《大尺度禁播电影》

产(🐒)妇拉裤兜、生产时尊严尽失，对不起，《亲爱的小孩》真没有矫情

记得在我小的时候，一直觉得生个孩子特别的容易。

那时候也是(🌞)看了电视剧了解的(🧚)，在分娩过程中女演员喊得撕心裂肺，梨花带雨般妆容不减(🛠)，身材也并未走形(🛩)。

生完孩子，她又恢复了往日纤细的身材。

如此轻松的过程像是去幼儿园接孩(🖤)子、去菜市场买菜一般。

这种想法的人不在少数，尤其是男士居多。

在(♑)他们眼中，好像一直都(🛸)觉得(⬛)女人生孩子就像电视剧中一样简单。

和往往大众关心的女性身体上的疼痛，却忽略了(🎟)一位刚生产完的母亲在身(👟)体跟精神上的“双重折磨”。

所以当我点开《亲爱的小孩》第一集的时候，就马上被震撼到了。

任素汐的演技我们姑且放(Ⓜ)到后面来说，就剧情程度来说，《亲爱的小孩》显得无比真实。

任素汐饰演(👋)的一诺表面妆容艳丽，浓妆艳抹，是神采奕奕的都市丽人。

但从她下班后拿起卸妆棉的那一刻，脸上(😣)的褐斑、蜡黄的脸色、无不透露着疲倦的姿态。

当她缓缓脱下外套，露出一个与外貌形象完全不符且十(✈)分突兀的孕肚——肚皮两边出现的紫红色妊娠纹，像是随时要把肚皮撑破一般。

尽管知道这不是任素汐真实的状态，但剧中表现出来(🧚)的这(🚼)一幕状态，真的很让(🏴)人“害怕”。

剧中的一诺呢，她是怎样的状态？

一边摸摸自己的孕肚，一边掐掐黄脸婆的自己，像是不敢相信般地(🥊)落下几滴无奈的眼泪。

产后情绪不稳定、神经(🚗)紧绷……

和丈(🙂)夫给她收拾完大便之后，嫌(🕧)弃地一次又一次洗手(🐺)的场景，完全击溃了她的自尊。

短短几幕画面，就拍出了国产剧久违的真实感。

很(🛁)多(🛏)人为此对(🏑)这些片段表示不满，认为这是赤裸裸的“贩卖焦虑”，对于这些画面是很“矫情”的说法。

在这里我想说，这些绝对不(💹)是(🛂)平添焦虑，而是让人认清现(📆)实。

尽管相较于《人世间》的温暖底蕴，《亲爱的小孩》的剧本可能略显逊色。

但这部(🥛)剧之所以热度能这(🎇)么高，是因为(🥄)它有勇气直面这些社会(😟)中存在的问题。

就像夫妻生活，可能会因为两性观念、婚姻观念、家庭观念等诸多层面的不同在影响着每一(🔪)对夫妻的生活。

相比“挖苦”，我们更应该看到这些鼓励(🦀)有勇气推动社会发展的这些(🛺)好剧！

《亲爱的小孩》中并没有指向性的坏人！

剧中的每一个人都只是普通人(🎺)，他们只不过有着普通人的(🍡)小毛病(😑)，自私和局限。

所以不带着有色眼(🍐)镜去看待这部剧，你就会(⛔)发现一下我说的这些更容易体会一些。

我觉得《亲爱的小孩》最让我有共鸣、最吸引我的是一诺(😽)和肖路之间还存有的爱，虽然这份爱很(🛎)心碎，但这(👥)让整部剧并不只是在诉说两个人如何因为离婚针锋相对。

更多时(🎍)候，是什么导致的两人走上离婚之路和彼此失去之后更懂得珍惜，是最重要的。

看完《亲爱的小(🗣)孩》，我觉得对于婚姻生活的理解，就犹如你每天都理所当然地走过房门外出，直到(🥓)有一天你忘了带钥匙、或是门锁坏了，你再也无法从过去一直通行的房门进去，被锁在外头的你，这时才会开始注意到门上有刮痕、门锁生锈了等种种细节。

婚(📢)姻就是那道“门”，非得(🆎)要直到触礁，我们才开始惊觉原(⚫)来我们过往(🔮)曾忽视了这(🏭)么多细节。

导(🗡)演胡坤(🚛)表示，他能如此贴切地道出“婚姻”的议题，反映出人性，是仰赖事(🎒)前的田野调查。

他说：我曾进行多次全面性的田野调查，找来有离婚经验的朋友(📻)深入讨论细节(💸)，才能确保两性之间不同的观点。

对于选择主演任素汐一角的初衷，他说，“我原本以(🏍)为她会很(🛢)顾虑这个剧本，但她很开(🚦)放且勇敢的接下(🍥)这部片，我很敬佩她这点，她是个好演员。”

《亲爱的小孩》首先让我夸赞的是，它能真(📤)实(🍞)客观地陈述一个孕妈生产后的故事和状态。

对于国产剧里不乏对孕妇生产撕心裂肺的描述，但大多(❤)数都只停留在表面。

但真正(🥍)孕妈在产后遭遇(💈)到的如漏尿、身材臃肿、精神崩溃、夫妻矛盾等问题，国产剧涉及的层面(🖱)也是少之又少。

而《亲爱的小孩》里近乎恐怖的真实状态，相信是不少宝妈、宝爸们感同身受的地方。

第二个值得夸赞之处在于导演胡坤和两位编(💟)剧以反向手法处理女性在婚姻中的自我“消失”。

这里的“消失”并不是沉寂，而是失去了往日的梦想，被迫做了家庭主妇，婚姻一地鸡毛，失去了情趣和激情。

也让许多人明白，婚姻不仅仅只是爱情这么简单……

尤其是曾在爱里受伤的你，不敢看《亲爱的小孩》，怕(🐔)又掀开心底的伤口；但若你愿意细(⚽)尝箇中滋味会发现，有时候，两个人分开并不是因为不爱了，而是爱得太累了。

《亲爱的小孩》透过描述“消失”的过程来让“妻子角色在婚姻中的消失”状况清楚展演在(🏫)观(⛰)众面(🍝)前。

尤其是肖路和一(📮)诺初识的(🧒)过程，以及婚后的心境转变，一诺是如何对这个家庭，乃至于自己的人生失去掌控力，进而失去自我，这样清晰地情绪阐述过程让观众有着“这就是我所经历”的共鸣。

剧中透过这些“难言之隐”塑造出一诺这个妻子及新手母亲角色的两面，悲情大于同情，因而让观众反过来同情在这场(💆)离婚中最弱势一方的一诺(👺)。

导演在一开始用了多个长镜头处理一诺对于这段婚姻的无奈。

生产之际，这个最(🔄)需要老公陪在身边的重要时刻，丈夫肖路却戏外缺席。

在很多人觉得“生完就(⚾)好了”，一诺却不得不在深夜起来哄睡(✡)正在哭闹的小孩，白天还要上班(🏉)，晚上继续带孩子。

这些片段没有太多声嘶力竭的画面(🌮)，却处处(🕰)都是软刀子，刀刀扎在心上。

剧中有一幕我觉得特别震撼，当肖路有点嫌弃一诺生产期间(🎃)间将排泄物拉在裤兜里，此时的一诺终于不再隐忍，两人大吵了起来。

这(🥛)则争吵的戏份用了大量的长(🐡)镜头(💈)片段来维序。

“长镜头”在电影中常(🌝)用于拉开电影载体所创造的有限时空中的时间感，但《亲爱的小孩》却用了大量对白填满长镜头，乘载一诺对于这段婚姻从初识到质变的过程，反而起到“浓缩”的效用。

长镜头的连续时间感(🤫)（(💬)切镜拉得特别短）也让观众(🙆)在这段“吵架”中身历其境，仿佛就坐在房间的另一头，看着一诺在房间里无助的样子，看着她婚前脸上幸福的(💲)笑容转为产后含泪的横眉竖目。

而长镜头不仅考验着演员深厚的演技功力，镜(🐌)头的叙事(⚫)和流畅的剧情(🔢)脉络(🛍)。

也是让所有观众目不转睛的关(🛣)键，加上饶富磁性的对白、跳脱第三人称叙事的旁白，由内而外都让人赞叹。

不得不说，正是因为有两位顶级演员行云流水的互动、(🥍)激烈碰撞的精彩火花，使得这部作品仅仅是(🆖)从台词的点缀(🌩)，就能拉近观众到丰富的家庭故事(🍖)中，再渐渐深陷、无法自拔。

例如镜头在控诉行到尾声时开始拉近，最后停在一诺的特写镜位。

像任素汐这样的短发(🏕)形象更让她的五官更为突出，表(🚺)情(🏨)更多变，看似锐利，但搭配起她的神情和服装，顿时柔情四溢，又不失在找寻自我中的坚定。

也让观众更可以清楚地看到她脸部表情，也许在多愁善感、(📷)踟蹰(🙄)迷惘，却在面对孩(❌)子和事业有着女强人般不顾一切的勇敢，着实令人赞叹。

老(🍄)实说，镜头缓缓拉近这样的手法在情绪营造的技巧中略显老套，不过《亲爱的小孩》却用(💝)得很短，几乎不被察觉。

紧接着就进入到一诺搭配着大片背(🆔)景墙哭泣的画面(📫)，单纯的背景色让含(🌍)泪的一诺像一幅挂在墙上的画，被观众仰望，让观众愿意倾心揣摩(♏)其心境，试着投入自己的理解。

编剧孙浩洋说，在双方在激烈的(🤾)争(🐋)吵下开始对骂、互相数落、批评、针砭，甚至变成攻击、咆哮的(🌗)这场戏上，就整整拍了两天、演出不下30次才完成。

这种一气呵成、层层堆叠、节奏(🏀)迸发的戏码，不是(😓)专业演员绝对无法轻易做到(🏌)的。

那种崩溃到极致的(😌)感受令人心痛，却也不就是你我常常存在的争执模样！

至于秦昊饰演的丈夫肖路(🏁)，坦白说这是一个令人讨厌的角色，或者说不是很讨喜的角(🏅)色。

不知道是不是我对(🏗)秦昊“刻板”的印象，虽然他高挑、五官立挺(🐳)，有着深邃的气(🎦)质和朴实魅力。但在他出演《无证之罪》《隐秘的角落》之后，总觉得他演什么像(📇)什么(😁)，似乎“坏”的程度要大一些。

他在前半段中(🔡)一直都处于颓势状态。

在妻子和丈母娘口(✈)中他是个自私、罔顾妻子自我实现的需要的人，听起来就像是个控制狂。

他是典型的那(🌁)种“大男子主义”的人。

我特别(🎾)习惯豆瓣网友的一句话：

即使伤口的鲜血汩汩流下，他（肖路(🔌)）内心慌张却故作镇定的不喊痛、不处理，只(🍀)是用手压着。待(🍈)到无人处，才慌忙(🗑)止血……

这情境如同与一诺相处的他，表面上毫无波澜，妻子说什么他照做但不会主动出击，内心早已破碎不堪，这是他的婚姻。

和许多人一样，面对婆媳关系时，肖路“两边都想讨好，却弄得越来越(🎗)差”的地(♟)步。

首先在哄妈(🐰)妈这边，他站在妈妈的角度，让不要跟一诺计较；在哄一诺这边，他让一诺体谅妈妈的不容易。

当各(🚊)种矛盾交加的时候，其实更应该是夫妻(🔭)双方静下心来认真沟通的时刻。

可是肖路不会处理这些婚姻关系(🌌)，一个矛盾解决不了下一个矛盾又来了。

因此(💋)夫妻双(🌼)方的裂痕越来越大。

所有构成这场婚姻质变的(🐻)轴线，都围绕着肖(🐤)路的自以为的“累”，包括让一诺在(💬)婚姻中感到渺小和没安全感，甚至是他与朱珠的(🖥)婚外情，都肇因于工作。

对(🎂)他来说，事业是先于婚姻乃至家庭的。

这正是(👏)对于丈夫的角色在婚姻中，甚至(📺)于社会中常见(👞)的课题。社会不容许丈夫事业无成，妻子一方面受社(🤮)会价值影响想全力支持(🛸)丈夫，另一方面又有自我的生命课题，不停挣扎于自我认同的心(👮)理中，这就是构成婚姻故事的蓝图。

这堪称所(🦏)有男女婚姻中丈夫角色的缩影，让(😲)你“失望”到不行。

所以夫妻两人的这段争吵成为刺破这场婚姻的最后一把(⬇)刀， 肖路于此(⚡)终于说出自己的(🎫)想法。

肖路不懂为什么一诺都没(💪)有看到他的付出，只是一(🔢)味指责。

这场争吵伴随(🤼)着双方气急的肢体而让观众有着更切实的经验感受。

这段(✉)争吵能引发热烈讨论就(📺)在于拍得非(🍂)常写实，观众(🍗)能从中看见每(🏳)场争吵中的自己。

两人在屋子中边处理家务边互相叫骂，各(🍒)种争吵中常见的肢体动作纷纷出笼， 一诺吵到激动处气急着将手臂由后向前推，身体顺势跺入房间，继续叫骂，最后(👊)甚(🍡)至气到跺脚，肖路也不遑多让，又是捶墙，又是指着对方鼻子怒吼。

这些举措能让许多观众共鸣。

和亲近的人吵过架就知(🚹)道，在认清无法改变对方，但自(🚄)己又痛苦不已时，才会这样气急，才会有这些肢体。

在争吵(🐏)中双方不停另辟战场，扯到(🤳)孩子(🏤)、父(🦊)母和事业，由此也可见到“家庭(⛹)”是肖路和一诺双方的伤，他们一点(🕦)都不想过成他们认知里“悲剧婚姻”那样，却仍落入婚姻的无尽轮回中。

最终两人以离婚收场。

离(🙂)婚后，两人分别站在民政局(🏒)拉门两侧，一同将拉门关上的戏码。两人在推门的过程中对视，镜头交叉(💱)剪接双方望着彼此的脸，以及最后让门横亘在彼此的脸上。

其实这一幕拿掉，也(✳)无(🏂)阻剧情进行。

导演胡坤应是有意透过如此带有(🔶)象征意味的剧场式展演告诉观众，这两个人之间关于“婚姻”的连接确实被他们两人亲手切断了。

其实这样类似的情节，在2019年斯嘉丽·约翰逊主演的《婚姻故事》中上演着。

回顾电影史，“婚姻”是个亘古的题材(🤶)，不断地被重新探讨。

意大利导(🍊)演维(✍)托里奥(🎻)·德西(⚽)卡的《意大利式结婚》以欢乐又参杂苦楚的互相纠缠展现，而在《蓝色情人节》则用交叉剪接的方式，将步入婚姻前的相依与步入婚姻后的枯燥两相对比，在(🚘)《革命之路》也从互相吸引的甜蜜逐渐步向分离的恐惧氛(🚟)围中……

这些故事里导(📯)演将许多夫妻再平凡不过的日常(✴)，科华出扣人心弦且玩味再三的沉痛。

但显然，《亲爱的小孩》是(🆕)比《婚姻故事(🚸)》细腻(😉)程度还(🎮)要高的作品。

第一幕镜头一落，就狠狠砍在(🍱)婚姻中“离婚议题(🐬)”的节骨眼上(📝)。人们常常要在结束的当(🈳)下，才开始正视婚姻的本质，这部电影正是用这样一针(⏺)见血的切入(😗)点。

婚姻，是许多人在爱情上最终必经的道路，很多人戏称这是爱情的坟墓，但(🚩)却也不遑是幸福的果实(🎫)，在各种包容、体谅和磨合的过程，是每一(🏑)对夫妻(🌇)都曾有过的《亲爱的小孩(🎟)》里的故事，也在那彼此相爱的痕迹中，道出人情的无奈……

胡坤导演在《亲爱(💖)的小孩》中探讨(🍽)现代女性在生存与理想间的挣扎，虽然精准到刺痛，却仍不(📧)失温度(🔦)，这次处理这样两(🦖)性关系的题材，一反大部分的离婚电影，将离婚前的过程放大，大到枯燥(🚯)乏味的地步，再到离婚后两人重建家庭的生活，并且用争吵冷冽刻画。

然而又在每(🔰)每要失温的时刻，夹杂着双方若有似无的连结，让整部电影更贴近人们的日常感受。

它最引人入胜的地方(⛱)，在于它(🐰)实在是太贴近人心了。

即便没有夸(🍸)张的雕梁画栋、狂妄的特效大场面，但就是一颗颗再朴实不过的镜头，道(🈚)出每一个家庭下都曾(📻)经发生过的甜蜜、浪漫、争执和怨怼，你会发现它如此引起共鸣，而且活生生就(🔞)在自己眼前活(🏐)生生上演。

纵(⏸)使没有结过婚，恋爱之路也充满(🚻)曲折，但它未尝也是(🏢)你我父母都在面临的人生课题，观众可以在故事中发现自己的影子，而那(🈵)影子映照出的现实，令人震撼。

有趣的是，不只是《亲爱的小孩》，几乎所有婚姻课题的电影都是以“离婚”为命题去叩问婚(🅱)姻本身，在这些故事中，对女性来说，离婚的过程就是找回自己之旅，因为我们总是为爱改变太多；对男性则是，找回原本那个(😗)懂得爱自己的(👩)自己，因为他们常(♎)常把爱想得太简单。

而婚姻的本质究竟是什么？

这是亘古年来，在各式文学、电影中，人们不停(🛹)探(🛶)讨的事，却始终没有答案。或(🚼)许这就和生死一样，到过彼岸的人才知箇中滋味(😡)，而我们终究只能是不断迷途的羔羊，紧捏冠冕堂皇名为“爱”的(💧)线，匍匐前进。

《亲爱的小孩》中没有过度夸张的情节(🎵)，反而平凡地深入人心，用男女主角的一段离婚过程，细腻检视爱情变质的疑问——我们是怎么走到这一步的？

其实不是(⛅)不爱了，或许放下的理由，而是想要对方多爱自(🥎)己一点。

因为在婚姻关系中，一段关系当中的(🐪)不平衡，积累之后，天平的另一端就会翘起，轻轻一碰就倾倒(🐟)。

而后会发现，最初的委屈求全，反倒成了感情撕裂的关键一步(🗑)。

其实看到大结(😇)局这部分，无论你是男性或女性、亦或是在现实生活中，感情正走到什么样的地步，其实观(🛶)众都能深深地(💚)在这部剧中，嗅出一丝(🖱)希望和慰藉。

爱情没有(🦖)真正的(🚰)对错，电影所要传递的核心价值，也绝对不是要让人对婚姻(🦓)绝望，很多时候，你一定(👣)会有“为什么会变这样子？”的感慨，但每一段爱情，不就是因(🏭)为曾经深爱才精彩！

在事业、爱情、个性、价值观等(🐸)元素之间的牵连，从每一个细节中互揭疮疤又铺陈彼此其实无法分割的个性，那是值得细细体(🚯)会，让人余韵无穷的哲理。

婚姻的本质究竟是什么？也许永远没有答案，但电影中所(💪)给出的一(⭕)抹希望，是你我都必须紧握的人性契机……

也正如《亲爱的小孩》尾声，两人有了(🔼)各自的家庭与情感新页，他们学会了尊重彼此，以及多年来那(🧔)句说不出口的和解。

这些(🍂)角(💃)色的人生没有因此而完美，但是这个故事中，这些“不完美”远比一大胜利来得更加雀跃人心，这就是《亲爱的小孩》难以言喻的魔力。

最后还想提一(🐀)下任素汐，她过往演(🎳)过各种角色，时而刚毅，时而柔情，这次(🚃)演(✂)起苦情母亲的角色相当具(📚)有(🤟)说服力，够悲情，够偏激，她在吵(🏅)架那段戏的神情简直把这个角色的精华都演出来了，非常具有说服力。

也期待她今后能像热依扎、童谣那样发展的更好，她(🛐)公认的“好评”演技，真的太需要一个权威的奖项去证明了。

——END——

【大尺度禁播电影的相关新闻】