《聊斋3之白秋练全集》

《钢的琴》在当(😭)下的中国电影(🏦)中算得上是十区分致的一部：从豆瓣ers汹涌的追捧来看，它似乎应该算是一部艺术片，但是它又少有华语“艺术片(👫)”惯有的艰涩与“文艺范儿”；假设从它其中少量包(🦓)袱(💌)来看，它似乎又(🐅)容易被归类到院线上常常出现的小老本(🥌)喜剧中，但此类影片中罕用的(🥦)MTV式剪辑和心情上的躁动，它(🤳)又不(🐿)沾；它被评论为“有库斯图里卡式的魔幻感”，但你所见到的都是寻常(🕍)生存中场景，只是它从你不曾想(🎃)到的角度去观察。
它(🚌)的瑕(📶)疵很多，而且明火执仗地露出在你背地，显著到缺憾都成了格调——例如被有数人包含我诟病的浓得化(👴)不开的配乐，但雷同不得不抵赖的是在两分钟转三场戏时能换(🎮)三次BGM的它(🤼)，残都残得共性十足。
《钢的琴》最大的疑问有三处。
第一是剧本上的。
它的包袱与单场戏写得十分好，用盛行的说法，叫“接地气”。
但串在一同，就会让人觉失掉连贯有疑问。
除了忽(🐖)明忽隐的主线剧情，它更像是把(📱)好几场独(🥉)立可成(📼)的戏用“钢琴”这(🏎)根绳子绑(💽)在了一同，其实彼此的黏兼并不牢(💍)靠。
这种割裂感在后2/3局部愈增剧烈，尤其是(👎)一场靠音乐与工笔体现的硬转，让人不由为它惋惜。
这里除了之前导演张猛提到的资金疑问外，在全体的构思上对全盘计划恐怕有些欠思考了。
这也影响了导演用意的传播，从小“钢琴”到大“烟囱”，更多只是以人物身份作为纽带，惹起一点观众(👊)的(🥩)联想，但体现上依然是割裂的。
第二是影像(💂)上的，仁直和桃桃林林都提到过，说难听点叫镜头言语一致(🥜)，说(🖨)入耳点就叫繁多(🎧)了。
缓(🍙)慢的平移、拉出、高低摇拍出的中(😖)景、全景是很美丽，正九十度的(🐻)切换是很工整，但不是每个场景这样做最好。
即使要表白出一种有些穷凶极恶的观(🗓)察，也不用总是这样。
第三就是被提过最多的音乐了。
用得满大家都听进去了，这样做比拟费事的一点是，前后配乐会靠得比拟近(🖼)，为了不打(👦)架，必定及时掐掉。
所(🌱)以，第二次看的时(👟)刻，好几(🥋)场音乐起来时，因为心情(➿)被带动了，我没觉得太不适，但音乐好像电台节目中那样戛但是止时，我反而觉得有点丧失。
但正如第一(🎬)段讲的，这些缺憾(🤸)就像男人身上的伤疤，你可以觉得美观，也可以读出沧桑。
这种沧桑让我深深惋惜：如今的样子可能不赖，但(🥏)原本可以更美。
它的格调十分杂(🚛)糅，一致在复旧的(🙊)心情下。
少量中俄老歌先以剧烈的冲击把气氛铺垫上了(🆗)。
以对称（片头夫(⛅)妻对话）、夸张(🎗)的弧线（追赶胖头）和黄金宰割构成的构图格调，使它简直每一个画面，都充溢了美感，不像是(📛)说故事，倒成了间接(🍴)从往事中抠取的老照片。
叙事则在长镜带着诗性的写实（陈桂林的纸板钢琴），和小品式的夸张贫(🛹)嘴（借钱）间怪异而和睦地推动着，时而在自嘲中显得低(🔭)微(🙇)，时而又被强行拔出的舞台性很强的场景搞得高尚到突兀。
假设说《建党伟业》里angelababy脸上从天而降的光意味(💾)资本对干流看法外形的强势参加，那么雪花中射向陈桂林的白光，以及前面一场区分打到陈桂林和淑贤头上的红光和蓝光（？记不清了），就是导演收回(📒)的幕间揭示：既意味着“钢琴”方案的两个节点，也在舞台上拎出了两个事实中低微失败者的可贵灵魂。
直到几声闷响，烟雾把一切角色淹没，大幕其实曾经拉下了。
《钢的琴》骨子里有一点契诃夫喜剧的滋味。
只管(🌤)契诃夫的人物无法(🎎)能会(📂)具备如此强的执(🛬)行力，但在他们荒诞得让人忍不住发笑的同时，你基本不忍心去讥嘲他们。
弥漫在戏中的是淡淡的难过。
正因此，它在时代精气表白上(🐣)的缺憾才让人倍感惋惜。

【聊斋3之白秋练全集的相关新闻】