《安娜情史》

从日韩“出口转内销”，不羁的《谋圣鬼谷子》也该(🚞)播了

由段奕宏(💩)主演的历史剧《大秦帝国之天下》频(🛵)频传出定档消息，却(🍑)又一直悬(🍦)而未决。5月(👽)5日，段奕宏担任男一号的“大型历史谋略(🤴)情节剧”《谋圣鬼谷子》（下文简称《鬼谷子》）在日本电视台开播。

事实上，这是这部国产历史剧第二次在海外电视台播出。早在2019年11月19日，《鬼谷子》就抢先登陆韩国电视台。据悉，海外版并非最终后期制作完成(👴)版(🚾)，在配音、配乐上有一些瑕疵，该剧有望(🚼)今年在视频网站与国内观众(🆚)见面。

墙内开花墙(💖)外香，《鬼谷子》并不是一个孤例，《孔子春(📜)秋》《李冰传奇》《王阳明》等历史人物“传记剧”在国内的发行都遭遇过类似的挫(⛴)折。

《鬼谷子》由郭宝昌担任总导演，刘礼贤执导，刘礼(🎖)贤(🅾)、崔煜萌、刘树生编剧，段奕宏、戚薇、祖峰(🌼)、徐(🏔)麒雯、倪大红、房子斌等主演。该(🦁)剧2013年(🤯)8月开机，2014年初杀青，2015年完成后期制作，目前已经“积压”了5年。

《鬼谷子》韩版预告内容

《鬼谷子》韩国首播之(📡)后，在网上引发不(🐢)少讨论。今年春节之前，影(🤱)视(🐓)独舌曾对该剧主(🌷)创——刘礼(🐩)贤、崔煜萌进行了一次专访。

上半年(👶)，《清平乐》的播出再次引发了人们对于历史剧创作的讨论。而作为一部融合了“戏剧内核、历史依存度、时代精(🚬)神”的剧集，《鬼谷子》是国产历史剧在创作上的一次大胆革新。在上线之前，我们不妨了解一下这部戏的创作理念。

两位(📬)老将坐镇，70后的战国激荡青春

《鬼谷子》的背后有两座“高山”：总导演郭宝昌是经典国剧《大宅(⭐)门》的编剧、导演，编剧刘树生是央视版《三国演义》的编剧之一——他也是《鬼谷子》导演刘礼贤的父亲。然(🚌)而，这部剧的核心创作人员却是以刘礼贤、崔煜萌为代表的一批70后创作者。

刘礼贤是中戏93级戏文系(🍥)毕业生，他和崔煜萌是同班(🦖)同学和生活(🧙)伴侣。这个班里出了不少(🌾)有名的编剧，如兰晓龙、汪海林、闫刚、(👑)郭俊立等。这对“班(🕵)对”毕业后一度(🥓)活跃在话剧(🔑)舞台。

2011年，有一(📤)个民间商会想做一部有关鬼谷子的电视剧，于是找到了《三(🤮)国演义》的编剧之一刘树生，刘树生又把刘礼贤(🍄)、崔煜萌介绍进来。刘礼贤则在这部戏中把与自己年龄相仿的一批70后学院派聚拢起来。

“那时候，我们的年龄和资历不足以支撑这样(🐁)级别的一个项目，宝爷（郭宝昌）起了决定性作用，没(😍)有宝爷就没有这部戏！宝爷坐镇来主持，我们一帮青年人冲在前面。”刘礼贤介绍道。

中：郭宝昌

2012年到2013年，活跃在荧屏上的是《楚汉传奇》《赵(🐞)氏(💙)孤儿案》《大秦帝国之纵横》等历史剧，然而这个题材和类型在传播上的社会穿透力却在收缩。当时，刘礼贤就决定要做(💞)出改变，“在传统意义上的历史剧和(🈳)时代呼应感(😭)、强情节之间找一个平衡(🕠)点。”

先秦题材的历史剧，遵循教科书的“看图说话”式叙事(🕍)比较常见。在长期实践中，历史人物传记剧也(📂)在人物刻画、(🏫)表现手法、主题表达等方面形成了一些特定风格。

然而，《鬼谷子》却要打(🔈)破这些(🤰)条条框框的限制。

除了野史传闻，史料上关于鬼谷子的记载(🌺)十分有限。人们可以从《战国策》等古籍找到他弟子的事迹，《鬼谷子》遗书只有一些理论的东西流(🧜)传下来。不过这也恰恰为编剧的创(📹)作带来了很大(🔺)的发挥空间。

右：(👾)刘礼贤

在剧作构架上，刘礼贤和崔煜(🧤)萌首先发掘了70后眼中的战国激荡青(🏰)春。

战国(🕤)是一个青春激荡、自由奔放的年代，诸子百家，思想纵横。刘礼贤在图书馆泡了一两年，发现战国时期和2011-2012年写剧本的那个时代很类似。“一群初出茅庐的青年人，大家都秉承各自的理想(✡)和抱(♍)负(📐)，只不过一个向左，一个向右，然后各种火星碰撞……”

在二人(🧝)看来，一部好(🎅)的历史剧应该有时(➕)代性，他们想在《鬼(🐛)谷子》做出历史(🍝)变革的感觉出来，于是找到了(🤢)“变法废奴”的切入点。

从考据的角度来看，废除奴隶制的主题很难与历史做到严丝合缝(😖)，但是《鬼谷子》追求的是一种历史相似度。事实上，除了鬼谷子，本剧的其他角色都是虚(🔨)构的。

“创作者和你掌握的素材，总要找到灵魂相通的地方，我一(🧤)下子就捕(😙)捉到‘奴隶制’这块。美国历史(👤)剧《南北乱世情》，讲南(🦖)北战争时两大家族(🚌)之间互相PK，还有雨果的《悲惨世界(🈚)》《九三年》这些浪漫现(🎿)实主义的作品，我多多少少会受熏陶。”刘礼贤说。

崔(🤡)煜萌

一般人(⛔)们对于鬼谷(🦉)子的印象(😗)都是超凡成圣之后，而电视剧《鬼谷子》则讲(🌥)述的是青年王禅在成为一代谋圣之前的传(🛺)奇经历，通常意义上(🐐)“鬼谷子”的故事还没展开。

在最初的设想中，《鬼谷子(🕖)》的创作计划是系列剧。往后可以继续做孙膑、庞涓，苏(🚌)秦、张仪，鬼谷子下山等，将史书中语焉不详的的纵横家的故事串联成一(💠)个宇宙。事实上，剧本已经写到了孙膑和庞涓(⌚)，由于第(✂)一部迟迟未播，后续创作计划也没跟上。

从雨果到《权游》，既谈信仰也论谋略

“战国时代，礼崩乐坏。周天子狩猎大典遇刺，七国诸侯与后妃臣公皆有(📞)嫌疑。危机四伏，波谲(🤙)云诡，精心布(🖨)局的阴谋环环相扣。谋略大(🍃)戏(🚻)的帷幕就此拉开，一切的玄机，都围绕着一个周王朝尘封多年的秘密……”在豆瓣剧情简介中，《鬼谷子》的故事被这样描述。

在战国题材的历史(🔣)剧中，周天子大多时候只是一个(🤰)背景板，很少会承接重要(🔀)戏(🎒)份。而(🚐)在《鬼谷子》中，周天子和周王室却象征着社会变革中的保守势力，在剧情发展中发挥关(🚧)键作用。

“我特别喜欢雨果的《悲惨世界》《九三年》，在大的时代背景下，个人命运融合浪漫现实主义，我觉得可能会是这部剧的调性。”刘礼贤如是说。在《鬼谷子》中，段奕宏饰演的王禅，和祖峰饰演(🔠)的姬(🐐)元伯都是把自己献祭给信仰的理想主义(📵)者。

根据剧作设定，姬元伯留着一半奴隶的血统，同时却勇当捍卫奴隶制的马前卒；而王禅明明是(🤐)一个贵族的后(🌏)裔，却发起变法要废除贵族特权。也就是说，这是一个出身贵(🚍)族的平民，和一个出身贫贱的贵族，在信仰层面的(🕠)生死较量。

段奕(🎓)宏 饰 王禅

那时候，刘礼贤和崔煜萌想做一部真(❕)正意义上的“悲剧”。“好(🐜)的时代(🛢)能容得下大悲剧。跟宝爷谈完以后，他特别支持做这件事。老爷子能把自己的名望拿出来，让一帮年轻人这么(🍅)去创新，我们也很受感动。”

刘礼贤回忆了他当年看陈凯歌电影《荆轲刺秦王》首映的经历。“虽然它有很多先天不足之处，但作为一(🤸)个国家，我觉(🥥)得有些电影可以没有，这部电影不能没有，有些电(📯)影别人还能再拍出来，但一个(🚸)民族不能没有一部戏剧性和史诗性的悲剧。”

“其实我们写了一批理想主义者，在任(💈)何时代都会面临一个悲剧性的处境，不管是把它刻画成惨烈还是壮烈，一定要把激荡的情怀表达出来。”崔煜萌表示，《鬼谷子》是用古代(🔄)的事和人，来激励今天的我们和这个时代的青年人 。“虽(🖲)然是一个悲剧，但是在历史大悲剧的尽头，你仍然能看到人性的光辉。”

在日版《鬼谷子(🛣)》的预告片中，日方打(🔧)出了“本格历史”的宣传语。所谓(🦋)“本格历史”，相当于中国说的“历史正剧”。然而，《鬼谷子》并非一部传统意义上的历史正剧，主创自己贴的标签是(🎉)“历史谋略情节剧”。

作为一部“历史谋略情节剧”，除了强戏剧，《鬼谷子》还特(📹)别注重强情节，加强了悬疑感和故事推进上的起承转合(📳)。在剧中，观众既能看到战国的人文色彩，也会看到赤裸裸的丛林法则。一人陷入泥潭又有所反转，另一人居高临下又身临险恶，两人斗得正酣的时候，第三个人又在暗地里冷笑(🥠)。

倪大红(🌤) 饰 楚王

事实上，在写剧本之前，二人就(📤)看了大量类似《权力的游戏》的优秀美剧，并借鉴了美剧讲故事的方法。在崔煜萌看来(📔)，好的编剧是要和观众斗智商的，这需要很(➰)强大的逻辑思维来构建缜密的埋伏。“先给观众点儿甜头，观众会感觉自己(🦖)赢(😦)了，最终在翻盘的那一刻，观众会发现自己还是没斗过编剧，而且输得心悦诚服。”

房子斌 饰 魏王

《鬼谷子》写的是“大悲剧”，这个戏本身的命运也挺“悲剧”的。刘礼贤总结道，“从2011年到现在，我们赶上了几乎所有的行业调整期。2011年开始是古装(🐁)剧配额，2015年‘一剧两(🔄)星’，再后来是古装IP热(❇)、流量数据造假，2018年开始每年有重大展播，历史戏播出难度加大……(✝)”

《鬼谷子》拍完这几年，刚好(🦀)赶上资本最疯狂的时候，影视行业的游戏规则大不一样(🎫)了。一(👰)路悲催下来，刘(🙆)礼贤和崔煜萌万(💬)万没想到，《鬼谷子》会以”出口转内销”的方式和国内(🍸)观众见面。

电影化的视听语言，极具颠覆性的表演

除了剧作上的理念(🥣)超前(🐥)，《鬼谷子》在摄制中也有不少创新。

首先，作为导演，刘礼贤提出在《鬼谷子》里用长焦镜头，这样更有(🌰)电影感，并且大量使用手持摄影。尽(👚)管在近来的古装剧如《长(♿)安十二时辰》《清平乐》中(🐆)，使用电影化的镜头语言已经较(🤺)为常见，但在2013年的《鬼谷子》，这还算是比(🎄)较先进的理念。

徐麒雯 饰(🤘) 姮娥

“我和摄影说，咱们自如一点，移动的、手持的都用上。因为想要追(👎)求一种纪实风格。说白(🕤)了，就是让观众看了有一种临场感。剧中有(🥚)好多激烈的人性之间的碰撞，镜头应该参与叙事。”

其次，《鬼谷子》在创作过程中把心理分析师借用过来，建立了剧中人物的人(😄)格模板，挖掘每个角(🍜)色的性格、习惯、好恶及其根源。

在崔煜萌看来，编剧做人物(👣)小传和心理分析师(🛤)做人物侧写，都是在讲人的行为逻辑和因果关系。“这个东西一方(🙋)面对剧作特别有帮助，另一(🔩)方面对演员很有用——帮助他们找到一种表演依存(🆒)度。”

刘礼贤回(🛠)忆(🍖)，祖峰当时看(🍄)完剧本，感觉姬元伯这个人物太暗黑了，把自己锁在二楼的卫生间(🏳)里不出来。“他说自己从内心里痛恨这个人。我说痛恨就对了，这事基本就成了。人为什么会恨一个角色？是因为你内心当中有一部分跟他是相似的，你看到了自己被隐藏起来的一部分，所以才让你那么不舒服。”

再次，剧中的关键道具——“应龙”极具视觉冲击力，很有设计(📨)感。应龙是中国神话中的一种龙，曾助黄帝斩杀蚩尤，在剧中它的(🎼)尸骸(🗑)被祭祀在周朝王庭，是王权的象征。

祖峰 饰 姬元伯

既不(♌)能做成国外的(🆗)龙，真实那种龙又不存在，还要找一种现实依存度，刘礼贤和毛怀青（《汉武大帝》美术）带领的美术团队下了不少工夫。一开始找龙的感觉，但什么小(🖤)恐龙都不对，后来刘礼贤去博物馆找到了灵感。

“好莱坞有个(😯)电影叫《鲸鱼与我》，主人公最后走进博物院，一个大的鲸鱼骨骼化石出现在面前，颇为壮观。我跑(✖)到奥运(👏)村旁边的自然博物馆，发现有一(📌)个，然后就给美术拍照片，说就这个(🔙)意思。”

《鬼谷子》对于(♈)今淑这样一个古代女性角色的(⛩)刻画也极具颠覆性。打(📅)个比方，戚薇演的这个人物，相当于《权力的游戏》中“龙母”、(🏆)瑟曦、珊莎三个个(😾)性鲜明的女性角色的合体。在这场战国版权力的游戏(🥜)中，韩国公主今淑是个极具分量的角色。

戚薇 饰 今淑

崔煜萌透露，这(🤝)个剧本写完之后，宝爷认为写得最好的人物就是今淑。刘礼贤也谈到和戚薇说戏的细节：“你要把明星的一面放下来，把内心最脆弱和柔软的那一部分拿出来，我帮着你进行加工，这就是你表演最有张力的部分。”

因为有(⤵)“浪漫现实主义”的基因，《鬼谷子》比《权力的游戏》这类表现人性幽暗的剧集(⚡)多(🍡)了些“提气”的东西。也因此，有网友在豆瓣讨论组写下“该剧不是讲谋略，而是讲革命者王禅，根本没鬼谷子什么事”的评论。

也(💀)有网友(⚡)质疑，“这部剧的编剧(🍘)是按莎士比亚的风格在写战国呢？”事实上，作为中戏戏文(🏵)系的毕业生，莎士比亚作品是永远的滋养。

刘礼贤就坦言，“按照IP的逻辑，古装剧特别缺少从人本开始、有一定人性深度的作品。但是《麦克白》也好，《李尔王》也好，很多莎士比亚的历史剧，其实都挺牛掰的。”

从这些评论可以看出，网友已经感受到《鬼谷子》这(🕍)部历史剧的“叛逆”与“不羁”。但坦率地讲，绝大部分的国内观众都只是看过一些片段，并未看完成片，豆瓣目前的评分也是不公允的。

诚然，在服化道上做文章也是一种创新。然而，历史剧所(💿)能战胜时间的，唯有戏剧性和思想性，而这(🆙)正是《鬼谷子(⛱)》所努力的方向。期待国内观众早日看到这部不一样的(🎾)历史剧，并作出自己的评判。

【文/杨文山】(🏗)

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