《翁虹电影》

《水的故事》Histoire deaux（意大利）导演：伯纳多(⬛)·贝托鲁奇 Bernardo Bertolucci黑色的景致，带着哲(🚙)思(🌗)。
一个印度人遵从心坎的声响，走到一个(🈶)生疏的宽敞地，草丛旁碰到了酒吧小店的女客人，生疏、寂寞而极速的恋情，当动人的民歌唱起来，他们跳舞、结(⌚)婚、生子，羞怯暖和的相握，清淡的快乐，最后在一个看似哲人的总结：生存中总会碰到一些不顺利的话语(😗)中了了这个异乡人的一点心结。
短短10分钟讲述了几年的光阴中过(🙆)去的故事，十分(🌔)青睐外面的女客人公那种安静、恬淡、静默的面容，有种知天命而坦然的平庸和喜乐。
贝托鲁奇很关心西方玄学，有过“末代皇帝”和“小活佛”，这十分钟，他的人物是偷渡意大利的印度难民。
刚过边陲，一个老者到来牛圈前的大树前坐(🥞)下吹笛，通知小伙子“我叫××，你会记得我的”，小伙子去为老者打水，碰到了一个意大利姑娘，从此扭转了他的永(Ⓜ)世。
他和姑娘结婚、生子，有了自己安宁的(💗)幸福生存。
一天他买的新车跌入了河里，所幸(🤸)全(⌚)家安康。
这时刻，他听到了笛声飘来，寻音而至，在牛棚前的大树下遇到了老者。
仿佛清醒到了什么，他激动地跪下，左近，偷渡时的去路已通了铁轨，火车隆隆驶(💗)过。
故事名曰“水的故事”，仿佛也体现了(🎓)像水般安(⛹)静流淌的生命。
但是，人生不吉祥十有八九，水流偶然也会碰壁。
总有些东西是不变不动的，是老者所意味的领悟？我不得而知，也远远尚未悟过。
故事中，有两处性器的暗示，而两次都以生长(⏪)变(⚪)动严密相关。
一次(👺)性(💷)在刚到(🍿)意大利姑娘家的印度男性洗澡时，肥(👒)皂刚碰(👤)到内裤，镜头一转，他和她结婚(🔝)了；(🌐)第二次在婚礼(🗡)的喜庆中，新娘子羊水破了，镜头(🆗)一转，他们的小孩(📣)长大了。
这两点也都是生命的(🗡)关键环节。
十分钟的影像里生命曾经过了许多年，如水流不停歇，这个时刻假设回头一看，或许能等等(🏖)那被自己走得太快而拉下的灵魂。
《对于期间 2》About Time 2（英国）(💵)导演：迈克·菲吉斯 Mike Figgis用了实(🚐)验(📿)电影的罕用手(📝)法，麦(⛴)克·菲吉斯（“退出拉(🧠)斯维加斯”）在这十分钟里将屏幕分红了4块，是要将10分钟的消息量扩展到(🔒)4倍？开局的画面让我感(🏠)到菲吉斯或许是把一个罪案环节从期间上打乱，当然4个空(🈳)间注定由于期间的不同而各不相反且始终变动。
电脑荧幕语无伦次的打出“一把楼梯，她停下，转向我，她(🚧)，身着长群，举起了，躺下去”。
影像上是诡异且缤纷的，仿佛作者在期待观众梳理处这种显得无序的画幅相关。
渐渐地，可以感到上方的(🔨)2个画面和上方的2个(🕠)画面是一把楼梯(🃏)的高低相(🕕)关。
楼上一间房电视开着，男性在另一间房弹奏着舒伯特的(⏫)钢琴(⛩)曲；楼下的男性听见钢琴，缓(🤴)缓地上着台(📎)阶。
而故事也从下台阶的时辰开局明晰，人物相关渐渐出现，基于观影阅历而得(💑)出的故当时因可以想到。
（(🤒)以下文字或许影响欣赏快感，倡导观影前别看）这(🔝)其实是一个相似“鬼眼”和“人鬼情未了”般(🏞)的故事(🎥)，新的死者魂灵回归世间，驻足10分钟，得悉自己的已(🍼)死去的理想，接受现状，从新走下楼梯回到自己的环球里去安眠。
这10分钟，是让魂灵回望的10分钟，这个期间经过楼梯衔接了生死两界。
《一瞬间》One Moment（捷克）导演：伊利(🎊)·曼佐 Jirí Menzel伊利·曼佐（“严密监督(🦀)的(🚦)列车(🎖)”）这10分钟印(🥗)象般地(🚘)传播了一种对于回想的心情，并缅(🈚)怀了流逝的美妙光(🧟)阴。
午后、果园里，一切都是那么慵懒，很容易使人联想到德彪西的(🎦)“牧神午后序曲”。
果园里的老人躺在树下，昏昏欲睡，镜(⛴)头里满是歉收(🔌)的颜色。
而他的幻觉里些(🌓)泛黄但粗劣的黑色电影片断。
“十分钟，仅仅是持久的片(🏋)刻”，这片刻(🎶)应该是美妙的，你可以用它回忆恋情，越来越多的泛黄记忆的影像里，咱们发现了他是一个老去了的电影明星。
拿着球拍，蹬着单车的青春女孩从果园外(🐇)擦过，老人艳羡地注视着，惊鸿一瞥间，他被栏杆铁丝挂了一下。
熟透了地苹果从树上坠下，打到了他的头。
“十分钟，咱们的生命并不更为漫长”...凝结在胶片上的笼统虔诚地纪录了咱们的生命瞬间，在这些胶片的纪录中，咱们老去。
当用持久的十(🕗)分钟来(🗽)回想，除了叹气，更多的应该是美妙。
“期间捣毁一切，回想援救一切(👎)”。
《十分钟后》Ten Minutes After（匈牙利）导演：伊斯特凡·萨伯 István Szabó上个故事提到“十分钟，仅仅是持久的瞬间”，这个瞬间，在永世中或许清淡无奇(🔅)，经常如此。
但也或许成为成就永世的瞬间，或许另一个极至－－消灭永世的瞬间。
伊斯特凡·萨波（“靡菲斯特”）讲述的就是这样一个消灭性(🚦)的瞬间，消(👵)灭的地点和对象都是家庭。
妻子在为丈夫预备结婚周(😐)年的烛光晚餐，电视里重复教着英文人称代词的变动。
酒鬼丈夫醉醺醺地回家了，他还要喝。
丈夫动员了酒疯，妻子棘手(💘)拿起餐刀，喜剧酿下了。
她招(👉)来救护车，丈夫走了，接着，警车也来将妻子带走了。
她挣扎着，说要跟丈夫去医院，电视里，英文教学节目继续着......这(🐰)是一个齐全没有表意(👿)和意味成分的故事。
它仅仅严酷地证实着十分钟里足够出现消灭永世的喜剧。
这样的喜剧谢环球上太多太多，无所不在。
咱们既然逃脱不出期间，咱们该如何防止喜剧呢？抑制还是其余更多的质量... 《面对南茜》Vers Nancy（(📤)法国）导演：克莱尔·丹尼斯 Claire Denis系列片惟逐一位女导演克莱尔·丹尼斯（“军中禁恋”、“人不知，鬼不觉爱上你”）作品，比拟随意地拍摄了火车到站前十分钟一(🕰)男一女对于异乡人身份的对话。
法语曾经很熟练的男性对对面的男性谈及作为异乡人的他对法国的无法言表的浓重情感，对于这种在他乡的(🚌)兴奋感触，语言难以表白，但两人都情愿(🦇)用(🏂)有限的词藻去开掘这种感触。
10分钟，在火车上穿梭了不少(🏴)空(👘)间，这种穿梭于异乡男性看来(🤲)更是一种带有(🎧)满足感的逾越(👠)。
即使在异乡，他也置信着期间能将生疏消融，于是，他爱游览，爱空间变动的兴奋感。
包厢外(💉)吸烟的黑人出去了，说：“快到站了！”两人对于时空的探讨也就此完结，男(🏺)性说：“期间完结了一切。
”团体觉得克莱尔·丹尼斯解决这十分钟命题作业过于随意，用这种“间接电(🐁)影”的模式表白对话者的关心焦点，而对命题显得关注不够。
大家火车到站前的10分钟又是怎样样的呢？ 《启迪》The Enlightenment（德国）导演：沃尔(🚣)克·施隆多夫 Volker Schlondorff启迪，典型(🥎)的德国人爱关心的哲学识题(🔘)。
沃克·施隆多夫的这个故(🥄)事基(🍤)于一位德国中世纪哲人的诗句(🗣)，画面拍的很(👹)粗劣美丽，更以哲人对(🍜)于期间定性的诗句作为画外音贯通全片。
至此，“十(🍤)分钟年华(📼)老去”系列片里除了早(💏)已过世的鬼才法斯宾德外，德国新电影静止四杰的其余三人悉数到齐。
Paul Engishby独(🌿)自为这个片断配了乐。
开业见山提问“期间是什(😖)么(🚻)”，这个现代哲人开局以自己的模式解释他(🙄)的了解。
泛着绿光的湖(👟)面上，各种“此刻”存在的人物生存、玩乐着。
“过去和未来基本不存在，假设有一个期(🤽)间，就只要如今的期间，分为过去的如今、如今的如今和未来的如今”。
表述这些观念时，镜头也巧妙地合乎着画外音，让观众能感遭到哲人观念里这种期间确实切存在。
Paul Englishby大提琴的长音引出了苍蝇的动机，苍蝇此时仿佛成为了期间观念的见证者。
渐渐(🚢)地，人物间越来越有咨询，故事美丽地倒退了。
哲人表述的三个期间，被引申：“过去的如今”就是回想、“如今的如今”就是深思、“未来(♓)的如今”就是展望。
故事里，是一个家庭正在倒退的野外烧烤派对，一群时兴的年轻人也来了，苍(🐝)蝇与大提琴的声响里混入了重型电子舞曲。
画外音照旧论述着(📟)哲人对期间的观念。
故事的开头是一个触(🗽)电意外喜剧，雷同触电的还有苍蝇。
死亡如此突然，“这一(🎿)切出当初一天里，却像在咱们永世里的事件一样，向上帝坦率，我还不知道(🤚)期间(❄)为何物(🚋)。
渴求上帝给我指引，给我启迪”。
导演的观念经过画外(🍕)音配合失外地画面巧妙地传播出去了。
假设单有影像或(🆗)单有画外音，这个“启迪”的传播肯定是单调的，幸得巨匠之手，发现(✖)了解现代哲人圣贤的思维也可以是轻松的。
10分钟，出现了永世的事，而(🕔)至死，谁又能真的明确期间。
《沉(🎻)浸于星》Addicted to the Stars（英国）导演：迈克尔·雷德福 Michael Radford迈克尔·雷德福（“1984”）讲述了一个(🧀)科幻故事，迷信临时未能企及的那里属于空想，那也是人类思索的最远处，所以科幻故事经常包括了太多太多。
女声用仙音在唱咏着数(😟)字化的环球(💞)，精细的仪表显(👺)示(🎣)着期间的(🚏)流逝，这种流逝在高科技下是以巧妙计算的。
宇航员拾起地上东西的一瞬，仪表显示航行器曾经过许多光年，抵达了2146AD。
以始终的时空(🏤)航行为使命的托(♓)马斯上校(丹尼尔·克雷格饰）或许对任何一个时空都无法相熟，由于(🐖)他的理想期间消磨在期间的逾(👱)越里。
在生疏的(🎱)2146年环球，他(🐦)漫无(🈷)目标地(⬇)走着，享用着片刻的“实在期间”。
上校到来一所住宅，见到一个老者，老者万分激动，而上校却坚持着安静、压制着期间错位带来的丧失，原来老者竟是年轻上校的(👻)儿子。
上校继续着他的时空游览，在一片土地上放下儿子年轻时的照片。
看似荒谬的故事，在弱小的迷信(🏇)技术背地却不荒谬。
这样的科幻小(🚩)品(🎂)不带任何批评色调，只是隐约地(🔀)表白(💞)着(🍗)些许苦衷。
时空的穿梭让你不会老去，你(🍋)却无法融入和相熟任何(⬛)一个时空，肯定背弃自己原有的生存、家庭，最终喜剧式地在期间穿梭里被期间所丢弃(🖱)。
天上方一日，地上已百(🌁)年。
你去哪里了，我在这里等你，很久很久了。
宇航员(👐)从太空(🏈)回到低空，他(🌽)回家探访他的孩子，当躺(🥧)在椅子上垂暮的老人对着年轻的他费力地说出：爸爸，我爱你。
方让我明确他们之间的株连。
看(✝)着年迈的孩子，他放下那块从外星球上拿回来送给儿子的礼物——一块石头，静静地退出。
大(🥡)桥上，他孤独地走着，他又终将是一团体。
我(🍝)是那么明晰地记得，那只温顺的手，把他最爱戴的孩子的照片，永远地留在了在那个灰(🐹)色的星球。
《在期间的(🏎)黑暗之中》Dans le noir du temps导演：让－吕(⚡)克·戈达尔 Jean-Luc Goddard一切15个导演里资历最老的戈达尔出场了，热衷于出杂锦集的别人造不(📁)会放过这个体(📿)现他弱小创作功力的时机，于是拍进去的东西让人吓呆了。
“红旗还在飘扬，老(👼)头更有力气”，74岁高龄的他照旧是电影的急先锋。
这10分钟(😙)，他把自己放在一个期间乌黑的处境里，区分用10个“××的最后几(🏅)分钟”来论述持久的(💞)十分钟。
这十分钟用了极简主(🛃)义的配乐准则，钢琴重复演奏着便捷的几个音阶，大提琴隐约地拉着钢琴的启动。
这段配乐由安娜·玛丽·梅维尔创(💇)作，亚历山(📎)大·马尔(🚵)特演奏，曾经收录入ECM公司的(🏢)唱片中，编号1591。
郊外荒野,点着的火把堆。
孩子问：“为(👜)什么在黑夜里(🐍)要扑灭火把？”老者回答：“或许由于这个环球缺少黑暗，须要用火把来照亮，用来驱走什么，带(🖼)来什么，特意是面对人群，我总觉得有如此的须要。
”1.青春的最后几分钟：一个女士抢了一把枪对一个年轻小伙子说：你是要此刻就完结生命还是漫漫死去？小伙子选用了马上！结果子弹射进了他的胸膛，他倒下！嘴里喊着“妈妈！” 他就这样的走了，带走了一切...2.勇气的最后几分钟：炸弹落(🛥)下，满(🚆)身血圬的女人。
画外音“保(🌰)拉，我不知道你能否惧怕？”。
3.思维的最后几分钟:女孩在清算书，并把一些书丢入渣滓堆，书名“有思维的幸福”，丢了书，就是背弃思维？(🚿)丢弃幸福？(🌁)最终书籍还是进(🏆)了渣滓车。
4.记忆的最后几分(🛌)钟：二战中纳粹(🖱)屠杀犹太人，戈达尔式的(🔤)字幕跳出“不失效的”。
5.恋情的最后(🎱)几分钟：香颂唱着“通知我你不会退出”，但是镜头却是离婚局面，对于告别以及(🍋)一无一切的最终。
6.缄默的最后几分钟：(😎)戈(😺)达尔作品“小兵”中主角布鲁诺被阿拉伯保(👟)守组织行刑逼供的镜头再现，他缄默不语。
布鲁诺都不知道自己为什么嘴软,并(👏)不是为了理(🏇)想,是为了体面吗?7.故事的最后几分钟：女人在树下朗诵着对于死亡和神往天国的诗，而后躺在海边死(🍺)去，男性和男性的声(🤼)响(😘)：“她永远地走了”。
8.恐(⬇)惧的最后几分钟：巴尔干战场，炮火连天。
这是大家司空(🍛)见惯的巴尔干(👖)，恐惧(👧)就在于此，在于“习气”。
9.永久的最后几分钟：耶稣受难，字幕又一(✌)次性跳出(🌪)“永垂不朽”。
10.影片(📰)的最后几分钟:清白投影屏幕垂(🦁)直方向上翻腾。
最后的意象:木偶在(😲)版画前舞动，多个声响(🚒)说着:“他说，黑(🎞)夜；她说，黑夜；他们说，黑夜。
”在期间的黑夜里，于戈达尔是影像狂乱体现的十分钟。
任何事物都受期间制约，期间都让他们有着(💄)最后的几分钟。
而期间自身，会沦亡进黑夜吗？或许不会(🗑)，由于黑夜也有着最后的几分钟。
戈达尔不敢想，咱们也不敢想：期间的最(🧝)后几分钟会(🌼)是什么样子的。
DISK2：The Trumpet影片期间：(⏲)1小时28分10秒

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