《日韩私人影院》

2023上半年的几部好剧，《狂飙(🕧)》仅排第4，第一名没人质疑

影视寒冬，如(🙎)今已成圈内禁词。

毕(🦖)竟2023年国产电视剧的盛况繁荣，大伙有目共睹。就算弃剧多年的小伙伴，也积极参与到欣欣向荣的国剧行列。

国剧的春天是真的来了，下面这几部剧，均已碰触到(🌇)国产剧的天花板，就连春节档最火爆的(🎖)《狂飙》也仅排第四。

第七部 ｜《平原上的摩西》7.7分

《平原上的摩西》是部好剧，但(✳)可惜了，热度有点尴尬。

作为首部入围柏林电影节华语剧，《平原上的(👆)摩西》确实冤。主要在于它很“挑”观众。

我们先聊聊整部剧的高含金量，服化(🛰)道是真的牛死，全方(🌶)位无死角的年代感，回忆瞬间拉满。整部剧的人物内心细节，也更值得回味。

然而，这是它的优点，也是它(📘)的致命点。

较强的年代感，局限了特定的受众。如果没经历那个年代，没点社会经历，看这部剧只(🧦)会深感费劲(🚛)。

细腻的打磨，造就了故事叙(💮)事节奏比较沉稳。看惯了商业片快(〰)餐剧的观众，看这种缺乏紧张情节与悬疑猎奇的剧情，基本秒睡。

既然你这么傲娇，承受观众一句“腔调足，但故事垮”也过得去。

不过要是能扛住两集没晕过去，整部作品还(📉)是会带你渐入佳境。

调侃归调侃，想要(🏡)接纳(🍓)不同风格(💆)作品的(😣)观众，《平(👵)原(🔻)上的摩西》确实(🍾)是个相当不错的选择。

第六部 ｜《尘封十三载》8.1

“好险，没有烂尾。”

作为一部悬疑(🤑)剧，《尘封(🤔)十三载》的大结局，总算让观众松了一口气，毕竟国产悬疑剧，大多结局稀碎一地(🍇)。

不仅如此，大家反而给出了“悬念深，剧情好，演技足”的好评。

整部剧惊(🕎)喜的地方在于，案件诡异，受害者死状设计，少了血腥气，多了一种冷血艺术。且从死者身上，观众很难判断出凶手的作案动(🏭)机，让整(⌛)个案件更加扑朔迷离。

这种高智商(🔘)有艺术细胞的犯罪嫌(📼)疑人，既尊重了观众的智商，新颖度也杠杠在(🍲)线，成(✋)为一大看点。

加上层层递进的紧迫悬念感，就是找不到凶手的那种揪心劲，搞得观众找不出凶手，却还就愿意被它牵着鼻子走。

另外，双陈组合也懂得什么叫演技，破解十三年的命案，跨越时空的性格反差(🔊)，让他们拿捏得死死的。

虽然也摆脱不了凑数或者故弄玄虚，但瑕不掩瑜。

结尾，作为大家关注的重中之重，不仅不烂，反而值得深思。

少了刻意的拔高，结尾(🏜)自然而然的做了剧情的串联。让大家从各个维度(👐)，深(❇)思反思(🍯)原生态家庭、婚姻家庭关系中存在的问题。

绝对悬疑剧中的天花板

第五(🏢)部 ｜《曾少年之小时(🔩)候》8.4

看《曾少年之小时候》，就是为了和小时候的自己相遇。

整部剧都是80、90后的(🍢)回忆(🌖)杀。

跳绳、踢毽、捉迷藏、丢手绢、老鹰捉小鸡，不论哪(🐁)个游戏，都能拉满回忆。

懵懂的情愫，莽撞的义气，是我们，也独(🌱)属青春。

胡同里的每个人，性格迥异，但胜在相处融洽。

细水(🍒)长流的生活，也(😟)能将你秒回过去，街边的理发摊子、挂在电(🍀)线杆上的篮球筐、走街串巷的磨剪子老人。

行走在剧组(😝)的观众，无不发自内心的感慨，这不就是我的童年吗？

高度重合的童年场景，和(🚈)剧组选角分不开关系:该小孩演的归小孩，该大人演的归大人。

相仿的年纪，同样的素人，给观众的(🐿)体验更真实。我们每个人都是秦川、谢乔、筱舟....

我们也是花花、是毛毛、是泡泡......

更可贵的是，充满青春剧的，不再是浮夸的爱情，狗血的剧情。

剧中是点点滴滴融入生活的细腻温柔，家人絮絮叨叨的烦恼，以及永远考不完的试，让青春期显得更加饱满(🏊)。

剧里有言，“未来是会(🕸)改变的，而过去不会(🛀)。”当导演用心的去(🎚)照搬过去，就已经注定了结局的成功。

因为我们都曾是孩子，只是长大后的我们，以为好多事情都忘了，然而(😸)它只是停留在记忆最深处。

当某一天，一个小细节，一个怀旧的物品，让记忆再次鲜活，我们又看到了小时候的自(♋)己。

第(🌲)四部 ｜《狂飙》8.5分

《狂飙》的高开(🐿)狂走，是观众对中国影视剧未来的肯定。

剧中人物形象立体(🔧)，性格特点突出，演员整体演技在线。

张颂文收放自如的演技，让(🔨)高启强的坏不同以往单纯(🧢)的(🏁)扁(🌠)平坏，而是更符合人性。

作为道德的准绳，安欣也没有太过的高(🎭)伟光。倪大红饰演的泰叔，也是让人眼前一(🍦)亮。李有田精于世故的老油条形象，被刻画得入目三分。

给观众的感觉就是，想要在演艺圈立足，估计以后只能靠真本事了(🏢)。

不光演员，剧组编辑也可圈可点。在展现正邪对立的时候，没(🏌)有一味假大空的说教，而是重点展(🦎)现(🚡)人物的成长，让大家看的立体真实。

高启(👖)强，从任人欺辱(🆕)的可怜人带入，然后通过让他看到了"背后有人"时的好处，最后(📅)通过(✴)自己步步(❔)为营，成为盘踞一方的黑恶势力。

男主安欣，一个傲娇的青年，经历命运的百般蹉跎，成为一个内心痛苦，雪满头的心酸大叔。然而当正义再次(📇)崛起，他眼神依然放(🍰)光。

整部剧扎根现(👹)实，从人性的逻辑出发，再(🌪)由(🎐)悬疑和推理的元素牵引，其走心的制作和用心的诠释，让观众叹(🤦)服不已。

最后“案件(🤫)”回归观众本身，在看剧的过程(🚴)中大家幡然醒悟，人生十字路口(🈶)，你看见什么，就会相信什么，你相信什么(🚢)，就会选择什么。

而这些最终构成了一个(⏱)人的人生。

第三部｜ 《去有风的地方》8.6分

苍山的风伴着洱海的水，打开《去有(😷)风的地方》的序幕，让人有种立马想要(📣)放下工作，去云南小院听歌喝茶的冲动。

《去有(🚖)风的地方》真的很“慢”，慢到人心生(🆚)向(📬)往。

慢到一个扎染，一个刺绣、一个木(🀄)雕的场(🛍)景输出，都能(👗)把(🍘)人裹进满满的地域风情中(🚨)。

刘亦菲“一壶清茶许流年，半巻闲书慰平生(⛎)”的松懒闲暇，加上治愈的画面，心旷神怡的场景。更是给当下焦(🧛)虑的年轻人心中，播下了(😙)一颗“慢下来，去大理”的(🕙)种子。

值得强调的是，《去有风的地方》是慢，不是懒。

云南的寂静小院里，依然有怀揣梦想的酒吧歌手胡有鱼，还有日夜兼程的网络写手大麦(🙉)，以及努力搞事业的烧烤(🍵)店老板，开旅游车过市里却心怀希望的村民。

《去有风的地方》是包裹在爱(☝)情之下的田园治愈剧。

它让观(🔅)众憋闷的生活，有了(🎸)透气口(🗞)，它用真实，治愈了现实。

让疲于奔命的年轻人透过《有风》，看到了人生的不同面向，无限可能。

第二部 ｜《三体》8.7

《三体》的翻拍(🐅)，绝对是对原著的尊(🏆)重。

于和伟的史强，张鲁(🍎)一的汪淼，几乎都(🚇)是从原著中走出来的一样。王子文，陈瑾的(🕝)贴脸剧，更是原(🤕)著的角(🆒)色原型，而且较于原著，剧中人物细节更丰满。

书本中涉及的游戏，剧作也用强大的特效展示出那种宏大的场面，无论视觉效果和(🥚)特效制造上都很细腻。

而剧中台词几近(🚁)扣书。对于烧脑的理论(🐄)，剧组用动画做了填充，凡是书友迷惑和头晕的内容，也被剧组巧妙瓦解。

总之，书中所见所想，都被电视一一呈(😼)现(🎅)。让观众忍不住叹一声，这就是我想象中的《三体(⛎)》。

硬核(👬)的细节，思考的维度，演员的投入，都蕴(👄)含进(💲)剧中的精神内核里，都值得反(🌽)复回味。

不得不说，影视化的《三体》是中国科幻片的骄(🔜)傲。

当然《三体》的创(🎲)造刘慈欣，本就是从人性的思考(📆)切入。如今，宇宙闪烁，也是人性闪烁。

第一部 ｜《漫长的季节》9.4

开播9分，结局飙升(🖕)9.4分，果然是辛导的风格，一出手便封神。

相对《隐秘的角落》，《漫长的季节》的叙事逻辑创新性更胆大，时空交错的三条叙事脉络，让戏里戏(🕹)外都能感受到时间的变化。

倒序，插叙的剧情交叉进行，直接刷新了观众的体验感。

剧情也不同于以往悬疑剧的严肃与沉重，确切的说它(🗽)是一部套着喜剧外壳的(🚞)悲剧。

喜剧，是因为老戏骨们之间捧哏似的对话，一不小心就成了笑点。

悲剧，是因为《漫长(📨)的季(🎅)节》更像是一个失败者的群像。每个人都在(🔟)虚张(🌸)声势，每个人却又(🍜)溃不成军。

而沈墨与殷红双生花的设定，更是剧中最为惨烈的一笔。

也许正是明白了命运的灰败(📦)与(🤨)寒(🛑)意，这部剧才更流连(🕸)于(😌)生活细节的打磨。以至于开播故事节奏感就有(😩)点掉队。

不过若是能看到中间的观众，便会恍然大悟，生活本就是细节的点滴铺陈。

《漫长的季节》起源于“案件”，落脚于“人生”。只有看到最后的(📸)人，才能体会到时间(🔏)是怎样穿过人(✏)体，留下痕迹。

而生活的废墟，也不过是我们大踏步向前走时，必(🔝)须(🎋)经过的路。

写在最后

2023年的影视(🌯)剧，已经不能用好看来形容了，因为每一部都惊(⏺)艳。真正做到了依靠实力，获得口碑，突围出圈。

看来，靠粉丝收割流量的影视时代(🎭)，已成过往，演技烂到家的小鲜肉们终究要被抛弃了。

如今国产影视剧，已经不再(💤)需要流量的支撑，也就所谓的“影视寒冬来”背锅。毕竟，唯有精品，才是真正的流量秘密。

当国产(🍯)剧抛弃“流量”的时候，用心打磨精品的时候，流量才会真的追上来。

——END——

文｜琦子

责编｜向晚晚

【日韩私人影院的相关新闻】