《日本h电影》

《金城小子》影评(一)：在荒野看金城小子

第一次性去荒(🌛)野书店，找了一下(🗄)，出来曾经很多人了。开局不久后，郭熙志教员来了。虽是第一次性见，跟构想差不多。

片子讲述一位画家回到老家(💈)辽宁金城，画和他从小一同长大的好友，有下岗工人、农民、老板、、、关于画家来说，他想用笔和色出现这群被忘(🥢)记的人，乡村被市区吞噬后的剩余。

看完后，大都散去了，剩下(🉐)的散(😣)乱地围坐着(🍴)。郭教员说，侯(🎐)孝贤拍的太文艺腔了。纪录片应是平视，或更好的是低于生存，而不是像这样的高于生存，有点滥情。特意是音乐，很矫情。导演与画家的视角是错开的。像这样的纪录片是可以在央视播的。

我开局问了个很细节的疑问：树军加入的抗争以及身上的砂子。郭教员提出应掌握纪录片全体的疑(🥣)问，谁也无法能齐全(🍒)看懂。我想我全体已掌握，需深究细节了。当然教员这样说(📖)也自有他的情理，由于无法能每团体都有全体视角。郭教(🍿)员提到影片开局时说的艺术商业化的疑问。他(🤕)说如今无(🌁)商业化(📸)的只要(🎇)诗歌和纪录片，由于不赚钱。

我最记得的一句话是（大意）都是这(🔦)样一代一代上来的，不(🏙)会差太远(🐲)。所以为什么要有历史，要知道历(🤯)史(🛌)。由于有历史才有你。一团体的生存习性(👜)、团体秉性(🥟)，都是与你生长的故乡毫不相(📻)关的。所以，怎能不去了解自己的故(🏅)乡，了解自己身边的亲人、儿时的好友。

我自看了小川绅介的牧野村，便觉一种使命感去了解自己的故乡。郭教员说他安顿给在校生(👎)的作业便是回去拍自己的故乡。他说先从一样物品拍起，不用很巨大的角度。对我犹如(💃)点津。

《金城小子》影评(二)：画布上的老男孩

■一句话点评：听到维瓦尔第的《四季》主题，侯孝贤的乡土记忆好似在大陆从新活(🍌)上来，有了生命。相似的市区化进程，一样(🎖)的感动人心。

在维克多·艾里斯的《榅桲树阳光》里，画家等候最好的阳光落在结果的榅桲树上。长期间的等候有望后，他舍弃了未完的(🕦)油画，选用了(👗)素描。画家解释说，生存也是如此，世事无法能完美无瑕，你必需丢弃一些(🚁)物品。讲述画家创(➡)作的众多电影中，这部片子不时是无法避开绕过的。《金城小子(🍲)》开头(🍡)处，刘小东为作画搭建的棚子被人蓄意破坏，外头未成功的画作也一并(🙅)被毁。看到这(🤾)里，我不知怎样就(🐚)想到了《榅桲树阳光》。刘小东宿愿经(🎅)过作画找回失去的一些物品，他选取了许多相熟的人物，各种各样的背景。岂不知，有些物品是注定要丢(🌆)弃的，缓缓被忘记。他要寻觅一些相熟的来日觉得，但是有些物品曾经无法存活于当下。

拍摄电影时的(😶)等云到，画家作画时的等雨停，天气变动，太过寻常。可看在创作者眼里(🧑)，却可以左右他们的灵感激动。这是一群(🎺)走在(💗)期间轨道上的观察者，他们乘着(💬)光影游览散(👔)步。画作上的期间是运动的，电影里的期间是有长度的，生存中的期间则是漫无止境的。三者各成一体，在《金城小子》里又出现出相互依赖和容纳的相关，衔接起过去、如今和未来。

《东》里刘小东是一个职业画家的身份(🗼)，在《金城(🛋)小子》里，他不止是画家，还是父母的儿子、好友的玩伴、台湾团队的协作者。刘小东解释说，画家作画只要一(⛄)个角度，对象须要摆在那里，最好不动。拍电影就不一样了，导演可以选用最(🥋)好的(😩)角度，可以全方位记载。他画故乡(📁)老去的好友们，侯孝贤们拍摄老去的他，这是一个位置上的调换。他选用回故乡作画，有些是在北京时的某个震动，拿着X光片的老人，令他想起孩提(👉)时的同伴。在观看电影时，咱们雷同会发生震动，闻到台湾新电影的乡土滋味，想到属于自己(🥒)的原乡情结。

《金城小子》的导演是姚(👹)宏易，侯孝贤系的年轻成员，咱们普通把跟侯孝(😞)贤作品无关，起初又独自做事的人算作侯孝贤系。侯孝贤普通会给予这些人更多的照顾和协助，像《金城小子》就由他自己监制，更有廖庆松、杜笃之、林强等人组成的固定班底。

这部纪录片(🔡)出(🕴)现一个闭合结构，首尾都是家长里短，耳尖的老爷子和多话的老妈妈。真正切入金城这个小城时，电影开局有了天翻地覆的扭转，出现出惊人的复旧气氛，由此来响应刘小东的创作用意，美妙的物品才会引发(🏉)创作，他爱这片土(👡)地还有生存在下面的人。

影片多处用到维瓦尔第的《四季》篇章，相熟台湾电影的影迷应该知道音乐面前有段故事。拍《风柜来的人》时，侯孝贤用了(🏥)李宗盛的影片，电影上映后很快下片。起初杨德昌倡导说(🚋)，无妨配(🔦)一版(🈳)古典音乐的，他(🏡)倡导用上维瓦尔(🦀)第的《四季》，于是《风柜来的(😗)人》有了另外一种觉得。用侯孝贤(🕔)的话说，“从新活上来有了生命”，在国外(👖)更是大受欢迎，藉此侯孝贤也初步确立了团体格调。《金城小子》摘用这段音乐，必需有所指涉。片中没有间接出现过去的青春，改由画家自己不时提起，比比划划。从风柜到金城，青春隔开了几十年，人都变了，但是画面传递的觉得没(🚤)有变。

或快或慢的列车，漂亮的旷野和芦苇荡，没有任何(🍒)人的轰动。这究竟是过去还是如今，抑或许是一种记忆杂乱。电影不时(🥅)会(📱)跳入复旧颜色，对事实启动间接过滤(🏔)和润色赞美。见过太多破败的乡镇小城，包括自己的故乡，那里有鸿鹄之志的人，环境脏差乱。期间似乎在那里开裂，出现了一个豁口，既不是(🧠)希冀中的如今，也不是记忆里(👠)的过去。在电影里，金城美得不像是它的当下。消失中的故乡和从新聚在一同(🌏)的好友，在褪色的期间里，在含糊的记忆里，他(🛵)们缓缓老(🌳)去。

至于K歌厅一段，侯孝贤终于忍不住从人群里跑了出来，开唱(👏)闽南语歌曲——就像阿萨亚斯的(⤵)《侯孝贤画像》，献唱终了，大家一同跟往事干杯。刘小东说(🔌)他的.画是关于人的故事，人的解体。那《金城小子》是一(🏚)种补充说明，虔诚于创(🍺)作者的自我发现，它的拍摄主体是画家自己以及变了容貌的故乡。【北京青年报】

《金城小子》影评(三)：金城小子有钱(🍏)了

很多年以前，看过一个刘小东的访问，刚刚富起来的画家(🍨)在镜头里说：一个艺术家成功之后必定(🙇)会变的很富裕，但这不影响他继续做一个艺术家。我和过后镜头里还(🎒)年轻的刘小东一样以为这是天经地义的事件。

期间就这样一(📀)天天过去了，作为一个(🐥)成功艺术(😪)家的刘小东不是变的富裕而是很富裕，拍卖价动辄就是几千万的天价。好在，他还是继续在做一个艺术家的正派事，画画，做(🆙)教员，和(🍄)以前的(🦗)好友一同拍电影。画面中的人物从身边的好友，加长到三峡的民工，泰(🎩)国的小姐。作画的模式也由画室拓(🌵)展到了真实的现场。这些(🚕)年，刘小东的现场作画总是配以纪录片，成为画布之外的另一种声响。直到有一天，他说，要画画少年时的好友(🔁)，那些金城小子。

金城小子扫尾的时刻，刘小东在镜头里说：他不时很惧怕回家乡画自己的好友，由于他知道以他当天的身(🚴)价，这些画会有很高的商(🤼)业价值(🍿)，而在咱(👺)们中国人的概(🗽)念外面，好友之间的友情似乎就不应该和金钱扯上相关的。这段话让我觉得有一点点悲(🚄)伤，期(🛎)间就(🧘)是这样扭转着(🤳)每一团体，那些天经地义的物品曾经悄悄出现了扭转。咱们再也无法说钱(🔬)是钱，画是画了，艺(🚥)术的创作最终传播的是艺术家对生存自身的感触和体悟，咱们都被时代裹挟着向前，无论如何都会留下痕迹。金城小子有这样一个扫尾，让我多了一份等候，也留了一份担忧，但是当刘小(🕕)东的好友(🌪)们退场的时刻，那些鲜活的金城小子一(💮)下就就消除了一切的疑虑，他们那么真实，带着自己的故事，坦率而真挚。

《金城小(📧)子》这样的纪录片其实很难拍的，画家的局部多了，变成艺术家的自传；画家的局(🗓)部少了，又缺少了一种特意的客观视角。侯孝贤的团队做的恰(🚚)到好处，体恤的让被拍摄者简直感触不到摄影机的存在。金城小子们得以出现出人造生猛的生机，对事实和人的敬意在画布上也在影像里。画家只是刘小(🚚)东的职业，在金城，他和那些儿时的同伴没什么两样。咱们看到每团(🎗)体(🌋)的故事，看到画布(🌕)之外(🐅)更真实的人和生存，他们比定格在画廊里的物品更鲜活，

摄(🐞)影和电影的出现曾经对绘画的开展发生了许多影响，在《金城小子》里有很(🍀)多刘小东画(🥈)画的场景，这(🛂)两种不同的载体在面对雷同的生存场景(😏)时堆叠在一同出(🎷)如今银(🐌)幕上，发生了十分巧妙的化学成果。就像刘小东(🏺)自己说的，“电影(🈺)有的时刻比画画(🗑)好，镜头能(📊)记(🏄)载更多的视角，画画的时(🦁)刻，多一点就看不到了。”

总之，这(📽)是一部充溢感情的纪录片，难看而暖和，一点不活跃，是生存自身的风趣和力气培育了片子动人的气质。记载金城小子的昨(🦋)天和当天，也描摹整个时代的画像。咱们都不是小镇青年，咱们还未老去，但就像吴贻弓导演在(🐴)上海(📨)电影节揭幕式上获奖感言里说的那样，电影就是如此诱人，毫不悭吝的通知(🙀)你生存过去或许曾经是这样的。咱们和金城小子是如此不同，但也可以那么相似。生存不像时尚大片那(🚁)样五颜(🌾)六色，它们真实而尖利，没那么多虚头巴脑的矫情。就像旭子手臂上的纹身，是条只纹了一半的龙，由于太疼了 .

《金城小子(🥓)》影评(四)：金城小子

“工人阶层被淹没了，咱们(🍃)突然发现咱们都是城里(🐺)人，咱们的故乡都被楼房盘踞，咱们都是没有故乡的城里人。”画家刘小东写道。2010年，在(🤕)退出故乡辽宁金城三十年(✌)后，他回乡去画他的旧(🚒)友们，26幅画，也成就了一部纪(🌸)录片，《金城小子》，姚宏易导演，侯孝贤兼制。

金城小镇曾以造纸厂知名(🥞)，如今败落(🤒)。刘小东昔日同伴，皆成历尽生计沧桑的中年人，却也无(😰)法(💴)不活得乐天知命。无法远离商业的艺术与毛糙的事实、绘画(📣)者与被绘者之间的相关，在童年与故乡中，变得更巧(🤡)妙，兴许更便捷，或更多审美距离。而(🥖)摄影(🦃)机，如刘小东的“第三只眼”，试图捕捉(🗜)画家如何以画笔捕捉生(💅)存史，作为通往过去的路径。那无际无垠风中舞动的芦苇之海，有种亘古不变的诗意(🌝)，用侯孝贤的话(🔑)说(🥑)，有点像期(⛅)间运动。也令人想起侯氏(⤵)电影里，九份那安静清明、依山望海的芒草；运苇杆的火车，则(⬜)令侯(🔙)孝贤想到台南的糖厂小火车，流动的素昧平生。

画家走出画室(😠)，或(♎)许说，将画室由固定敞开的修建空间恢复为流动(🐱)开明的(🚵)日常环境，原始的现场，可以是野地，采石场，或台球厅，所谓写生与写实，电影亦然（如在日本(❌)，被称(🌺)作“优惠写真”）。这种套(😲)层框架：事实、画笔(🖼)、照相机、数字高清与16毫米摄(💌)影机；不同(🤤)质感：画布、照片、银幕上两种颜色的(🙏)影像……如一个布满镜子的厅堂，映照彼此。

《金城小子》影评(五)：生存的(🌌)奇观

在如今这么一个消息渣滓众多的时代 咱们真的不(🎡)知道还有什么能看了。或许只要纪录(👃)片 才是最真实的了.

影片以一种很(💑)散漫的模式回想起了刘小东教员的故乡。整个片子的气氛都弥漫着浓浓的乡愁。没(📼)有什么华美的物品，一切只是纯朴而真实的日常。但是艺术家的画作是感人的(🚷)，那些肖像并(🛠)非只是一张张布，而是在那些笔触在熄灭。你会觉失掉自己也被那些画家所要表现的物品(🤶)所感化了。我很惊异为什么有人画出了这样的人物，甚至比真(💦)实愈加真实，那是属于当下的一幅幅活的人皮。

刘小东教员的故乡是诱人的，一个浮夸的(🤨)西南小镇。我总以(🐀)为艺术必需成为非日常的表白。却发现不论怎样，生存和环球是不会扭转的，扭转的只是看法。真实是诱人的，艺术只能扎(🙏)根于时代，扎根于生存，能力成为真实。人有的时刻兴许什么都(💔)不要管(🚴)，远离一切，才会感遭(🌩)到真实。在(👠)旷野，在山丘与小溪，在麦田，在歉收后稻谷的香味里，甚至是在忘记的光阴里(😴)。

刘小东教员说：其实我(✔)就是个画画的。

我想这并不是他的谦和，而是(👆)一个艺术(🥤)家最为真实的生存感悟。什么物品能够逾越一切呢，逾越生存呢。一切都是生存的奇观。

《金城小子》影评(六)：真实的两个维度：扮演的真实与影像的真实

第一维度：

问：如何到(🥁)达扮演的真实？

答(⏯)：影(😟)像的疏离感、演员的扮演、故事的虚拟。

——影(😍)像的疏离感：杜拉斯、安东尼奥尼、小津安二郎、侯孝贤、贾樟柯、锡兰等

——演员的扮演：吕乐、阿巴斯《非法正本》等

——故事的虚拟：阿巴斯、戈麦斯、费里尼等

《金城小子(🐻)》影评(七)：《金城小子》：油彩光阴机

小镇乡愁，城镇化变迁，青春记忆，《金城小子》以日记体的叙事模式，纪录了画家刘(🏳)小东回到故乡——金城(😱)，为其邻里、好(🚭)友(😖)、亲人，作(🔪)画的故事。这(❔)部看似寡淡的影片(🚃)，好似一壶浊酒(⛅)，迷醉了异乡客，翻涌了来日情。原来，那些日子不再有；原来，那些面孔已生疏。影片收场，刘小(🍀)东便经过画外音，道出了自己近乡情怯的真实心境。笔者以为，这一“怯”，反而成立了刘小东的观察视角。

就似乎刘小东在电影中的独白，“画作的取景角度是固(㊙)定的，是有界(🥈)限的。”所以(🤷)，那些刘小东为他人所作的油画，反上来折(🏁)射他自己关于这个环球的观察——多维视角。每个画中(🎮)人，都在教训不(🔖)一样的人生旅(🌁)途。他们之中，有的人下岗了，有的人开了KTV，有的人做了采石工人，有的人终日鸿鹄之志……为此，这些人(🧜)物的出场——白底黑字的便捷引见，配以素描——构成了整(🔇)部影片的叙事结构。也，正是这(🚔)些人物的事实教训，构成了当代中国人的精气复合体。作为观众的咱们，总能在他们的身上，看到咱们或许咱们父辈的影子。抑或说，一(🔑)种生存模式的影子。

“期间是最平(🌘)凡的艺术”刘小东如是说。如何表现“期间”这个艺术，《金城小子》用到了二种互为表里的叙事手法。其一，就似乎影片的收场镜头，纵深，画面上方是新(👹)修的高速公路，有农家人骑着脚踏车，亦有城里人开着面(🚿)包车，人车鼎沸；画面下方是荒(🥄)凉一片的稻田，未经开发。其(💴)二，前一个(❕)镜头是乡间景致的纵深画面——婚配剪辑，下一个镜头(🌈)就是一条两旁都是楼宇修建的城镇(🎩)小街。尤其值得(🅿)一提的是，这对婚(🛴)配剪辑的画面深处，都有一根挺(🌄)拔入云的烟囱。这根(⏩)烟囱似乎一枚开启时空隧道的开关，魔幻事实主(🐻)义普通地轴(⏳)对称了两种不同的生存模式。论及对比(💢)，街这边是整齐的，站成一排的，正在劳动的农民工；街那边是划(🥝)一的，坐成一排的，正在待客的酒店小姐。

金色的麦浪、白色的雾气、白色(😛)的漏光(影片局(🐫)部段落由16mm胶片拍摄)，以及那些揩拭在画布上的油彩，《金城小子》似乎一种存在于作者记忆体内的(👑)“期间光谱”，小巧地表现了画外(⚫)人——刘小东——的(😵)心坎(🎐)颜色：物(🕳)非人非。它是乡土的，它也是诗意的，冬日的铁锈色、夏日的洪水众多、秋日的桌球室、春日的阴雨绵绵，编织成了一首无言的，遁迹在光阴中的诗歌。

从踢球，到打卵(😕)，再到打牌、影片中的人物似乎在不时地经(🏣)过玩游戏，有看法地将自己(📍)遁入了(😟)那段被忘记的童年光阴。刘小东拿起画笔，将其画下。用刘小东自己的(📫)话讲，“我的画越来越纯朴。”笔者以为，这种“纯朴”并非齐全意义的事实主义。由于，这些作品，大少数都是摆拍的。刘小东(📴)将一个个事实环球的真实人物，投掷在了他所虚拟(📨)的记忆体环境之中。譬如，他在有意中与一位女街坊，一路闲谈到了台球室，画(😠)她，就是一个显明的(🥞)例子。而且，影片还屡(🥌)次出现，他为了画某人，摆弄其周身道具的举动。这些(🚧)举措，符号性地使得这些画作具有了走漏“狭义画中人”文明、政治和历史的语意密(🗜)度。

薄暮冥冥，麦穗两岐。沐浴着霞光的火车，穿行而过。有人退出，有人回来。有人告老还乡，有人杳无音(📗)信。屡次出(👹)如今影(🛰)片中的火车，语意明显地成为了光阴隧道中的光阴机。攀着的，坐着的人们，群体有看法普通地穿越在五彩斑斓的光阴隧道之中。

文章(🔒)刊登于2011年5月24日《西方早报》，其余媒体或团体，勿转。

《金城小子(🛢)》影评(八)：追根溯源之旅

“在北京的臭水沟边上看两个老人在看一个X光片，我立刻想到(💒)的是一种被忘记的人，由于咱们在(🏦)城里生存都很忙，大家连见面打招呼都很有(💩)力都很忙，突然看两团体钻研身材的时刻，在臭水沟边上，会突然(🤘)勾起一种对(💱)忘记的一种表白愿望。

我觉得我这(🌝)些兄弟对我的生存轨迹来讲是被忘(👰)记的角色，一个是整个工人阶层，在中国大(📣)的社会背景变动下，工(🦎)人阶层被忘(💭)记的觉得，还有一个整个市区化的进程，小城镇是被丢弃的，早晚被市区给吞并的被忘记的，他们(📁)即使再有团体能(🚷)力，或许是团体的质量，但是就是像被忘记的一群人一样。”——刘晓(📲)东《金城小子》

离乡三十年(🙄)，回归到最后的终点(🌈)，追根溯源，用画笔记载自己的家乡。

《金城小子》影评(九)：当记载成为一种艺术……

中国人的乡土情怀其实暗藏了极大的矛盾性。一个出世地或许生存地蕴含了最(💺)原始的灵魂自尊，虽然咱们并没有真正看法到。生命的荣誉感在咱(🕟)们无法选用的状况(🛫)下就这样起飞上去了。

每逢过年都有少量的外流人员不远千(💗)里万里之途，返乡回家。故乡关于大局部中国人来说(🌄)不只仅是家，更是无法割舍的归属。你曾经在那里生存，在那里养成习气，在那里结识好友(🎉)，更在那里埋怨生存的(😹)烦恼，环境的顽劣，人们素质的底下，似乎有朝一日脱离这个区域就再也不愿回去一样。于是，每(🧝)团体都为(🔚)之妥协，去外面的环球打拼，去寻觅比故乡美妙的净土，去成功自(🏘)己的幻想，说白了，就是脱离这种苦(🔷)海。做到的人欣然地退出了自己(🐋)的故乡……并且丢弃了(🎛)那个(😗)不愿(🎴)被他人问及名字的(🍖)出世之地。

刘小东不时走着自己的“记载”路线，不论是画笔，还(🐰)是这部片子。他的心灵有一个归属，那就是生发他生长的那片土地，而这就是他艺术中灵感的起源，也只要这片热土，让他看法到兽性中最能感(🌍)动人的不是灿(🔱)烂的辉煌，而(🏰)是原始的清淡。人世也没(🕓)有什么能(⚽)像火(🏟)焰一样永久熄灭，由于熄灭之(🥙)后还是灰烬，但安静的流水却是一(🌖)种凝结的永久。

在刘小东故乡情怀中似乎(♓)并没有很大的范畴。刘小东似乎不愿把自己的家乡定位在辽宁省锦州市，他只是把那个小小的城镇装在自己根源的深处。金城，这个离锦州仅有半小时车程的中央，要不是有个金城造纸厂就连锦州人也不会知道有这个中央。但那里是刘小东的家，是他记忆深处的那(👴)份算不上美妙但是深入的中央。他不(🙌)加润色的记(⛸)载，不是对它的丑化，当然也不是贬责，只(🌍)是一种单纯(🌀)的记(🧘)载，记载这个在高速(🦎)开展的社会中不大或许会被关注的中央。这种记载构成了他艺术的元素，也是他骨子里的物品，就像(🗯)他谈话的语调，在京生存这么多年依然是一口(🈳)西南话。难道是改不了么？我想他是不想改吧。

咱们学习了那么多儒家思维、传统(🚼)文明，能真正(🎚)运行的能有几人？仁义礼智信在强烈竞争中被归结为刚正不阿、油(📻)滑做作。当有朝一日蓦然回首之际，或许才会发现清淡的真(🆚)实是如此的平凡，如此的难以面对。

“一团体不能忘本”，说起来如此地清淡，但又是最难做到的品德准绳。

《金城(🎊)小子》影评(十)：(✍)是他们(🤪)的，也是咱们的

这是来自西南金城的故事，画家刘(📅)小东回(🐊)到老家去画那些身边(🆖)的好友。咱们总有个中央要回去，即使你漂泊了很久，将异乡变成故乡，但你出世的中央只要一个。在刘小东寻(🍂)觅过去，惧怕忘(💍)记的时刻，咱(🦓)们也在这部纪(🍒)录片里看到属于咱们的那局部。

有一天画被毁了，小东和好友们建的棚子被人用车故意撞了。刚好，画(💴)作剩下的局部不用上色了。背景的颜色和人物(🏋)的白描骨架(✂)构成了最后的作品，与那些由于损坏而留下的凌乱和褶皱构成了新的视觉成果。从另一个角度来讲，这(🔳)是被事实“撞击”出来的(🤺)作品，破坏(⏹)者与刘小东独特成功这幅作品“打卵儿”。

刘小东用画笔(⛄)，将那些活生生的人，凝结在那一瞬间，他用画(👩)作从新展现了生存，他心目中的，以及(💡)他修正后的事实。那些人脸上的悲伤、无奈、操劳、衰老、无辜、活跃，都是咱们相熟的，甚至是属于咱们自己的。

村(🍴)镇里的某种生存外形，有它特有的风趣在，而那种脱离了都市，被刘小东说成是被他忘记的人群里，却有着相对原始的坚决(🛍)，和属于普通人的安详。正如小东说的那个(🆑)好友，他(🚮)屋子一切(🍤)能看到的物品，就是家产，没有别的。在那里，人们看到物质的单纯，愿望被这事实消解了。

所以，这是(🥣)侯孝贤青睐的，在这里他能看到他相熟的(🙅)“童年往事”和“风柜来的人”。于(🚽)是，他成了拍这个片子的不二人选。在(💭)KTV的那个场景里，咱(🤦)们看到侯导一展歌喉，就似乎那个小镇上的某个生意人，在扯着(🧙)嗓子和(🕓)做鬼脸的(🎒)小举措里，有他的单纯。

最让人相熟的风趣，往(👍)往来自老人。小东的父亲耳尖，他说父(💓)亲怎样当天耳朵这么好？(🐬)老人却回答说他牙好，于是观众(🎇)乐了，但也有人哭了。不(🚠)知道他人怎样，我想起了家中的祖父，竟是与小东的父亲这样的相像，他自从脑子得过病之后，语言之间也经常闹笑话，耳朵也背。这里掩藏着某种难以接受的物品，老人的失误让你发笑，但面前的事实是，他曾经很老了，而终将有(🥍)一天，你连这失误的话语也听不见了，只要回想，在面对(🎽)这些的时(🐯)刻，咱们要学会抵制悲凉。

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