《冲田杏梨的作品》

童话(🐡)永世托托(Tomas)一出世即遇上一场大火，母亲在火灾中抢救出他。
而他以为姐(👍)姐艾莉丝是父母的恋情结晶，航行员爸爸起飞在妈妈家门前，于是有(🎣)了艾莉丝；至于弟弟则是在洗衣机出世的，叽叽咕咕，很奇异(他是唐氏症者，陪伴托马斯永世)。
就童年(🕝)的他而(✴)言，自己是(🧕)位劫难者、姐姐是美妙暖和的天使，弟弟则是受难人生的见证者。
镜头中的艾莉丝衣着鹅黄色洋装，吹着小喇叭，轻快地(🦑)唱着歌谣，充溢节庆气氛。
托托不(🏦)时青睐着艾莉丝，和她一同睡觉、洗澡，享用着纯洁、甘甜的生存，直至街坊阿尔弗雷德发生，要挟了这一段美妙的感情。
在这时(🏩)期，开超市的阿尔弗雷德爸爸、委托托托的爸爸送货(⛩)，在风雨中飞(🔀)机失事而丧命，于是托托对艾莉丝加倍的依赖，转而埋怨、指摘(🥈)她忘了父亲的死和母亲所遭到的欺侮。
艾莉丝至阿尔弗雷德家开的超市启动报(🌑)复，偷窃物品灌(🚚)入超市马桶、并纵火烧店，以复仇者的姿态发生(🍟)；又为了证实对托托的爱，提了汽油桶至阿尔弗(🍔)雷德家，引火而葬身火海。
托托从此更思念、倾慕着艾莉丝。
他为她活了上去。
存活在童(👰)年的美妙里(🅱)。
三十年后，在一场球赛里，孤独落寞的托托、遇(🚗)上了一位与艾莉丝极为神似的(🛠)男性(📬)依芙琳，这场因艾莉丝死亡的思念，可以再间断熄灭起来。
但这段不期而遇(💵)的友情，也因托托的心结而不可再续，反而更粗浅了托托对艾莉思的依恋(巧的是依芙琳的先生正是多年未见的阿尔弗雷德)。
托托一心一意想(➿)要报复阿尔弗雷德，由于(💢)弗雷德一家人在无知中夺去了他挚爱的家人：爸爸、妈妈、艾莉丝。
托托与艾莉丝托托的性情属于「接受(🈸)指向」，美妙的所有来自外(🕡)面--从艾莉丝取(〽)得。
他对艾莉丝刚愎自用，为(🥤)她着迷(⛩)，接受意见而不宣布意(🕝)见的去搞破坏，例如在父亲失事身亡时，艾(📞)莉丝激励母亲返回失事现场(🎷)，而让(🖍)自己和托托留(🏮)守在家，她被动(🕍)独立、领有权势，使得托托迷加恋着她，事事遵从，买菜、拒(🍫)上夏令营……很难向艾(🐀)莉丝说一个「不」字，终将自己陷于忠(🍜)心(👗)与占领的矛(🤡)盾中，妒忌与敌视使得他焦虑、心神杂乱，而在理地要求艾莉丝至阿尔弗雷德家纵火，以证实对自(🕟)己的爱。
而艾莉丝处处显示剧烈的责任感，她的性情属「发明指向」，她体验到自己是权势的化身(🐮)，而且是执行者。
于是艾莉丝带着外人不可侵入(🚵)、无可了解的一丝顽强，照着自己的速度，迈步行进，提着汽油桶冲至弗雷德家的车库，消灭了自己，以捍卫家园、证实对托托的爱。
也种下了日后托托执意复仇的种(🍸)子。
二人的相处形式，并非单纯以恋母的伊底帕斯情节可以作解的。
他们相互(🥍)须要、相互补足。
托托的温懦得以存活、而通常了艾莉丝的强悍，艾莉丝的自发力(🥄)气强得自戕、而托起了托托的情感。
诚如弗洛姆所说：「每团体都有爱的才干，但要成功这种才干是最艰巨的事…一团体不会偶然被爱，一团体要靠自己爱的力气才干发生爱。
」在剧中人物皆走(⛷)向止境时，电影最后的画面重复着(⏭)：艾莉丝依然面带浅笑，在流动的车(🐤)子里，衣着鹅黄色洋装，吹着小喇叭，轻快地唱着歌(🔣)谣。
彷佛一首(🎹)青春之歌(🈸)，不时漾了开来。
再活一(🍬)次性人终其永世都在解脱童年的烙印，或通常童年的幻想，至(👹)死方歇。
「新天堂电影院」的小男(🍍)孩即使长大了，也(🔧)永远对电影有爱，听到幼时待己如父的放映师病逝时，急欲奔回故乡致意，即是一例。
托托活在童年的(📍)回(🚄)想里，倾(💃)心于艾莉思那种华美的欢娱、讥嘲睥睨的态度，美而丰盛的旋律，顽强地抵制着事实的姿态。
永远不老、永远诱人。
假(🈯)设，人能一方面善谙人间，一方面又英勇地从新诠释童年(🎎)，是谓再活了一次性。

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