《美国派1电影》

《恋情魔术师(♉)》 《立功生涯》 《卡门》 路易斯·(🚅)布努埃尔 《布努埃尔与(💫)所罗门圆桌》 卡洛斯·绍拉张阅 上海艺术电影联盟的西班牙巨匠展的第二季推出了卡洛斯·绍拉和路易斯·布努埃尔各三部有代表性或有不凡意义的电影：布努埃尔的《黄金时代》（1930），《被忘记的人们》（1950），《立功生涯》（1955）；(🤑)绍拉的“弗拉明戈三部曲”，即《血婚(👪)》（1981）(⤴)、《卡门》（1983）、《恋情魔(🌟)术师》（1986）。
咱们由(🔜)此领略两位巨匠的格调，同时也(🐖)对西(👿)班牙地域的特质(🐌)有了更直观而深入的了解。
布努埃尔与大画家：由《黄金时代》引发的优待 假设没有法国电影资料馆馆(🎙)长精心制造的导赏，咱们观看《黄金时代》时会(🍞)愈加迷茫，也不能体会策展人妖灵妖教员将《被忘记的人们》这部与其(🕚)相距二十年的作品拿到(📰)一同展映的用心。
大银幕的高清画质里，馆长精气奕奕地(🗜)解说，《黄金时代》从头到尾是一对疯狂相爱以致于随时想做爱的男女(🍂)，在宗教仪式、世俗规律等各种阻(🤙)扰下做不成的(💗)故事。
此片太过大逆不道，遭到极其分子攻打，最后酿成墨水抛向银幕、放映终止、超理想主(➰)义艺术家(🎤)（包含达利的）作品被毁的丑剧，只要法国电影资料馆的开创人、老馆长亨利·朗格卢瓦还会一次性次放映《黄金时代》。
主要是这场丑剧的后续影(🐃)响太大，刚刚才因《一条安达鲁狗》踏入电影环球的未来巨匠布努埃尔尔后的十七年里被禁演，他几年后的纪录片《无粮的土地》试映后也遭禁，他被优待，被追罪，远走异地，上班不顺，流离失所，当他带着《被忘记的人们》这部墨(💩)西哥参(⛴)赛片重返欧洲，在戛纳大放异彩的时刻，欧洲人(🐭)简直曾经忘了他，以为(🌹)他早就死于西班牙内战。
而那一(😟)年，布努埃尔五十岁。
十七年的故事太复杂，馆长没有细讲。
其实《黄金时代》从创作初期就埋下不谐和之因(🏤)，布努埃尔想跟(🐆)达利好好磨剧(👸)本，可达利却(🌇)一心狂热痴恋他未来的永恒伴侣加拉，这对好友因此闹翻，达利也未能介入《黄金时代》的实践拍摄。
布努埃尔没有加入首映，而是(🔫)间接去了好莱坞，以貌合神离的青涩形态打工，学习电影技术(🔵)——《黄金时代》虽充溢超理想的奇思妙想，却是(🕰)学徒探索之作，布努埃尔用上了大局部拍摄素材，咱们可以看到情(🏥)侣的亲近戏不足咱们(❗)在后世电(🐣)影里(🚑)习(📜)气看到的那种排演过、剪辑(💇)过的融洽、丝滑的美感，这对情侣的举止或许更凑近实在的亲近。
而(📒)性情上的貌合神离，将(🐻)是布(🎊)努埃尔这个埋头搞电影的居家男人(🤓)起初在好莱坞的常态。
而达利，是留在欧洲面对炮火(🛴)的人，面对那些极其分子，他们(🍄)愤(🙁)怒于父亲无故杀死孩子的暴力，将性盼(🎀)望投射到吮吸阿波罗雕像脚趾的情色，把耶(👫)稣描写成萨德侯爵笔下的索多玛城善人的讥嘲…… 布努(💺)埃尔终生都在批评高端 社会 和教会，探讨崇奉；达利则热(🔨)爱天主(🌄)教，青睐大主教，想做些亵渎宗教的事件，搞个(🌯)大资讯，他们之前协作的《一条安达鲁狗》未能使他的虚荣(🃏)狂妄取得满足的那种大资讯。
他出版自传，扬言布努埃尔是共产主义无神论者，这间接造成布努埃尔遭到美国政治和教会的双重责难，丢掉了(😊)纽约现代艺术博物馆来之不易的剪辑(🤟)制(👻)造类上(🎪)班。
布努埃尔与大诗人：墨西哥的严酷忘记(🍒) 一(🎢)步步，布努埃尔只得继续(🦅)迁移，去正处于黄金时代的墨西哥电影界找事做，最终在(📇)1947年无时机重执导筒，拍完卖(🐼)座的《懵懂虫》（1949），才无时机拍摄他想拍的轻薄艺术片《被忘记的人们》。
这部电(📻)影源自布努(🌲)埃尔走访墨西哥贫民窟的感想，渣滓堆里发现十二岁男(🔇)孩尸体(🅱)这个悲伤可怕(🍥)的开头也是实在资讯，这确实有很强的意大利新理想主义偏差，但电影也因寓意明晰的梦境和他有意有意搁置画间的各种生物而带上超理想感。
梦境、(⬅)空想等潜看法层面的现象，画(🛷)面中产生的兴许并无寓意的生物、东西所激起的直观感触，在布努埃尔眼里兴许都是理想的一局部(🎿)。
看到佩德罗梦中如圣母的母亲终于肯爱他，还给他一大块肉，却被贾巴抢走，咱们知道他醒来之后就会去找上班，补贴家用，哪怕他是个童工。
看到他正温顺(🗯)抚摸小(🍮)鸡仔，围墙上突然产生一只好斗的公鸡，咱们也明确那是贾巴，是贫苦，是明朗的环境，是阻止他向善的所有，甚至是命运。
这部电影的拍摄、叙事及制造(🎣)技法已入迷入化，经过冷漠(🔇)无意的贾巴、(🕑)宿愿从善却解脱不了恶环境的佩德罗、致力保持正直的弃儿“小眼睛”等贫民窟青少年的遭逢，布努埃尔完整描述了此(⏪)地以强凌弱(🎎)的食物链环境。
被凌辱的最弱的瞎子还要凌辱(🚁)姑娘，被害(🍏)的那些姑娘自愿当了妈又不爱孩子，没有爱的孩子又容易恼恨 社会 、悬(🤢)崖勒马，没(💬)有灵魂没有心的恶童也(🐓)不过是孤独野狗……布努埃尔看到为求生(⚓)而格斗的富人很难防止暴力，也描述了停办学(🌧)校、用爱和(📪)信赖教育孩子(🌸)、触角却难以深化 社会 的有识(🆕)之士，这或许也是布努埃尔自(🥞)己的立场，对严酷的环球他只能尽微薄之力。
假设不是大诗人奥克塔维奥·帕斯保驾护航，让这部电影送至戛纳，载誉而归，布努埃尔这部杰作又要(🔫)因恶评而遭受抵抗，墨西哥介入首映的这个阶级，甚至介入拍摄的一些人，不置信也不想看到贫民窟还有活得如牲畜的国人，以为这是在抬高墨西哥。
布努埃尔只好加(🚠)上兴旺资本主义国度大市区光鲜面前亦有明朗的扫尾，但理想也正如此。
当此片进入墨西哥影(👂)院，观众个体扩(🛷)展，用实在的热情证实了理想主义与个他人的心灵(🕊)结合。
这部逆袭杰作之后，就是咱们相熟的 历史 了。
五十岁的布努埃尔终于能自在拍摄自己想拍摄的任何电影，《立功生涯》从某种意义上，似是为《黄金时代》申辩。
这部以风(🐶)趣感制造戏剧张力的彩色喜剧，写(😠)的依然是布努埃尔终生感兴味的愿望、暴力及其相互相关。
富家子科鲁兹童年时认定自己对八音盒许的愿谋杀了他厌恶的女教员，同时感遭到其死亡带给他的愉悦快感。
显然他的谋(🍧)杀愿望连着他的性欲，他想(💼)杀害的那些诱人“坏女人”都以他想(🚃)象的方式死于他人之(😐)手、(🥐)自杀或许异常。
他思维上是共性变态(🏴)，但行为上连个虫子(🈁)都不杀，而正是《黄金时代》的注脚：不能由于你思维立功就抓你。
当他接受那些女性的死亡与他的意念有关，他就取得了自在，能顺利开启(⏫)恋(🎶)爱。
布努埃尔也展现了他(🤯)勾画(🧛)情色象征的功力，向导小姐与科鲁兹的周旋十足撩人，她在两性相(💔)关里占足下风。
他的(🚽)作品，经常书(🌁)写这种面对女(🖤)性魅力只得让愿望焦灼心坎的(🤙)男子困境，男人们显得不幸又可笑。
绍拉与布努埃尔：“弗拉明戈三部曲”的暴力疑问 其实可以将卡洛斯(🏀)·绍拉看做布努埃尔的一个精气间断者，他甚至将他与布努埃尔聊过的想象画面，拍成了一部奇幻电影《布努埃尔(🤷)与所罗门圆桌》（2001），不论风评如何，他尽管拍来献祭给这位已(🛥)故巨匠。
“弗拉明戈三(😠)部(🏄)曲”也是梦境的作品，假设只以观看弗拉明戈舞的心态去影院，那一下午三场连放的体验，是相当美妙的。
这也是为什(😳)么这三部有原著（(⛔)相当于剧透）的电影(💼)齐全经得起咱们一看再(🌸)看。
三部曲都是由舞蹈巨匠安东尼奥·加德斯与他的伙伴克里斯蒂娜·霍约斯主演的，但三部影片的拍法齐全不(💠)同。
《血婚》将粗(❇)疏完整的舞台预备，和依据诗人费德里科·加西亚·洛尔卡的话剧改编的全妆(👩)弗拉明戈舞剧彻(🔱)底离开来讲——洛尔卡是布努(🍶)埃尔年轻时的挚友，与他允许共和(🍧)政府、反弗朗哥纳粹专制政府的立场分歧。
西班牙作曲家法里亚的同名作品改编的《恋情魔术师》，收场有画面交代，它是摄影棚里搭(🕚)出的贫民窟，整场电影就是一部不进度的舞剧。
《卡门》是三部曲里成就最(💡)高的，结构也(🚰)最有意思，它(🤗)是编排《卡门》的舞蹈家与饰演卡门的舞员之间的恋情喜剧，与他们所编排的《卡门》舞剧，以不重复剧情的碎片方式，顺时拼接而成的，两个故事合为一团体戏不分的故事。
这是一部元电影(🧜)，也即对于拍电影(🖤)的电影。
依照戴锦(🐑)华在《：套层结构与镜式文本》一文所述，《卡门》是一个西班牙人希图以西班牙方式讲“卡(🥅)门(📄)”这个故(🏮)事却失败了，绍拉(🚋)以这场失败，质疑本国人虚拟的“西班牙的(🏩)异国情调”，指出西班牙文明之士，正处于“心坎的流放形态”，已无从逃脱经由弗朗哥政府强化过的伪西班牙(🏮)特征文明。
众所周知，《卡门》是(🏴)法国人梅(🛳)里美写的小说，又被另(🏭)一个(⛅)法国人比才改编成众所周知的歌剧。
当主角安东尼奥苦苦寻找他心中的卡门时，实践是依照梅里美设计的卡门笼统去寻找的，而他所设想的舞剧，也无法脱离(🚶)比才(🙀)的旋律，还压服弗拉(👌)明戈乐手尽量遵(🦐)循比才的节拍改编舞曲(🚨)，当舞员卡门变质成他所空想的卡门，也就听从了异国虚拟对她的变革，同时，弗拉明戈音乐也慢慢让位于比才的音乐，安东尼奥最终没能逃脱法国人刻好的模子。
当然，不思考文明起因，这也是一个男人心甘违心走进自己梦境中的宿命的故事，当他相中那个新秀做卡门，就曾经关上了通向恋情与消灭的大门。
这三部曲的喜剧起(🤗)因，统统都是暴力，西班牙血液里的热情，仿佛增强了人的恼恨和妒忌，长期累月一代代的习俗也使这种暴力(🍭)合理化了。
《血婚》里，是母亲将匕首交给儿子去跟抢走他新娘的男人决斗，荣(🌟)誉谋杀当年是被激励的(🦇)。
《恋情魔术师》里，争风吃(🐠)醋(🚤)造成的打架斗殴和无谓伤亡没有使人们放下屠刀，凑近片尾(👳)，年长的青年依然在教新一代少年如何经常使用匕(🌁)首与他人决斗，失去爱人和好友的几位主角，也没有觉(🎼)得这有任何不妥，在那种生活环境，仿佛又无法(🚀)不学(🗼)会以攻为守的(🚹)自我包全方(🐄)式。
在经常使用暴力这个疑问上，绍拉与布努埃尔都放心忡忡，细心一想，六部电影(♋)，岂不都是从某种角度讲述暴力(🧛)的恶果？而(🆗)他们能反抗暴力的方式，是讲述暴力，并让故事长出梦境(🍃)的翅膀，腾飞。
《恋情魔术师》以亡灵归来这个(💆)结果，使两对男女从新组合，不用决斗，爱的疑问由爱来处置，是电影(➖)写给咱们的童话。

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