《慾望厨神》

淮剧是(🤸)我国戏曲剧种之一，又名“江淮戏”。淮剧后与苏北民间酬神的香火戏联合演出，之后，又(📍)受徽戏和京剧的影响，在唱腔、扮演和剧目等方面逐渐(🍅)丰盛。

最后的淮剧多为民间生存小戏，其重要唱调是在(🤣)门(🦎)叹词、香火和谐局部民歌小曲基础上开展而成的淮调，后称“老淮调”。

淮(💤)剧后受徽剧和京剧影响(🎧)，移(🔪)植演出了一些体现历史生存的大戏，因需扎靠和打把子，故称“靠花色”。在唱腔上，相应排(📮)汇了徽剧(❤)的唱腔加以变动，发明了靠把调，又称“老徽调”。

早(😮)期淮剧以老(♉)淮和谐靠把调(🎵)为主，唱腔基本上是曲牌连缀结构，未驳回管弦乐器伴奏。1912年，淮剧演员何孔德、何孔标和陈达三(㊗)等，把淮剧带到上海演唱。

1930年前后，戴宝雨、梁广友和谢(🤩)长钰等人，又在香火调的基础上，开局创作了驳回二胡伴(🕗)奏的一些新调，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉调”。

拉调唱(🅿)腔在板式变动上有新的丰盛和开展，加之此时出现了李玉花和董桂英等第一批女演员，使(⏲)淮剧的扮演艺术获取了较大的提高，流动地域也从盐城、泰州、阜宁、淮安、宝(🥢)应(🎹)和兴化一带，逐渐扩展而传达到江苏全省。

1939年，驰名演员筱文艳在拉调等唱腔的基础上，新创出自在调，使淮剧唱腔大大地增强了(🔬)体现力。之后，名演员何叫天又创出了连环句唱调，进一步丰盛了自在调。

1942年，盐阜文工团等文艺演出团队成立，淮戏钻研组建设了。岂但创作演出了反映人民反派奋斗的现代戏，也新创了新淮和谐新悲调等唱腔，并排汇扬州小启齿的一些曲(📑)子，使淮剧唱腔愈加丰盛起来。

新中国成立后，盛行在江南的淮剧以自在调为主体贯穿开展，清爽明快(💡)；而苏北的淮剧依然坚持以淮和谐拉调为重要(🌬)开展线路的做法，乡洋气息甚浓。

不少有成(👥)就的淮剧驰名演员，从这些不同声腔体系中发明新腔，如筱(🥒)派、马(🕦)派的自在调，李派的拉调，还有何派(🐺)的拉调等。

淮剧唱腔除以上重要唱调外，尚有南昌调、淮悲调、春调、(🐬)十字调、下河和谐叶(🔔)子调等声调，以及局部来自民歌和小曲的调子，如磨房调、补缸调、跳槽调、八段锦和蓝桥(🏟)调等。

淮剧言语是以江淮官话的方言为基调，并统筹左近的淮安和盐阜等中央言语而戏曲化的一(🌷)种舞台言语。建湖地处淮剧艺术发源地的中段，历史上的僮子戏和香火戏演员大多出世于此。

该地的言语与周围地域相比，具备语调工稳、四声(🚫)明显、五音完全、富于神韵、发音地道和悦耳好听等好处，为不同时间的淮剧演员所(🐠)驳回。

在常(🍀)年的通常中(😋)，淮(💯)剧言语逐渐构成了20个韵部，其中四声韵14个，即爬(🚛)沙、婆娑、图书、愁收、乔梢、开(🤒)怀、齐西、谈山、田仙、辰生、琴心、垂灰、常商和疏松。

淮剧言语在(🎹)实践运用中，通常将辰生和琴心混合经常使用。14个四声韵中，阴平、阳平字因在唱词中公用于(📟)下句，故(🏁)称为“下韵”；上声、去声字(🎙)公用于上句，则称之为“上韵”。此外，还有6个入声韵，入声不分上和下(🌇)，习气称之为“一字韵(🍴)”。

淮剧从唱法扮演上还可以分为西路淮剧和东路淮剧。西路淮剧重要(🔞)是淮安和宝应地域，该地域是早期(🚰)淮剧的发源地，扮演唱法以老淮调为主调，扮演略显僵(⛺)硬；东路(🥫)淮剧以盐阜地域为重要发(🌮)源(😴)地，扮演唱法以自(🥉)在调为主调，扮演灵(⛳)敏。

淮剧从地(🚥)域来分可分为(📅)南片和北片，南片重要指上海和周边地域，北片(🕡)重要指盐阜、两淮、扬、泰等地域。

淮剧唱腔的曲体结构是从原无伴奏高腔音乐系统演化为戏曲化和抒情性的板腔音乐体系(🕟)。香火戏时间，重要唱腔香火和谐淮蹦子，区分源于内门弹词、僮子腔和靖江、淮(🌿)安、宝应地域的田歌和号子等(🀄)。

因为历代演员的始终排汇发明，到20世纪30年(🎯)代末，淮剧逐(🍟)渐构成拉调、淮和谐自在调三大主调。围绕三大主调而派生的曲牌有叶子调、穿十(🤭)字、南昌调(🧣)、下河调、淮悲和谐大悲调等数十(🎺)首。

与此同时，从民间小(♏)调中排汇并(🕦)衍化成戏曲唱(🚐)腔的还有兰桥调、八段锦(🎥)、打菜台、柳叶子和谐拜年调等160多首。这些曲调(🙍)除局部民间小调外，其主调的调式和调性都较(🖋)相近，结构方式亦完整一致。

淮剧的唱腔音乐属板腔体，以淮调、拉和谐自在调为三大主调。淮(😆)调(👛)高亢激越，诉说性强，大多用于叙事；拉调宛转细腻，线条清爽，实用于抒情(🥞)性的场景；自在调旋律(🐂)流利，可塑性大(🏆)，具备综合性的体现功能。

围绕三大主调而派生(😉)进去的一些曲调，如一字腔、叶字调、穿十字、南昌调、下河调、淮悲和谐大悲调等，以及从民间小(🚺)会演化的蓝桥调、八段锦、打菜苔、柳叶子调、拜年调等，都有各自体现功能的辅佐曲调。

各种曲调共100多个，其主调的调式和调性相近，基本为(🕳)徵调(🙌)式、商调式和羽调式三种类型，并均有完整的起落板与丢接板的结构方式，它们又和淮剧(🕙)特有的伴唱锣鼓相连。

淮剧的伴奏乐器中，管弦乐有二胡、三弦、扬琴、笛、唢呐等；打击乐器有扁鼓、苏锣、铙钹、堂鼓等。打击乐在香火(🔲)戏锣鼓基(🚹)础上排汇麒麟锣、盐(🍯)阜花鼓锣等民间锣鼓演化而成，有起(⛩)板锣(🐤)鼓、十字锣、蓝桥锣、磨(🌭)坊锣、散板锣、掼板锣、慌锣和配合身段扮演的清江谱等。

淮剧扮演上素称能今能古、能文能(🥏)武，因为曾与徽剧和京剧同台演出，所以它(👸)较多地排汇了这两个剧(🐍)种的扮演程式，同时又坚持了(🕖)民间小戏和说唱艺术的某些特征，如(🐑)以唱功见长等(💫)。

淮剧的武打受徽(🎦)剧影响较深(🍤)，比如徐(🤛)长山演《滚灯》时，头顶一叠(⛸)碗，最下面一只碗盛油点灯，可以做钻桌上凳作劈叉、倒立、乌龙搅等举措。

其余如耍盘子、(🍑)耍火(🌛)流星、耍手帕、踩木球等杂技，也大多从徽戏排汇而来。

对子戏和三小戏构成于香火戏初期，剧(🌦)目(🎣)有《小打瓦》、《种大麦》、《大补缸》、《磨豆腐》等。内容便捷质朴，言(🥇)语(🌾)滑稽乏味，生存气息浓烈，具备显明的汉民族格谐和中央特征，但尚属说唱领域的民间生(😟)存小戏。

淮剧的剧目《九莲》、《十三英》和《七十二记》中多半源于对徽戏剧目标(💸)移植，有的属于不同剧种的共有剧目，也有的是(💑)自编剧(🥊)目。《九莲》、《十三英》皆为剧(🌗)中重要角色命名(🚎)的剧目，《七十二记》以各种传奇故事而定名。

它们有虚词和专(🔏)有曲调，有必定扮(😖)演程(📵)式(🤾)，并有生、旦、净、末、丑等角色的分行，已初具戏剧的方式。其内容多为推戴暴政，抨击利令智昏(👖)，讴歌男女之间的真诚情爱。

同期，还曾出现过四大奇案剧，即《丁黄氏》、《急拿王兆》、《药茶记》和《鸭汤记》，都(🎲)是依(📬)据境内出现的真人真事编演而成。

连台本(🚸)戏始于20世纪20年代，曾盛行一时，重(🙏)要剧目有《杨家将》、《岳飞》、《飞龙传》、《日月圆》、《安邦定国志》、《封神榜》、《七国志》、《孟丽君》、《郑巧娇》、《乾隆传》、《彭公案》和《施公案》等。

这些剧目大多依据历史传说(🍉)和民间故事改编，有些剧目在盛行演出中固定上去，成为(🐼)起初淮剧的保管剧目(⛑)。本头戏出(🕧)现于20世纪40年代前后，剧目有《三女抢板》和《舍妻审妻》等，并间断上去。

从1937年至1987年，淮剧先(🐩)后有数以千计的剧目，其中《照减不误》、《渔滨河边》、《一家人》、《海港的早晨》、《打碗记》、《路魂》、《离婚记》、《红灯照》和《奇婚记》等(💽)，代表不同时间淮剧(💒)现代戏剧创作演出水平，影响深远。

江苏淮剧团的《太阳(😬)花》、《一江春水向东流》和《唢呐声声》，上海淮剧团的《家有长子》，盐城淮剧团的《十品(📸)村官》和建湖淮剧团(👌)的(👰)《剃(🌪)头匠与理发师》等淮剧现代剧也深受观众喜(📊)欢。

淮剧

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