国产剧骂人:你没男人要! 港剧骂人:找个男人嫁了吧! 这个片段出自最近热播的职(🍇)场剧《新闻女王》。 文慧心(佘诗曼饰)和梁景仁(马国明饰)从师徒发展成同级,逐渐变得水火不容。 下属(🤹)唐芷瑶成了俩人内斗的牺牲品,被文慧心从梁景仁手下挖走又辞退。 她放下尊严(➕),想重回梁景仁(🍯)身边工作↓ 结果遭拒,还被狠狠打击↓ 不得不说,这段话真的杀人诛心。 跟上司用一样(🗡)的香水 =(💯)没眼力(📟)见(💃)。 全公司都回避却没同事提醒=人缘差。 找个男人嫁了吧=没脑子没能力没价值。 (没点歹(🍊)毒的(🦍)智商还听不(🔺)懂……) 如果抛开情(🈁)爱,一个(🔇)女人还能获得精神满足吗? 这部剧给出(😦)的(⛹)答案:能,不仅能,还很爽。 职场即战场,全员(🖇)事业批,心眼子满(💚)天(⚡)飞,但凑不齐一个恋爱脑(📭)。 梁景仁和文慧心一起直播,他突然发难,让对方聊聊这些年的相关新闻。 他知道文慧心没准备,挑衅地敲了敲自己手中的资料又(🕗)盖住,准备看她下不来台。 上司飞哥跟梁景仁沆(🈶)瀣一气,也禁(🔆)止手下帮忙。 文(😙)姐的手下迅(🤫)速找来一则新闻,想拿给(Ⓜ)她应急。 结果她轻轻摆手示意:不用。 停顿几秒,她开始复述5年内(🦄)香港发生的三起车祸,时间、(📣)地点、受伤人数、事故起因无一遗漏。 镜头切出去,是黑屏的提词器和所有同事惊讶的脸。 见招拆招,让对手打脸,不得不说,这专业储备和应变能力真的好牛(🐆)! 靠着过硬(🏼)的专业(🕞)能(📖)力,让自(😔)己强到具备不可(🥓)替代性,还能倒逼高位者向自己低头。 开头提过(🌙)她想从梁景(😹)仁手里挖人。 飞爷(🚰)站在梁那边,自然不同意,想糊弄过去。 姐直(🦍)接起立,双手插兜。 敢不同意?(🔟)那你(🍃)换个人来播吧。 上司被下属威胁,心里肯定不舒服,飞爷要求换人。 手下表示:“全程无稿直播新闻,只有文姐能做到。” 开播倒计时越逼近,气氛越剑拔弩张。 文姐Bking上身↓ 最后,飞爷咬牙(🐕)切齿地低了头。 代入文慧(🎻)心的视角,爽吗?爽爆了好嘛! 回想当初,她也只是个不受待见的职场(✊)菜鸟,只是(👑)抓住了机遇才得以翻身。 在一次外采任务中,她和当时(😆)的男友阿杰偶遇了贼王枪战。 ((🎇)她是记者,阿杰是摄影,俩人是同事) 在枪(🏂)林弹雨中不是想着逃命,而是扛着摄像机尽可能贴近,拍下第一视角的新闻资料。 害怕到颤抖,却逼着自己克服恐惧,硬着头(😼)皮往前冲。 有不要命的狠(📲)劲,有野心又肯拼,才能丝毫不惧(📊)同事暗地里使绊子。 有拿得出手的成绩,能完美解决各种危机,才能在职场混得如鱼得水。 由此,一步步从记者做到主播,最后坐上新闻副总监的位置。 如果文慧心的快乐是职位(📲)跃迁,那女二张家妍(李施嬅饰)的满足感,则来自于理想信念的践行。 她有(🕺)原则、不圆滑(📿),拒绝拉帮结派,反感应酬社交,一心只想报道新闻真相。 这姐简直是Slay的代名词! 同事撕X?两耳不闻窗外事↓ 看不惯事多的上司,直接阴阳↓ 公司业务受(⛏)影响?坚持报道真相(🚾)↓ 如果说出真相也会影响男友的事(🎃)业呢?↓ 张姐:“你说呢?” 拎包出门(🦕)的速度,犹豫一秒都是对工作的不尊重↓ 这种(🏫)敬业(🚡)换来的,是她在业(🏯)内获得了同行的绝对尊重(🐴)。 按香港新闻界当时的背景,竞争对手之间要抢新闻(🐚),互相敌对都是常态。 同样是晚到采访地点,其他人连连道歉才能勉强往里挤↓ 她一出现,别家媒体的记者却主动表示(🌞):“家妍姐,我让给你。”↓ 剧中还有(👙)一个大BOSS角色——方罗丽嫦(龚慈恩饰)。 她看(🦓)重文慧心的工作能力,送她“皇后”棋子,扶她上位。 一旦对方功高盖主让自己不爽,递个眼神给(😴)手下人,强如文慧心也分分钟没了工作。 等文慧心(🍤)跑过来示好、示弱,毕恭毕敬表忠心,又心满意足地给她升职。 掌控一切,对底下的人操(📋)控自如,这种权势在握的上(🚯)位者姿态,不(🏝)比谈恋爱爽吗? 话说回来,橘去扒了扒,感觉剧中这三个角色,应该是有人物原型的。 剧中这位方太作为方先生的遗孀,成了电视台真正负责人。 她对应的正是当时TVB的幕后大老板(💍)——邵逸夫第二任妻子方逸华↓ 18岁(🅾)的她是红遍南洋(🌘)的(🖊)歌星,遇见(🎈)邵逸夫之后便退出歌坛,做了他的(📦)妾室。 35岁,正式进入邵氏公司,从采购部的普通职员到制片(📀)再到高层,摸熟公司(🐲)的每个环节。 1997年,在正室逝世十年后,66岁的她才终于和90邵逸夫在美国登记结婚。 2010年,76岁的方逸华接过TVB这个(🌩)市值164亿港元(🛫)的电视王国,成了“女掌门人”。 TVB内部人员对她的做事方式(📯)也颇有微词,跟剧中方太相差无几: 凡是看不顺眼的立刻炒鱿鱼,从不客观评(🚹)价人和事,主打一个随(🅿)心所欲。 什(👣)么规矩?姐就是规矩! 剧中文慧心的角色对应的正是人称“TVB慈禧太后”的曾丽珍↓ 1970年,17岁的她还只是香港电台的播音员和节目主持人。 却在后来的日子里,于山头文化盛行的TVB击败数人,一路从助理导演、制片人,做到制(🌲)作部总监。 靠的正是过(🈸)硬的专业能力,和与之相(🐖)配的强悍作风。 道具、监制、演员、编剧,甚至后期,任何一个环节有纰漏,都逃不过她的法眼。 演员迟到(🔠),她(🔑)就删光戏份、踢出团队,当红艺人也敢当众开骂,若不听话直接(🥇)雪藏。 手上捏着许多艺人的生杀大权,谁都不敢得罪她。 她有过一段婚姻,因为不(🕕)愿意配合前夫安心当一个相夫教子的家庭主妇,离了。 在她看来,婚姻就是绊脚石(🤙),没了好(🤛),没了更方便工作。 豆瓣评分8.6的《妙手仁心》、(🔝)9分的《创世纪》,都是她离婚后的作(🏃)品。 梁景仁对应的则是TVB现任制作资源部总监乐易玲↓ 剧中,他对付(➿)文慧心时,得到了飞爷的支持。 而乐易(💍)玲作为方逸华的嫡系,背靠大BOSS,风头也一度盖(📊)过了曾励珍。 梁景仁爱培养手下,拉拢自己人这一点,也跟她很像。 因为她能够决定捧谁或不捧谁,TVB的艺人往往都尊称她一句“乐小姐”。 透过(🌓)2006年佘诗曼给(🖼)她做的专访,能看出她的管理权利之大↓(🏪) (郑嘉颖、林峰、胡鸿钧都是她的爱将) 不难发现(🕕),港剧里经常能看到这种事(🍛)业第一的“港女精神”。 所以TVB剧中的女主少有“傻白甜(🛤)”,所有女性角色的精神状态也(🗿)遥遥领先: 她们很少专注于情爱,更愿意努力实现自我价值,体会实现自我成长的愉悦。 强调男女平等,打破(🤜)外界的刻(⛵)板印象,随着野心一路爬(🚆)升,争(📸)取一定的社会地位。 当受情爱荼毒过深的国产剧教你做“女人(⛷)”时,它却(🥛)在教你做一个专业的、完整的、独立的人。 1997年播出的《鉴证实录》,身为法医的聂宝(🔩)言(陈慧珊饰)每逢相亲,必被对方嫌弃职业。 但在她看来,法医是死者鸣冤的渠道,对象可以不找,职业理想绝不更改。 比起谈情说爱,惩处奸(✝)恶、维护公义,实现自我价值的快乐更难割舍↓ 《凤凰四重奏》的戴思嘉面对社会年龄(🙇)偏见、舆(👔)论催(🕷)婚,始终坚持做独立自我。 ((😳)佘诗曼(📕)在这部剧里一人分饰四角,戴是其中之一) 厌倦长久关系的束缚,对爱情采取合则来不合则去的洒脱态度。 比起为了结婚而妥协和牺牲,她更享受(🎼)没有拘束(🔲)、自由自在↓ 《法证先锋1》里(🉑)的Yvonne因丈夫出轨而离婚,面对前(📤)夫求和,她果断拒绝。 没有怨恨、没有不甘,只(😖)有释然,还鼓励对方尝试重新站(🦊)起来。 因为这段亲密关系的(👂)终结,给了她意外收获: 原来天大地大,爱情之外,一个人能获取精神(🌷)满足的方式竟如此丰(🌡)富↓ 编剧还设置了一个小情节,特别戳人: 跟前夫聊完天后,Yvonne在回去(⏹)的路上遇到(🐌)卖花的女孩。 她买走了女孩手中所有的玫瑰↓ 不再期待男人送花,而是学会给自己买花。 抛开爱情,女性依旧可以取悦自己。 这个背影,真的好洒脱(😄)↓ 反观内娱的职场剧,十有八九都是开篇“冤家”,中间“共患难”,然后(🔻)谈情说爱。 女性开始搞事业,那必定是源于感情受挫,为了(🛴)“让他后悔”。 《一路朝阳》中王菊饰演的田蓉在保险公司做销售,一天打满70个电话,甚至找了七大姑八(🥈)大姨还是一单没(❕)成(🚍)。 每天被客户骂、被上(🎬)司骂... 不过在给男朋友洗衣做饭的琐碎日常中,她觉得幸福满足。 直到对方提分手,她哭着、求(👷)着还是被甩了。 然后就是恋爱脑大彻大悟,成功逆袭,三个月怒赚70万。 因为(🔨)善举打动富二代,一边(🌇)恋爱一边买房,成为富婆、走上巅峰。 另一种职场打怪是和霸总谈情(🐕)说爱,对方金手指一打,女主一路绿灯。 《一路朝阳》中的李(🙏)慕嘉,虽然口(🍎)口声声说着独立清醒靠自己。 但是和房地产公司老总黎光谈恋爱后,她所在的律所便对接了黎明集团的相关业务。 在职场能越过各种经验丰富的老员(⬛)工快速升级,当真没有“关系户”的因(🆒)素? 这种关系也很难有真正的平等,比起携手并肩,更像是男性上位者决定是否“施恩”。 俩人着手莫愁园林项目,就因为黎光觉得蔺达看李慕嘉眼(🍍)神不对,生了醋意,于是自作主张让她退出项目。 最近热播的《以爱为营》,女主郑书意参加婚礼被刁难,对方造谣她找了一个老男(🌷)人。 然后霸总男友现身,要求对方道歉。 更让人挠头的是,女主对于依附男人这件事,甚至很骄傲。 只要谈恋爱,便默认男人的军功章,有她的一半↓ 发现没?好像内娱职场剧对于女性的想象,永远只能徘徊在依附男人与摆脱男人的二元对立中。 这种非此即彼(🦆)的创作逻辑,说穿了就是对于职场女性(🍇)的成长缺乏真正的洞察和理解。 殊不知,女性的觉醒可以纯(💂)粹来自内部力量,爱情也并非戒不掉的“精神鸦片”。 那些陈旧的的玛丽苏剧本,在被贴上悬浮、油腻的(🔰)标签时,创作者不解:一直以来的叙事结构为什么在(🈚)今天会有如此大的嘘声? 面对现代女性,他们似懂非(🚱)懂,好的,既然浪漫爱不是唯一选项,那(😾)就披上事(💬)业皮再(💝)去搞浪漫爱,所以就有了以上那些荒唐。 爱情所带来的愉悦确实可贵,但它绝非影视剧里塑造(🥥)的那般万能且必须,一段感情的圆满(📁),需要所遇良人,是双方一起努(🏎)力的结果,天时地利。 现代女性早(🎼)已清楚个中利弊,而且野心和欲(🐁)望得以实现后的巅峰体验(🌿),情爱根本无法与之相提(⛺)并论,取代更是谬谈。 情欲之外,今天的女性看到了更(🅿)多作为主体性的自己的潜力和可能。 年(😔)初的《芭比》为什么好评如潮(💰)? 就是因为它在倡导女性跳脱出(🏎)父权制社会的评(💢)价体系,拓宽视野、探索自我。 芭比是第一个(💠)女性玩偶,但我们的志向(🧔)和追求不能只是成为“漂亮娃娃”。 不能待在“傻白甜”的套子里,自我矮化成别人的挂件或宠物。 多巴胺诚可贵,内啡肽价更高。 当(📌)芭比第(🤭)一次思考死亡,她就开始变得不再“完美”。 为了穿高跟鞋而生的脚变成了平脚掌,腿(👭)上(🈹)出现了橘皮组织,情绪也十分波动。 但不完美也意味着真实,当踮起的脚跟终(🧑)于着地,她萌生了更多自我意识(🦂)。 原来,芭比是不用是完美的。 可以早起有口臭、可以烤焦面包、可以坐在长椅上流泪↓ 甚至可以找妇科医生,重塑自己的身体构造↓ 无论芭比(🈂)想进行何种(⬇)生命体验,都是在书写(👰)更多的人生可能。 而这无数种人生可能中(📩),唯有(🏁)一种被明确排除在外: 她(🏀)再也不会回到那个精致的包装盒里。 尽管那个盒子中(💫)有美丽的高跟鞋、有漂亮的衣服和琳琅满(🔢)目的饰品。 因为芭比们(📴)早已意识到: 那个由男人双手献上的世界,不(🏬)会给我们力量,反而令我们身陷囹圄。 真正给我们力量的,从来都是我们自己。 这股力量令我们勇敢(🗞),既可以穿越弱肉强食的社会森林,享受平起平坐的快乐。 也可以互相扶持,一同探索广袤宇宙的无垠精彩。 最后一句 女性的世界离了爱情不(🐃)行? 看不起谁呢?
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