影视寒冬,如今已成圈内禁词。 毕竟2023年(🥀)国产电视剧的盛况繁荣,大伙有目共(🎣)睹。就算弃剧多年的小伙伴,也积极参与到欣欣向荣的国剧行列。 国剧的春天是真的来了,下(📱)面(😒)这几部剧,均(🎌)已碰触到国产剧的天花板,就连春节档最火爆的《狂飙》也仅排第四。 第七部 |《平原上的摩西》7.7分 《平原上的摩西》是部好剧,但可惜了,热度有点尴尬。 作为首部入围柏林电影节华语剧,《平原上的摩西》确实冤。主要在于它很“挑(😢)”观众。 我们先聊聊整(🧚)部剧的高(🕔)含金量,服化道是真(⬜)的牛死,全方位无死角的年代感,回忆瞬间拉满。整部剧的人物内心(🚮)细节,也更值得回味。 然而,这是它的优点,也是它的致(🍑)命点。 较强的年代感,局限了特定的受众。如果没经历那个年代,没点(🍛)社会经历,看这部剧只会深感费劲。 细腻的打磨,造就了故事叙事节奏比较沉稳。看惯了商业片快餐剧的观众,看这种缺乏紧张情节(😶)与悬疑猎奇的剧情,基本秒睡。 既然你这么傲娇,承受(🔨)观众一句“腔调足,但故事垮”也过得去。 不过要是能扛住两集没晕过去,整(🖌)部作品(♍)还是会带你渐入佳境。 调侃归(🚘)调侃,想要接纳不同风格作品的观众,《平(🍳)原上的摩西》确实是个相当不(🆘)错的选择。 第六(❓)部 |《尘封十三载》8.1 “好险,没有烂尾。” 作为一部悬疑剧,《尘封十(🛁)三载》的大结局,总算让观众松了一口气,毕竟国产悬疑剧,大多结局(🚍)稀碎一地。 不仅如此,大家反而给出了“悬念深,剧情好,演技足”的好评。 整部剧惊喜的地方在于,案件诡异,受害者死状设计,少(💰)了血腥气,多了一种冷血艺术。且从死者身上,观众很难判断出凶手的作案动机,让整个案件(😝)更加扑朔迷离。 这种高智商有艺术细胞的犯罪嫌疑人,既(🔁)尊重了观众的智商,新颖度也杠杠在线,成为一大看点。 加上层层递进的紧迫悬念感,就是找不到(😶)凶手的那种揪心劲,搞得观众找不出凶手,却还就愿意被它牵着鼻子走。 另外,双陈组合也懂得什么叫演技,破解十三年的命案,跨(🕰)越时空的性格反差(🔩),让他们拿捏得死死的。 虽然也摆脱不了凑数或者故弄玄虚(🤛),但瑕不掩瑜。 结尾,作为大家关注的重中(👺)之重,不仅(🌦)不烂,反而值得深思。 少了刻意的拔高(🗳),结尾自然而然的(✴)做了剧情的串联。让大家从各个维度,深思反思原生态家庭、婚姻家庭关系中存在的问题。 绝对悬疑剧中的天花板 第五部 |《曾少年之小时候》8.4 看《曾少年之小时候》,就是为了和小时候的自己相遇(🐶)。 整部剧都是80、90后的回(👟)忆杀。 跳绳、踢毽、捉迷藏、丢手绢、老(🕝)鹰捉小鸡,不论哪个游戏(🏟),都能拉满回忆。 懵(🐌)懂的情愫,莽撞的义气,是我们,也独属青春。 胡同里的每个人,性格迥异,但胜在相处融洽。 细水长流的(🤝)生活,也能将你秒(🔔)回过去,街(🍉)边的理(📭)发摊子、挂在电线杆上的篮球筐、走街串巷的磨剪子老人。 行走在剧组的观众,无不发自内心的感慨,这不就是我(🌛)的童年吗? 高度重(⏬)合的童年场景,和(🌮)剧组选角分不开关(🏢)系:该小孩演(🍺)的归小(🎣)孩,该大(🏏)人演的归大人。 相仿的年纪,同样的素人,给观众的体验更真实。我们每个人都是秦川、谢乔、筱舟.... 我们也是花花、是毛(🏆)毛、是泡泡...... 更可贵的是,充满青春剧的,不再是浮夸的爱情,狗血的剧情。 剧中是点点滴滴融入生(😴)活的细腻温柔,家人絮絮叨叨的烦恼,以及永远考不完的试,让青春期显得更加饱满。 剧里(⛎)有言,“未来是(🎤)会改变的,而过去不会。”当导演用心的去照搬过(🌥)去,就已经注定了结局的成功。 因为我们都曾是孩子,只是长大后的我们,以为好多事情都忘了,然而它只是停留在记忆最深(♉)处。 当某一天,一个(🐟)小细节,一个怀旧的物品,让记忆再次(🙎)鲜活,我们又看到了小时(😈)候的自己。 第四(🔰)部 |《狂飙》8.5分 《狂飙》的高开狂走,是观众对中国影视剧未来的肯定。 剧中人物形象立体,性格特点突出,演(😓)员整体演技在线。 张颂文收放自如的演技,让高启强的坏不同以往(🙃)单纯的扁平坏,而是更符合人性。 作为道德的准绳,安欣也没有太过的高伟光。倪大红饰演的泰叔,也是让(🕵)人眼前一亮。李有田精于世故的老油条形象,被刻画得入目三分。 给(🧕)观众的感觉就是,想(🔬)要在演艺圈立足,估计以后只能靠真本事了。 不光演员,剧组编辑也可圈可点。在展现正邪对立的时候,没有一味假大空的说教,而是重点展现人物的成长,让大家(🤽)看的立体真实。 高启强,从任人欺辱的可(🕳)怜人带入,然后通过让他看到了"背后有人"时的好处,最后通过自己步步为营,成为盘踞一方的黑恶(🧞)势力。 男主安欣,一个傲娇的青年,经历命运的百般蹉跎,成为一个内心痛苦,雪满头的心酸大叔(🍩)。然而当正义再次崛(🎧)起,他眼神依然放光。 整(😀)部剧扎根现(🌜)实,从人性的逻辑出发,再由悬疑和推理的元素牵引,其走心的制(🏘)作和用(💫)心的诠释,让观众叹服不已。 最后“案件”回归观众本(🖊)身,在看(📓)剧(📁)的过程中大家幡然醒悟,人生十字路口,你看见什么,就会相信什么,你相(❤)信什么,就会选择什么。 而这些最终构成了一个人的人生。 第三部| 《去有风的地方》8.6分 苍山的风伴(⏪)着洱海的水,打开《去有风的地方》的序幕,让人有种立马想要放下工作,去云南小院听歌喝茶的冲动。 《去有风的地方》真的很“慢”,慢(🕋)到人心生向往。 慢到一个扎染,一个刺绣、一个木(⛸)雕的场景输出,都能把人裹进满满的地域风情中。 刘(🏴)亦菲“一壶清茶许流年(🎉),半巻闲书慰平生”的(🏷)松懒闲暇,加上治愈的画面,心旷神怡的场景。更是(🌴)给(🗿)当下焦虑的年轻人心中,播下了一颗“慢(🎌)下来,去大理”的种子。 值得强调的是,《去有风的地方》是慢(⏯),不是懒。 云南的寂静小院里,依然有怀揣梦想的酒吧歌手胡有鱼,还有日夜(💸)兼程的网络写手大麦,以及(🎅)努力搞事业的烧烤店老板,开旅游车过市里却心怀希望的村民。 《去有风的地方(🗃)》是包裹在爱情之下的田园治愈剧。 它让观众憋闷的生活,有了透气口(🅰),它用(🏸)真实,治愈了现实。 让疲于奔命的年轻人透过《有风》,看到了人生的不同面向(✖),无限可能。 第二部 |《三体》8.7 《三体》的(🏩)翻拍,绝对是对原著的尊(😇)重。 于和(👶)伟的史强,张鲁一的汪淼,几乎都是从原著中走出(😼)来的一样。王子文,陈瑾的贴脸剧,更是原著的角色原型,而且较于原著,剧中人物细节更丰满。 书本中涉及(📟)的游戏,剧作也用强大的特效展示出那种宏大的场面,无论视觉效果和特效(🍚)制造上都很细腻。 而剧中台词几近扣(🙄)书。对于烧脑的理论,剧组用动画做了填充(🍳),凡是书(🦗)友迷惑和头晕的内容,也被剧组巧妙瓦解。 总之,书中所见(👙)所想,都被电视一一呈现。让观众忍不住叹(🖥)一声,这就是我想象中的《三体》。 硬核的细节,思考的维度,演员的投入,都蕴含进(㊙)剧中的精神内核(🔂)里,都值得反复回味。 不得不说,影视化的《三体》是中(🕹)国科幻片的骄傲。 当然《三体》的创造刘慈(🤞)欣(🐓),本就是从人性的思考切入。如今,宇宙闪烁,也是人性闪烁。 第一部 |《漫长的季节》9.4 开播9分,结局飙升9.4分(🌷),果然是辛导的风格,一出手便封神。 相对(🤐)《隐秘的角落》,《漫长(👺)的季节》的叙事逻辑创新性更胆大,时空交错的三条(🎸)叙事脉络,让戏里戏外都能感受到时间的变化。 倒序,插叙的剧情交叉进行,直接刷新了观众的体验感。 剧情也不同于以往悬疑剧的严肃与沉重(🤹),确切的说它是一部套着喜剧外壳的悲剧(🤶)。 喜剧,是因为老戏骨们之间捧哏似的对话,一不小心就成了笑点。 悲剧,是因为《漫长(🕙)的季节》更像是一个失败者的群像。每个人都(🎙)在虚张声势,每个人却(😇)又溃不成军。 而沈墨与殷红双生花的设(💷)定,更是剧(🚢)中最为(👫)惨烈的一笔(💖)。 也许正是明白了命运的灰败与寒意,这部剧才更流连于生活细节的打磨。以至于开播故事节奏感就有点掉(🍙)队。 不过若是能看到中间(💲)的观众,便会恍然大悟,生活本就(👎)是细节的点滴铺陈。 《漫长的季节》起源于“案件”,落脚于“人生”。只有看到最后的人,才能体会到时间是怎样穿过人体,留下痕迹。 而生活的废(👖)墟,也不过是我们大踏步向(🔘)前走时,必须经过的路。 写在最后 2023年的影视剧,已经(😓)不能用好看来形容了,因为每一部都惊(🐁)艳。真正做到了依靠实力,获得口碑,突围出(🙈)圈。 看来,靠粉丝收割流量的(🍼)影视时代,已成过往,演技烂到家的小鲜肉们终究要被抛弃了。 如今国产影视剧,已经不再需(🧟)要流量的支(🎎)撑,也(🏰)就所谓的(🥋)“影视寒冬来”背锅。毕竟,唯有精品,才是真正的流量秘密。 当国产剧抛弃“流量”的时候,用心打磨精品的时候,流量才会真的追上来。 ——END—— 文|琦子 责编|向晚(🎃)晚
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