《先性后爱韩国电影》

TVB又搞全员恶人？《宫心计》现代版，内娱学学吧！这才是大女主

国产剧骂人：你没男人要！

港剧骂人：找个男人嫁了吧！

这个片段出自最近热播的职场剧《新闻女王》。

文慧心（佘诗曼饰）和梁景仁（马国明饰）从师徒发展成同级，逐渐变(🤭)得水火不容。

下属唐芷瑶成了俩人内斗的牺牲品，被文慧心从(🎆)梁景仁手下挖走又辞退。

她放下尊严，想(🔜)重回梁景仁身边(🚭)工作↓

结(✈)果遭拒，还被狠狠打击↓

不得不说，这段话真的杀人诛心。

跟上司用一样的香水 ＝没眼力见。

全公司都回避却(🏞)没同事提醒＝人缘差。

找个男人嫁了吧＝没(🍪)脑子没能力没价值。

（没点歹毒的智商还听不懂……）

如果抛开情爱，一个女人还能获得精神满足吗？

这部剧给(🗾)出的答案：能，不(🌷)仅能，还(🍅)很爽。

职场即战场，全(😕)员事业(🍋)批，心眼子满天飞，但凑不齐一个恋爱脑。

梁景仁和文慧心一起直播，他突(🐼)然发难，让对方聊聊这些年的相关新闻。

他知道文慧心没准备，挑衅地敲了敲自己手中的资料又盖住，准备看她(🍆)下不来台(🛁)。

上司飞哥跟(🆑)梁(❣)景仁沆瀣一气，也禁止手下帮忙。

文姐的手(🗡)下迅速找来一则新闻，想拿给她应(⭕)急。

结果(🌚)她轻(🚺)轻(🙌)摆手示意：不用。

停顿几秒，她开始复述5年(🚣)内香港发生的三起(💸)车祸，时间、地点(🛒)、受伤人数、事故起因无一遗漏。

镜(📄)头切出去，是黑屏的提词器和所(🈵)有同事惊讶的脸。

见招拆招，让对手打脸，不得不说，这专业储备(😄)和应变能力真的好牛！

靠着过硬的专业能力，让自己强到具备不可替代性，还能倒(⛏)逼高位者向自己低头。

开头提过她想从梁景仁手里挖人(🚵)。

飞爷站在梁那边，自然不同意，想糊弄过去。

姐直接(📢)起立，双手插兜。

敢不同意？那你换个人来播吧。

上司被下属威胁，心里肯定不舒服，飞爷要求换人。

手下表示：“全程无稿直播新闻，只有文姐能做到。”

开播倒计时越逼近，气氛越剑(🗒)拔弩张。

文姐Bking上身↓

最后，飞(😉)爷咬牙切齿地低了头。

代入文慧心的视角，爽(🙅)吗？爽(🚴)爆了好嘛！

回想当初，她也只是个不受待见的职场菜鸟，只是抓住了机遇才得以翻身。

在一次外采任务中，她和当时的男友阿杰偶遇了贼王枪战。

（她是记者(🥗)，阿杰是摄影，俩人是同事）

在枪林弹雨中不是想着(🐺)逃命，而是扛着摄像机(🍭)尽可能贴近，拍下第一视角的新闻资料。

害怕到颤抖，却逼着自己克服恐惧，硬着头皮往前冲。

有不要命的狠劲，有野心又肯拼，才能丝毫不惧同事暗地里使绊子。

有拿得出手的成绩，能完美解决各种危机，才能在职场混得如鱼得水。

由此，一(🦆)步步从记者做到主播，最后坐上新闻副总监的位置。

如果文慧心的快乐是职位跃迁，那女二张家妍（李施嬅饰）(☔)的满足感，则来自于理想信念的践行。

她有原则、不圆滑，拒绝拉帮结派，反感应酬(🥝)社交，一心只(🤪)想报道新闻真相。

这姐简直是Slay的代名词！

同事撕X？两耳不闻窗外事↓

看不惯事多的上司，直接阴阳↓

公司业务受影响？坚持报道真(🍲)相↓

如果说出真相也会影响男友的事业呢？↓

张姐：“你说呢？”

拎包出门的速度，犹豫一秒都是对工作的不尊重↓

这(🔱)种敬业换来的，是她在业内获得了同行的绝对尊(😊)重。

按香港新闻界当时的背景，竞争(🕺)对手之间要抢新闻，互相敌对都是(🎇)常态。

同样是晚到采访地(🍕)点，其他(👔)人连连道歉才能勉强往里挤↓

她一出现，别家媒体的记者却主动表示：“家妍姐，我让给你。”↓

剧中还有一个大BOSS角色——方罗丽嫦（龚慈恩饰）(🌑)。

她看重文慧心的(🉐)工作能力，送她“皇后”棋子，扶她上位。

一旦对方功高盖主(🈺)让自(🖲)己不爽，递个眼神给手下(🐆)人，强如文慧心也分分钟没了工作。

等文慧心跑过来示好、示弱，毕恭毕敬表忠心，又心满意足地给她升职。

掌控一切，对底下的人操控自如，这种(🤦)权势在握的上位者姿态，不比谈(👴)恋爱爽吗？

话说回(💣)来，橘去扒了扒，感觉剧中这三个角色，应该(🕡)是有人物原型的。

剧中这位方太作为方先生的(🎚)遗孀，成了电(⭕)视(❄)台真(🌺)正负责人。

她对应的(💰)正是当时TVB的幕后大老板——邵(🤛)逸夫第二任妻(🤩)子方逸华↓

18岁的她是红遍南洋的歌星，遇见邵逸夫之后便退出歌坛，做了他的妾室。

35岁，正式进入邵氏公(🌓)司，从采购部的普通职员到(🛹)制片再到高层，摸熟公司的每个环节。

1997年，在正室逝世十年后，66岁的她才终于和(🌟)90邵逸夫在美国登记(🏸)结婚(🐇)。

2010年，76岁(🔅)的方逸华接过TVB这个市值164亿港元的电视王国，成了“女掌门人”。

TVB内部人员对她的做事方式也颇有微词，跟剧(💠)中方太相差无几：

凡是看不顺眼的立刻炒鱿鱼，从不客观评价人和事，主打一个随心所欲。

什么规矩？姐就是规矩！

剧中(📙)文(🔒)慧心的角色对应的正是人称“TVB慈禧太后”的曾(🎭)丽珍↓

1970年，17岁的她(🚸)还只是香港电台的播音员和节目主持(📢)人。

却在后来的日子里，于山头文化盛行的TVB击败数人，一路从助理导演、制片人，做(➕)到制作部总监。

靠的正是过(🧦)硬的专业能力，和与之相配的强悍作风。

道具、监制、演员、编剧(🔏)，甚至后期，任何一个环节有纰漏，都逃不过她的法眼。

演员迟到，她就删光戏份、踢出团队，当红艺人也敢当众开骂，若不听话直接雪藏。

手上捏着许(👙)多艺人的生杀大权，谁都不敢得罪她。

她有过一段婚姻，因为不愿意配合前夫安心当一个相夫教子的家庭主妇，离了。

在她看来，婚姻(📜)就是绊脚石，没了好，没了更方便工作。

豆瓣评分8.6的《妙(🔅)手仁心》、9分的《创世纪》，都是她离婚后的作品。

梁景仁对(🖼)应的则是TVB现任制作资源部总监乐易玲↓

剧中，他对付文慧心时，得到了飞爷的支持。

而乐易玲作为方逸华的嫡系，背靠大BOSS，风(😖)头(🏕)也(🙊)一度盖过了曾励珍。

梁景仁爱培养手下(🆓)，拉拢自己人这一点，也跟她很像。

因为她能够决定捧谁或不捧谁，TVB的艺人往往都尊称她一句“乐小(🌿)姐”。

透过2006年佘诗曼给她做的专访，能看出她(🎓)的管理权利之大↓

（郑嘉颖、林峰、胡鸿钧都是她的爱将）

不难发现，港剧里(🐃)经常能看到这种事业第一的“港女精神”。

所以TVB剧中的女主少有“傻白甜”，所有女性角色的(🍎)精神状态也遥遥领先：(🥑)

她们(🔖)很少专注(🛬)于情爱，更愿意努力实现(🎩)自我价值，体会实现自我成长的愉悦。

强调男女平等，打破外界的刻板印象，随着野心一路爬升，争取一定的社会地位。

当受情爱荼毒过深的国产(🐓)剧教你做“女人”时，它却在教你做一个专业的、完整的、独(🔉)立的人。

1997年播出的《鉴证实录》，身为法医的聂宝言（陈慧珊(🤶)饰(📉)）每逢相亲，必被对方嫌弃(🐶)职业。

但在她看来，法医是死者鸣冤的渠道，对象可以不找(🙇)，职业理想绝不更改。

比起谈情说爱，惩处奸恶、维护公义，实现自我价值的快乐更难割舍↓

《凤凰四重奏》的戴思嘉面对社会年龄偏见、舆论催婚，始终坚持做独立自我(🖇)。

（佘诗曼在这部剧里一人分饰四角，戴是其中之一）

厌倦长久关系的束缚，对爱情采取合则来不合则去的洒脱(🔅)态度。

比起(🖋)为了结婚而妥协和牺牲，她更享受没有拘束、自由自在↓

《法证先锋1》里的Yvonne因丈夫出轨而离婚，面对前夫求和，她果断拒绝。

没有怨恨、没有不甘，只有释然，还鼓励对方尝试重新站起来。

因为这段亲密关系的终结，给了她意外(🌙)收获：

原(🗽)来(🐢)天大地大，爱情之外，一个(💬)人能获取精神满足的方式竟如此丰富↓

编剧还设置了一个小情节，特别戳人：

跟前夫聊(💱)完天后，Yvonne在回去的路上遇到卖花的女孩。

她买走了女孩手中所有(🔂)的玫瑰↓

不再(🚭)期(🕧)待男人送花，而是学会给(😧)自(🍙)己买花。

抛开爱情，女性依旧可以取悦自己。

这个背影，真(📒)的好洒脱↓

反观内娱的职场剧，十(💚)有八九都是开篇“冤家”，中间“共患难”，然后谈情说爱。

女性开始搞事业，那必定是源于感情受挫，为了“让他后悔(🥖)”。

《一路朝阳》中王菊饰演的田蓉在保险公司做销售，一天打满70个电话，甚至(😖)找了七大姑(🕤)八大姨还是一单没(🛒)成。

每天被客户骂、被上司骂(🌽)...

不过在给(✴)男朋友洗衣(✊)做饭的琐碎日常中，她(✏)觉得幸福满足。

直到对方提分手，她哭着、求着还是被甩了。

然(🤳)后就是恋爱脑大彻大悟，成功逆袭，三个月怒赚70万。

因为善举打动富二代，一边恋(👡)爱一边买房，成为富婆、走上巅峰。

另一种职场打怪(😨)是和霸总谈情说爱，对方金手指一打，女主一路绿灯。

《一路朝阳》中的李慕嘉，虽然口口声声说着独立清醒靠自己。

但是和房地产公司老总黎光谈恋爱后，她(💥)所在的律所便对接了黎(🔤)明集团的相(🏔)关业务。

在职场能越过各种经验丰富的老(🔩)员工快速升级，当真没有“关系户”的因素？

这种(♉)关系也很难有真正的平(🖊)等，比起携手并肩，更像是男(❌)性上位者决定是否“施恩”。

俩人着手莫愁园林项目，就因为黎光觉得蔺(🌎)达看李慕嘉眼神不对，生了醋意，于是自作主张让她退出项目。

最近热播(🤬)的《以爱为营》，女主郑书意参加婚礼被刁难，对方造谣她找了一个老男人。

然后霸总男友现身，要求对方道歉。

更让人挠头的是，女主对于依附男人这件事，甚至很骄傲。

只要(🙀)谈恋爱，便默认男人的军功章，有她的一半↓

发(😺)现没？(🖋)好像内娱职场剧对于(🎰)女性的想象，永远只能徘徊在依附男人(📖)与(👰)摆脱男人的二(🗿)元对立中。

这种非此(🆙)即彼的创作逻辑，说穿了就是对于职场女性的成长缺乏真(🗜)正的洞察(😨)和理解。

殊不知，女性的觉醒可以纯粹来自内部力量，爱情也并非戒不掉的“精神鸦片”。

那些陈旧的的玛丽(👩)苏剧本，在被贴上悬浮(🤽)、油腻(🙄)的标签时，创作者不解：一直以来的叙事结(🥢)构为什么在今天会有如此大(🔟)的嘘声？

面对现代女性，他们似懂非懂，好的，既然(🥓)浪漫爱不是唯一选项，那就披上事业皮再去搞浪漫爱，所以就有了以上(✈)那些荒唐。

爱情所带来的愉悦确(😉)实可贵，但它(🚾)绝非(🐆)影视剧里塑造的那般万能且必须，一段感情的圆满，需要所遇良人，是双方一起努力的结果(🎽)，天时地利。

现代女性早已清楚个中利弊，而且野心和欲望得以实现后的巅峰体验，情爱根本无法与之相提并论，取代更是谬谈。

情欲之外，今天的女性看到了更多作为主(👾)体性的(📩)自己的潜力和可能。

年初的《芭比》为什么(🚷)好评如潮？(🌟)

就是因为它在(🚍)倡导女性跳脱出父权制社会的评价体系，拓宽视野、探索自我。

芭比是第一个女性玩偶，但我们的志向和追求不能只是成为“漂亮(🆗)娃娃”。

不能待在“傻白甜”的套子里，自我矮(🌋)化成别人的挂件或宠物。

多巴胺诚可贵，内啡肽价更高。

当芭比第一次思考死亡(🧤)，她就开始变得不再“完美”。

为了穿高跟鞋而生的脚变成了平脚掌，腿上出现了橘皮组织，情绪也十分(🕞)波动。

但不完美也意味着真实，当踮起的脚跟终于着地，她(🍜)萌生了更(🌤)多(🏏)自(🤟)我意识。

原来，芭比(💐)是不用是完美的。

可以早起有口(🔰)臭、可以烤焦面包、可以坐在长椅上流泪↓

甚至可以找妇(🥢)科医生，重塑自己的身体构造↓

无论芭比(🥖)想进行何种(🚅)生命体验，都是在书写更多的人生可能。

而这无数种(⛷)人生可能中，唯有一种被明确排(😏)除在外：

她再也不会回到那个精致的包装盒里。

尽管那个盒(🐎)子中有美丽的高跟鞋、有漂亮的衣服和琳琅满目的饰品。

因为芭比们早已意识到：

那个(😄)由男人(🏬)双手献上的世界，不会给我们力量，反而令我们(🍈)身陷囹圄。

真正给我们力量的，从来都是我们(📝)自己。

这股力量令我们勇敢(🚍)，既可以穿越弱(🈵)肉强食的社(⌚)会森林，享受平起平坐的快乐。

也可(🏆)以互相扶持，一同(🖍)探索广袤宇宙的无垠精彩。

最后一句

女性的世界离了爱情不行？

看不起谁呢？

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