《国产夫妻对白》

2023上半年的几部好剧，《狂飙》仅排第4，第一(🐢)名没人质疑

影视寒冬，如今已成圈内禁词。

毕竟2023年国产(🧞)电视剧的盛况繁荣，大伙(🕦)有目共(🎾)睹。就算弃剧多年的小伙伴，也积极(📐)参(🗜)与到欣欣(🍀)向荣的(🐁)国剧行列。

国剧的春天是真的来了，下面这几部剧，均已碰触到国(🎀)产剧的天花板，就连春节档最火爆的《狂飙》也仅排第四。

第七部 ｜《平(👦)原上的摩西》7.7分

《平原上的摩西》是部好剧，但可惜了，热度有点尴尬。

作为首部入围(🥦)柏林电影节华语剧，《平原上的摩西》确实冤。主要在于它很“挑”观众。

我们先聊聊整部剧的高含金量，服化道是真的牛死，全方位无死角的年代感，回忆瞬间拉满(🚙)。整部剧的人物内心细节，也更值得回味。

然而，这是(🐫)它的优点，也是它的致命点。

较强的年代感，局限(🌇)了特定的受众。如果没经历那个(🤗)年(✡)代，没点社会经历，看这部剧只会深感费劲。

细腻的打磨，造(🎎)就了故事叙事节奏(🦓)比较沉稳。看惯了商业片快餐剧的观众，看这种缺乏紧张情节与悬疑猎奇的剧情，基本秒睡。

既然(👭)你这么傲娇(🍮)，承受观众一句“腔调足，但故事垮”也过得去。

不过要(🛤)是能扛(🦀)住两集没晕过去，整部作(👣)品还(🐒)是(🗝)会带你渐入佳境。

调侃归调侃，想要接纳不同风格(💤)作(🐒)品的观众(🆙)，《平原上的摩西》确实是个相当不错的选择。

第六部 ｜《尘封十三载》8.1

“好险，没有烂尾。”

作为一部悬疑剧，《尘封十三载》的大结局，总算让观众松了一口气，毕(💌)竟国产悬疑剧，大多结局稀碎一地。

不仅(💾)如(😊)此，大家反而给出了“悬念深，剧情好，演技足”的好评。

整部剧惊喜的(💆)地方在于，案件(🏬)诡异，受害者死状设计，少了血腥气，多了一种冷血(🔠)艺术。且从死者身上，观众很难判(🍝)断出凶手的作案动机，让整个案件更加扑朔迷离。

这种高智商有艺术细胞的犯罪嫌疑人，既尊重了观众的智商，新颖度也杠杠在线，成为一大看点。

加上层(🏺)层递进的紧迫悬念感，就是找(📜)不到凶手的那种揪心劲，搞得观众找不出凶手，却还就愿意被它牵着鼻子走。

另外，双陈组合也懂得什么叫演技，破解十三年的命案，跨越时空的性格反差，让他们拿捏得死死的。

虽然也摆脱不了凑数或者故弄玄虚，但瑕不掩瑜。

结尾，作为大家关注的重中之重，不仅不烂，反而值(🖨)得深思。

少了刻意的拔高，结(😴)尾自然而然的做了剧情的串联。让大家从各个维度，深思反(🚿)思原生态家庭、婚姻家庭关系中存在的问题。

绝对悬疑剧中的天花板

第五部 ｜《曾少年之小时候》8.4

看《曾少年之小(🔣)时候》，就是为了和小时候的自己(👧)相遇。

整部剧都是80、(🥈)90后的回(🤹)忆杀。

跳绳、踢毽、捉迷藏、丢手绢、老鹰捉小鸡，不论哪个(🌉)游戏，都能拉满回忆。

懵懂的情愫，莽撞的义气，是我们，也独属青春。

胡同里的每个人，性格迥异，但(🎦)胜在相处融洽。

细水长流的生活，也能将你秒回过去，街边的理发摊子、挂在电线杆上的篮球筐、走街串巷的磨剪子老人。

行走在剧组的观众，无不发自内心的感慨，这不就是我的(🐈)童年吗？

高度重合的童(🐃)年场景，和剧组选(🚪)角分不开关系:该小孩演的归(📑)小孩，该大人演的归大(🔚)人。

相仿的年纪，同样的素人，给观众的体验(🍜)更真(🤭)实。我们每个人都是秦川、谢乔、筱舟....

我们也是花花、是毛毛、是泡泡......

更可贵的是，充满青春剧的，不再是浮夸的爱(🔁)情，狗血的剧情。

剧中(👵)是点点滴滴融入生活的细腻温柔，家人絮絮叨叨的烦恼(🏠)，以及永远考不完的试，让青春期显得更加饱满。

剧里有言，“未来是会改变的，而过去不会。”当导演用心的去照搬过去，就已经注定了结局的成功。

因为我们都曾(⚡)是孩子，只是长大后(📠)的我们，以为好多事情都忘了，然而它只是停留在记忆最深处。

当某一(🈳)天，一个小细节，一个怀旧(⏲)的物品，让记忆再次鲜活(👎)，我们(🌟)又看到了小时候的自己。

第四部 ｜《狂飙》8.5分

《狂飙》的高开狂走，是观众对中国影视剧未来的肯定。

剧中人物形象立体，性格特点突出，演员整体演技(🥀)在线。

张颂文收放自如的演技，让(♍)高启强的坏不同以往单纯的扁平坏，而是更符合人性。

作为道德的准绳，安欣也没有太过的高伟光。倪大红饰演的泰叔，也是让人眼前一亮。李(⭐)有田精于世故的老油条形象，被刻画得入目三分。

给观众的感觉就是，想要在演艺圈立足，估计以后只能靠真本事了。

不光演员，剧组编辑也(🎋)可圈可点。在展现正邪对立的时(㊗)候，没(🎾)有一味假大空的说教，而是重点展现人物的成长，让大家看的立体真实。

高启强，从任人欺辱的可怜人带入，然后通过让他看到了"背后有人"时的好处，最后通过自己步步为营，成为盘踞一方的黑恶势力。

男主安欣，一个傲娇的青年，经历命运的百般蹉跎，成为一个内心痛苦，雪(🏯)满头的心酸大叔。然而当正义再次崛起，他(🥖)眼神依然放光。

整部剧扎根现实，从人性的逻辑(👹)出发，再由悬疑和推理的元素牵引，其走心的制作和用心(🚙)的诠释，让观众叹服不已。

最后“案件”回归观众本身，在看剧的过程中大家幡然醒悟，人生(❌)十字路口，你看见什么，就会(📃)相信什么，你相信什么，就会(🤩)选择什么。

而这些最终构成了一个人(🤑)的人生。

第三部｜ 《去有风的地方(👋)》8.6分

苍山(🔘)的风(🚰)伴着洱(🈲)海的水，打开《去有风的地方》的序幕，让(🐱)人有种立马想要放下工作，去云南小院听歌喝茶的冲动。

《去有风(🥅)的地方》真的(📧)很“慢”，慢到人心生向往。

慢到一个扎染，一个刺绣、一(🌿)个木雕的场景输出，都能把人裹进满满的地域风情中。

刘亦菲(👬)“一壶清茶许流年，半巻闲书慰平生”的松懒闲(📲)暇，加上治愈的(🚍)画(🗡)面，心旷神怡的场景。更是给当下焦虑的(🐬)年轻人心中，播下了(🐐)一颗“慢下(🎤)来，去大理”的种子。

值得强调的是，《去有风的地方》是慢，不是懒。

云南的寂静小院里，依然有怀揣(🆎)梦想的酒吧歌手胡(🍘)有鱼，还有日夜兼程的网络写手大麦，以及努力搞事业的烧烤店老板，开旅游车过市里却心怀希望的村民。

《去有风的地方(🍨)》是包裹在(👳)爱情之下的田园治愈剧。

它让(🈳)观众憋闷的生活，有了(🐋)透气(🆘)口，它用真实，治愈了现实。

让疲于奔命的年轻人透过《有(🐖)风》，看到了人生的不同面向，无限可(🔋)能。

第二部 ｜《三体》8.7

《三体》的翻拍，绝对是对原著的尊重。

于和伟的史强，张鲁一的汪淼，几乎都是从(🎸)原著中走出来的一样。王子文，陈瑾的贴脸剧，更是原著的角色原型，而且较于原著，剧中人物细节更丰满。

书本中涉及的游戏，剧作也用强大的特效展示出那种宏大的场面，无论视觉效果和特效制造上都很细腻。

而(🍫)剧中台(🌟)词几近扣书。对于烧脑的理论，剧组用动画(🌸)做了填充，凡是书友迷惑和头晕的内容，也被剧组巧妙瓦解。

总之，书(💚)中所见所想，都被电视(✳)一一呈现(🏛)。让观众忍不住叹一声，这就是我想象中的(💄)《三体》。

硬核的细节，思考的维度，演员的投入，都蕴含进剧中的精神内核里，都值得(🐢)反复回味。

不得不说，影视化的《三体》是中国科幻片的骄傲。

当然《三体》的创造刘慈欣，本就是从人性的思考切入。如今，宇宙闪烁，也是人性(🧒)闪烁。

第一部 ｜(👬)《漫长的季节》9.4

开(🏼)播9分，结局飙升9.4分，果然是(🛣)辛导的风格，一出手(🥊)便封神。

相对《隐秘的角落》，《漫(🌧)长的季节》的叙事逻辑创新性更胆大，时空交错的三条叙事脉络，让戏里戏外都能感受到时间的(⏰)变化。

倒(🎟)序，插叙的剧(🚼)情交叉进行，直接刷新了观众的体验感。

剧(🕺)情(🌃)也不同于以(🕋)往悬疑剧的严(🎒)肃与沉重(🃏)，确切的说它是一(🔠)部套着喜剧外壳(🐺)的悲剧。

喜剧，是(👮)因为老戏骨们之(🏇)间捧哏似的对话，一不小心(👹)就成了笑点。

悲剧，是(😦)因为《漫长的季节》更像是(🐩)一个失败者的群像。每个人都在虚张声势，每个人却又溃不成军。

而沈墨与殷红双生花的设定，更是剧中最为惨烈(👾)的一笔。

也许正是明(🎊)白了命运的灰败与寒意，这部剧才更流连于生活细节(👞)的打磨。以至于开播故事节奏感就有点掉队。

不过若是能看到中(⤴)间(🛴)的观众，便会恍然大悟，生活本就是细节的点滴铺陈。

《漫长的季节》起源于“案件”，落脚于“人生”。只有(🌩)看到最后的人，才能体会到时间是怎样穿过人体，留下痕迹。

而生活的废墟，也不过是我们大踏步向前走时，必须经过的路(🍒)。

写在最后

2023年的影视剧，已经不能用好看来形容了，因为每一部都惊艳。真正做到了依靠实力，获得口碑，突围出圈。

看来，靠粉丝收割流(🚧)量的影视时代(㊗)，已成过往，演技烂到家的小(👌)鲜肉们终究要被抛(🎫)弃了。

如今国产影视剧，已经不再需要流量的支撑，也(🎩)就所谓的“影视寒冬来”背锅。毕竟，唯有精品，才是真正的流量秘密。

当国产剧抛弃“流量”的时候，用心打(🌌)磨精品的时候，流量才会真的追上(📄)来。

——END——

文｜琦(👃)子

责编(🤠)｜向晚晚

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