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电视剧《家》故事梗概：

高(💦)家是一个(👧)三代同堂的封建(🏀)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🚎)爷有四个儿子，长(🏜)子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🏳)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🐥)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(😿)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🥫)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(⛄)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🏪)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆(🚫)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🐦)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(😩)打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就(😋)因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🈷)家人又(🐡)搬回成都。昔日风风光(🎒)光地离(🎆)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(⚪)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(📼)思念的痛苦，瞒着(💾)瑞珏，前往探(🥂)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🍤)心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🤣)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(📓)让他们有所警惕(🍯)。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(🌶)，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(👏)慧教鸣凤读书识字，经(🌑)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🎋)。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧(🛩)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🖲)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(📹)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(📓)走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🔌)接(🌭)踵而来，高家(🤞)兄弟的心情更加沉重了。尤其(🎏)是觉新，痛苦自责不已，他(🍎)知(🦇)道欠梅芬的(🌷)只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一(👒)口答应。觉民自知(🎅)反抗无效，离家出走。这一(📐)来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(⤴)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰(🛐)骗去当卖，在(🌙)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(📊)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🌵)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽(🕋)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房(🍩)的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🕹)太爷避开“血光之灾”，逼觉(🆘)新把瑞珏送到城外(😖)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(⏳)在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(🗳)挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮(👠)演封(🏮)建家(👕)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(📅)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(🔏)，担心觉新日(🐡)后的处境。觉新不以为意，心想家里(😊)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(🈺)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(💚)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(⛲)的电视剧(😕)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🥈)框架，没有认真读过他(🕷)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🧠)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🧓)去(🈵)阅读《牛氓(🕳)》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(🧣)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任(🍎)何比较，对于这部剧感(🔹)觉还是很不错的(🥫)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕(😻)竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🃏)部剧算是近来很不错的一部电视(🚬)剧(🌃)。在剧集的后半段，特别是最后(🕡)一集，我基本上(🏂)是哽咽着看，时(😸)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🕐)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(😒)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推(🌫)荐一下。

新版电视剧《家(🈂)》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🗯)奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪(🌥)俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🏴)背后》《四世同堂》等。汪俊(🌵)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(➿)建、反军阀等带有时代感的部分(📄)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的(🐵)情感是永远不会过时的，因此新(🎂)版《家》是一部符合现代人审美方式(🎰)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀(🏏)掉(👏)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各(🚝)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调(⌚)他与鸣凤的爱情。把文学(🥣)名著改编成影视作品(🆔)，存在三种情(👏)形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(➰)所欲的再(🏖)度创作。

巴金(📞)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🚒)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🌑)特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(🏧)式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🖊)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的(🦆)创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封(💍)建家庭的生活。他以(🔊)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🦋)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🌅)道貌岸然，实则专横(🍒)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱(🤪)情与生命。然而，他(🏈)所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(✂)，也是旧制度的产物。小(🏑)说(🤗)在刻画这一形象时，其批判锋(🧙)芒，并没有简单地指向这个人(⛪)物的恶德恶行，而是深入鞭挞(⛱)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(👮)上说，小说描(⚽)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🌊)厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🦓)者即使是(🚜)对反面人物，也没有(🍙)简单化(🦂)，而是努力展(🐔)示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🦐)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🙃)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(😵)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🧖)与行动的(🔃)矛盾中，在无(➿)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🦒)性(🛬)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉(🏬)慧的反抗对照着表现(🎡)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🕺)青年人青春和幸(🃏)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受(♊)，他要“做自己的主(🐶)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(👞)部小说的序言里曾说，尽管“周围(💏)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🛏)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🏄)以说，作家的希望和理(🔁)想，主要寓(🕷)奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(🦑)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(📇)是亲眼(📩)见过或者亲身经历过的。作(🔇)者(🎑)言：我写(💶)《家》的时候我仿佛在跟一(👒)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(📌)着那些可爱(🐆)的年轻的生命欢笑(🐣)，也(🐪)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(💨)是异常鲜明。在我(📯)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(🆙)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(😞)我写了《家》，我的“积愤”，我(🐅)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会(😈)吐露出来。所以我在一(🐖)九三(🗒)七年写的(🎐)一篇“代序”里大胆地说(🚅)：“我(🐇)要向一个垂死的制度(🌍)叫出我的‘(🍽)我控’。”

巴金自己(🚴)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表(🍔)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(😴)本位社会的(💐)变革。首先是个人(🚒)的觉醒，之后是(🌴)个人从休戚相关(✈)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🍿)里则成了牢笼)挣脱出来(🚽)，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(😹)了典型人物和(🏢)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此(🎥)这部书的火焰还没有熄灭(🔎)，许(⚡)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似(😫)的离家，搭上往上海的船，望着一江(❇)东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未(🍀)知的城市和未知的人群中间去(😖)。”

这(🍇)一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🔙)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🔤)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(♊)点，抓住在变革(📗)中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🌟)湃。《家》是激流(🥁)年(🌾)代(💨)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🔉)显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(📅)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(☔)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西(🌷)，而且这一(㊙)直是鼓舞我的源泉。

在他一(🔪)切的作品中都满溢(🆑)着纯洁的青(💵)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他(🤒)的小说，你毫不感到(🏭)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(📨)吁。这不是艺术，而是天赋(🐩)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四(🈁)月写的《激流》总序，短短只有一千(🕐)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我(🔙)的恨，”(3)“……可以看见那(🔞)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🕡)后记中，无数次的重(🛠)复类似的(💵)话。读者或许误(🔸)解他(🧠)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🎺)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(😷)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🕵)话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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