《强壮公撩开我的裙子》

《寒夜》：被时代铁链困锁的家庭悲剧

《寒夜(🐕)》是巴金于1946年所创作的长篇现实主义小说，主要讲述了汪文宣、曾树生从校园恋爱步入家庭婚(🚅)姻后发现所谓的爱情生活(🍡)不过是(❣)一地鸡毛。特殊的时代背景，热爱自由与革命的两位青年，在日复一日的生活琐(⏩)事中被消磨尽了所有的热情，一切美好的夙愿，终将化为战火下的泡影。

《寒夜》书籍封面照

汪文宣是一个(🔤)温和谦卑的进步知识分子形象，他心中有巨大的理想抱负，想为中国的教育(🍦)事业贡献出一份自己的力量，可他无法身体力行，长(🐵)年累(🤹)月(😓)的肺病无时无刻在侵占着他的精力，同时还要周旋在妻子与母亲僵硬的关系当中。直到抗战胜利那日，汪文宣终于迎来了死亡，他所有的希望，都死在了抗日胜利的前夕。

电影《寒夜》汪文宣

曾树生和汪文(🥩)宣一样，都是有理想有抱负(🍷)的进步青年，她们因为相同的革命(📣)理想而相聚，却因为残酷的现实而分隔两地，直到抗战结束后曾树生重返重庆，当胜利的浪潮退去，热闹(😙)的人群散去，孤身(🐁)一人的曾嘉树再也找不到曾经的家和爱人。

电影《寒夜》曾树生

《寒夜》没有宏达的历史叙事，只有生活中稀松平常的小(🎭)事描写。1938年这样特殊的历(🥗)史(🦗)环境，一对进步的青(🍪)年男女爱情悲剧，不由得让我们想到(🀄)鲁迅先生的《娜拉出走怎样》，一个敢于反抗现实(🎓)和封建压迫的女性，在家庭压迫下出走，可出走后呢，娜拉应该何去何从，鲁迅先生似乎敏锐地窥探到了结局：堕落或回归。

这样的结局是无可厚非的，爱情的浪漫总会使青年人被蒙上虚幻的影子(⬇)，可当爱情掺杂了茶米油盐后，罗曼蒂克就不复存在，只有无休止的家庭的纷扰，而曾树生和汪文宣显然是“出走后的娜拉”，生活使美好的爱情显出了狰狞丑陋的外表。

纵观他们(🦑)的爱情悲剧除(💙)了残酷的现实外还有(🌧)二人观念(🌭)的不同，曾(🤰)树生为了让(🔀)儿子接受更好的教育，也为了为丈夫(🌼)治病，她“花了点姿色(💇)”跳槽到了一家薪水更高的银行工作，站在曾树生的角度我们可以看到家庭中有一个需要治病的丈夫，一个年幼的儿子，一个曾经养尊处(👉)优的婆母，她需要(🕠)更多的(🏈)钱来补(⛷)贴家用，可她的上进得到的不是家人的了解而是鄙夷，婆母骂(🍡)她是“娼妓”，她也只会默默流泪朝丈夫发脾气，不(💶)敢对老人家不尊敬。而汪文宣似乎是觉得也觉得难熬，不断劝妻子回归家庭(🏑)。

终于在政治环境和家庭环境的高压(📀)下，曾树生选择出走兰州，离开了这个令她伤心的家庭，但(🛤)即使如此，她还(😉)是每月寄出自己的薪水来补贴生病的政府和做苦工的婆母。

电影《寒夜》汪母

汪母作为汪文宣的母亲和曾树生(🔦)的婆婆，是这段三角关系里难以跳(💪)过的重要部分。她出生名门，曾是家乡数一数二的才女，然而才华与(✡)她的性格是截(💦)然(📝)相反(🐪)的。一方面他疼爱小孙子，体恤生病的儿子；另(💎)一方面，她对养家的儿媳曾(🔜)树(⛵)生却是百般为难，奚落曾树生是没有正式结婚的“花瓶”，可以说，汪母是推动二人爱(🐭)情(✅)悲剧的另一大阻(🛂)力，我们不由得想到《孔雀东南飞》里焦仲卿的母(🖖)亲。

造成二人最大的悲剧诱因就是曾经的历史环境，1938年的重庆，那时还没有抗战胜(💳)利的曙光，更多的是现实的痛击与无奈。历史是由人民组(😟)成的，彼时的人民生活在(👄)水深火热当中，农民、商人、士兵、教师、学(⏮)生……，无一不是悲剧的衍生。

时代的悲哀造就了人的命运的无常，命运的无常又组成了时代的无奈。无数个中(🎭)国人，中国家庭都葬在了未迎来曙光的1938。

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