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2023上半年的几部好剧，《狂飙》仅排第4，第一(🐖)名没人质疑

影视寒冬，如今已成(🐀)圈内禁词。

毕竟2023年国产电视剧的盛况繁荣，大伙有目共睹。就算弃剧多年的小伙伴，也积极参与到(💱)欣欣向荣的国剧行列。

国剧的春天是真的来了，下面这几部剧，均已碰触(🍝)到国产剧的天花板，就连春节档最火爆的(⏫)《狂飙》也仅排第四。

第(🔲)七部 ｜《平原上的摩西》7.7分

《平原上的摩西》是部好剧，但可惜了，热度有点尴尬。

作为首部入围柏林电影节华语剧，《平原上的摩西》确(🐜)实冤。主要在于它很“挑”观众。

我们先(👷)聊聊整部(🕜)剧的高含金量，服化(😙)道是真的牛死，全方位无死角的年代感，回忆瞬间拉满。整部剧的人物内(🏟)心细节，也更值得回味。

然而，这是它的优点，也是它的致命点。

较强的年(📂)代感，局(🖍)限了特定的受众。如果没(🎟)经历那个年代(💒)，没点社会经历，看这部(🎳)剧只会深感费劲。

细腻的打磨，造就了故事叙事节奏比较沉稳。看惯了商业片快餐剧的观众，看这种缺乏紧张情节与悬疑猎奇的剧情，基本秒睡。

既然你这么傲娇，承受观众一句“腔调足，但故事垮”也过得去。

不过要是能扛住两集没晕过去，整部作品还是会带你渐入佳境。

调侃归调侃，想要接(🦒)纳不同风格作品的观众，《平原上的摩西》确实是个相当不错的选择。

第(🥦)六部 ｜《尘封(👕)十三载》8.1

“好险，没有烂尾。”

作为一部悬疑剧，《尘(❗)封十三载》的大结局，总算让观众松了一口气，毕竟国产(🧛)悬疑剧，大多结局稀碎一地。

不仅如此，大家反(💣)而(🚮)给出了“悬念深，剧情好，演技足”的好评。

整部剧惊喜的地方在于，案件(🌬)诡异，受害者死状设(🚦)计，少了血腥气，多了一种冷血艺术。且从死者身上，观众很难判断出凶手的作案动机，让整个案件更加扑朔迷离。

这种高智商有艺术细胞的犯罪嫌疑人，既尊重了观众的智商，新颖度也杠杠在线，成为一大看点。

加上层层(🚓)递进的紧迫悬念感(🍩)，就是找不到凶手的那种揪心劲，搞得观众找不出凶手，却(➡)还就愿意被它牵着鼻(🧗)子走。

另外，双陈(🐞)组合也懂得什么叫演技，破解十三年的命案，跨越时空的性格反差，让他们拿捏得死死的。

虽然也(👑)摆脱不了(🎀)凑数或者故弄玄虚，但瑕不掩瑜。

结尾，作为大家关注的重中之重，不仅不烂，反(🚟)而值得深思。

少了刻意的拔高，结尾自然而然的做了剧情(🌯)的串联。让大家从各个维度，深思反思原生(⛷)态家庭、婚姻家庭关系中存在的问题。

绝对悬疑剧中的天花板

第五部 ｜《曾少年之小时候》8.4

看《曾少年之小时候》，就是为了和小时候的自己相遇。

整部剧(👭)都是80、90后的回忆杀。

跳绳、踢毽、捉迷藏、丢手绢、老鹰捉小鸡，不论哪个游戏(🈯)，都能拉(🆘)满回忆。

懵懂的情愫，莽撞的(🏫)义气，是我们，也独属青春。

胡同里的每个人，性格迥异，但胜在相处融洽。

细水长流的生活，也能将你秒回过去(♐)，街边(🎅)的理发摊子、挂在(㊙)电线杆上的篮球筐、走街串巷的磨剪子老人。

行走在剧组的观众，无不发自内心的感慨，这不就是我的(📍)童年吗？(☝)

高度重合的童年场景(🤷)，和剧组选角分不开关系:该小孩演的归小孩，该大人演的归大人。

相仿的年纪，同样的素人，给观众的体验更真实。我(💨)们每个人(❌)都是秦川、谢乔、(⚡)筱舟....

我们也是花花、是毛毛、是泡(🕹)泡......

更可贵的是，充满青春剧的(🔊)，不再是浮夸的爱情，狗血(💿)的剧情。

剧中是点点滴(🐏)滴融入生活的细腻(😱)温柔(🥦)，家人絮絮叨叨的烦恼，以及永远考(⬇)不完(🏅)的试，让青春期显得(🌝)更加饱满。

剧里有言，“未来是会改变的，而过去不会。”当导演(🌓)用心的去照搬过去，就已经注定了结局的成功。

因为我们都曾是孩子，只是长(🙇)大后的我们，以为好多事情都忘了，然而它只是停留在记忆最深处。

当某一天，一个小细节，一个怀旧的物品，让记忆再次鲜活，我们又看到了小时候的自己。

第四部 ｜《狂(😱)飙》8.5分

《狂飙》的高开狂走，是观众对中国影视剧未来的肯定。

剧中(📩)人物形象立体，性格特点突出，演员整体演技在线。

张颂文收放(❌)自如的演技，让高(🤺)启强的坏不同以往单纯的扁平坏，而是更符合人性。

作为道德的准绳，安欣也没有太过的高伟(🕘)光。倪大红饰演的泰叔，也是让人眼前一亮。李有田精于世故的老油条形象，被刻画得入目三分。

给观众的感觉就(💊)是(☔)，想要在演艺(🔕)圈立足，估计以后只能靠真本事了。

不光演员，剧(🛶)组编辑也可圈可点。在展现正邪对立的时候，没有一味假(🚱)大空的说(😸)教，而是重点展现人物的成长，让大家看的立体真实。

高启强，从任人欺辱的可怜人带入，然后通过让他看到了"背后有人"时的好处，最后通过自己步(♑)步为营，成为盘踞一方的黑恶势(🐈)力。

男主安欣，一个傲娇的青年，经历命运(🛤)的百般蹉跎，成为一个内心痛苦，雪满头的心酸大叔。然而当正义再次崛起，他眼神依然放光。

整部剧扎根现实，从人性的逻辑出发，再由悬疑和推理的元素牵引，其走(🧀)心的制作和用心的诠释，让观众叹服不已。

最后“案件”回归观众本身，在看剧的过程中大家幡然醒悟，人生十字路口，你看见什么，就会相信什么，你相信什么，就会选择什么。

而这些最终构成了一个人的人生。

第三部｜ 《去有风的地方》8.6分

苍山的风伴着洱海的水，打开《去有风的地方》的序幕，让人有种立马想要放下工作，去云南小院听歌喝茶的冲动。

《去有风的地方》真(🛀)的很“慢(💿)”，慢到人心生向往。

慢到一个扎染，一个刺绣、一个木雕(🚘)的场景输出，都(🚄)能把人裹进满满的地域风情中。

刘亦(❔)菲“一壶(🕗)清茶许流年，半巻闲书慰(☕)平生”的松懒闲暇，加上治愈的画面，心旷神怡的场景。更是给当下焦虑的年轻人心中，播下了一颗“慢下来，去大理”的种子。

值得强调的是，《去(🐈)有风的地方》是慢，不是懒。

云南的寂静小院里，依然有怀揣梦想的酒吧歌手胡有鱼，还有日夜兼程的网络写手大麦，以及(🐇)努力搞事业的烧烤店老板，开旅游车过市里却心怀希望的村民。

《去(🗄)有风(🗺)的地方》是包裹在爱情之下(🐛)的田园(💏)治愈剧。

它让观众憋闷的生活，有了透气口，它用真实，治(😸)愈了(🐝)现实。

让疲于奔命的年轻人透过《有风》，看到了人生的不同面向，无限可能。

第二部 ｜《三体》8.7

《三体》的翻拍，绝对是对(🏆)原著(🐒)的尊重。

于和伟(👤)的史强，张鲁一的汪淼，几乎都是从原著中走出来的(🌻)一样。王子文，陈瑾的贴脸剧，更(🈴)是原著的角色原型，而且较于原著，剧中人物细节更丰(🗞)满。

书本中涉及的游戏，剧作也用强大的特效展示出那种宏大的场面，无论视觉效果和特效制造上都很(🔶)细腻。

而剧中(⏭)台词几近扣书。对(📽)于烧脑的理论，剧组用动画做了填充，凡是书友迷惑和头晕的内容，也被剧组巧妙瓦解。

总之，书中所见所(😂)想，都被电视一一呈现。让观众忍不住叹一声，这就是我想象中的《三体》。

硬核的细节，思考的维度(🏸)，演员的投入，都蕴含进剧中的精神内核里，都值得反复回味。

不得不说，影视化的《三体》是中国科幻片的骄傲。

当然《三体》的创造刘慈欣，本就是从人性的思考切入。如今，宇宙闪烁(🗑)，也是人性闪烁。

第一部 ｜《漫长的季节》9.4

开(🎚)播9分，结局飙(🎺)升9.4分，果然是辛导的风(🚔)格，一出手便封神。

相对《隐秘的角落》，《漫长的季节》的叙事逻辑创新性更胆(⬅)大，时空(🎇)交错的三条叙事脉络，让戏里戏外都能(😍)感受到时间的变化。

倒序，插(⏮)叙的剧情交叉进行，直接刷新了观众的(📊)体验感。

剧情也不同于以往悬疑剧的严肃与沉重，确切的说它是一部(🤙)套着喜剧外壳的悲剧。

喜剧，是因为老戏骨们之间捧哏似的对话，一不小心就成了笑点。

悲剧(✔)，是因为(🕣)《漫长的季节》更像是一个失败者的群像。每个人都在虚张声势，每个人却又溃不成军。

而沈墨与殷红双生花的设定，更是剧中最为惨烈的一笔。

也许(🗳)正是(🍮)明白了命运的灰败与寒意，这部剧才更流连于(🀄)生(🆑)活细节的打磨。以至于开播故事节奏感就有点掉队。

不过若是能看到(🚗)中间的观众，便会恍然大悟，生活本就是细节的点滴铺陈。

《漫长的季节》起源于“案件”，落脚于“人生”。只有看到最后(🚱)的人，才能体会到时间是怎样穿过人体，留下痕迹。

而生活的废墟，也不过是我们大踏(♑)步向前走时，必须经过的路。

写在最后

2023年的影(🎗)视剧，已经不能用好看来形容了，因为每一(🌈)部都(🏞)惊艳。真正做到(💇)了依靠实力，获得口(🚌)碑，突围出圈。

看来，靠粉丝收割流量的影视时代，已成过往，演技烂(🤽)到家的小鲜肉们终究要被(🚐)抛弃了。

如今国产影视剧，已(❎)经不再需要流量的支撑，也就所谓的“影视寒冬来”背锅。毕竟，唯有精品，才是真正的流量秘密。

当国产剧抛弃“流量(🥫)”的时候，用心打磨精品的时候，流量才会真的追上来。

——END——

文｜琦子

责(🈴)编｜向晚晚

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