说，别(👝)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何(😏)你不能在(🐜)三十(🔧)秒内抛(♏)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就(🍓)是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🐴)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城(🕛)市里展(😄)开追逐的游戏，天生注定他们就(🔻)背负了不(🍀)同的使命，这让他们(🏾)只能各走各的，然后决一死战。

电影(💩)中，劫匪之一基斯的(🈷)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🕋)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(👣)下的(🕎)神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(🚏)心烧焦，也不会让火星溅(🚼)到情人的发梢。

有一(🐾)种男人，心里藏着(🅾)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有(🔙)电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这(🐱)一部最忧伤(💫)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🍸)绩辉煌的电视剧《迈阿密(💒)风云》来改编(🛳)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与(🍬)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🏬)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激(🚡)动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🛒)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(📎)冲锋(🈴)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🐸)实感中体现，没有(😲)花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🐛)见到用血流(🥑)四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🍚)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🦌)一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：(🈸)包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之(🏮)间的家(🦁)庭聚会等等场景。这部(⛸)电影并不像一般商业片那样将(🐇)劫(🍪)匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不(🆓)守规矩(😍)杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了(⛲)中(🕍)间，文格鲁的报(☝)复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🥄)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(🚽)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰(🙅)森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🏀)败落警察枪口的下场。这(📳)是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🚒)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(⏮)人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🏅)了一句：“我说过(🌌)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(🏳)动(🌉)作戏(🍸)的(🧕)热血沸(❓)腾和激动早没了踪(💓)影。

此外还有(➖)帕(🆗)西诺(📘)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(😩)，并(🦒)且(👎)没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强(🥢)勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清(🍭)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼(🗾)的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表(🕋)现出思维的极度清晰与迅速，他能(🐐)够短时间(😪)内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人(🆓)的动机，他说话大声，对线人，对(✍)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🥡)的情人也一样大吼：(🗼)“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上(👯)，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩(🈷)命案，一具具尸体，一个个变态，他不(🚲)能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常(🔧)的公务员一样上下班，然后“分(😤)享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的(🏌)家庭生活中是“在场”的，文森特(😛)怒了：“我难道(🎵)要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(😌)了，一个人把自己的婴(🎤)儿放到了微波炉里烤了(🔬)，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这(🌭)话很无奈并且牙根发痒，只说(🐱)“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(👲)一个在黑暗中(♎)游刃的优秀探员(🍢)，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只(🐲)能打(🥤)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特(🏠)起身，下楼梯赶去(📈)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看(🔦)了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🔱)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🏏)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫(🎸)匪(🛳)。因为他明白自己是个什么(🗾)，在餐馆拒绝文森特让他(😊)不(💑)要抢劫的劝告(👣)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人(👖)。”他懂得进退，在行动中听到了(🍫)远处车内的一点声(🈂)响，立即警惕起来(💘)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必(🎆)要的时候心(🤡)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子(🎖)上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后(🔯)还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🐊)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话(📕)：“电话那头听(💱)我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🎴)弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🎲)。”（(🎩)I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🥕)何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(♉)离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(😿)。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🕣)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🗣)用呢，他是(📌)个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🈸)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更(🔄)悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在(🍽)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(💗)尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普(🌫)通生活不屑一顾，但(🛀)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个(♑)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能(🐩)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老(🚶)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌(🌕)钱，把抢劫得(🆘)来的大把(🎸)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的(🐸)下场(📓)好些，受了伤但最终逃掉了(⬜)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🥦)出轨，但仍(🏊)然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就(😻)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(❌)点也在于，他深爱着(🌑)自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🐍)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🏴)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🌙)脸上，随即含泪离开(👷)。

在抢银行的(🧖)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使(⏳)唤奴(🏍)隶。他的女友(👾)并不(👑)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(⬆)时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(💱)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🆑)线的(🛒)伙伴特(🍗)莱约，看到尼尔拿着枪质(👮)问自己，首先问的(🌼)是自己的老(😙)婆怎么样了，尼尔说她死(🤜)了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆(🔽)，他才说出秘密的，并非(💁)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🤣)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(💽)的时候(📇)，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🐽)却绝无可能(😞)成为朋友的友谊(🤫)；(👌)最喜欢的场景，还(⛷)是阿尔·帕西(🐏)诺和德·(🔷)尼罗在(🔗)咖(🛅)啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🦊)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的(🤖)含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🚇)独下去。

看这样一(🕕)部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但(👱)确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都(🕙)有的脆弱。而迈克(🥙)尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(♑)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(🥟)应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另(🈸)外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到(🥒)极点(🎎)。

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