《欲望电梯》

《钢的琴》在当下的中国电影中算得上是十区分致的(🍹)一部：从豆瓣ers汹涌(💼)的追捧来看，它似乎应该算是一部(🏛)艺术片，但是(💩)它又少有华语“艺术片”惯有的艰涩与“文艺范儿”；假设从它其中少量包袱来(⛳)看，它似乎又容易被归类到院(🎰)线上常常出现的小老本喜剧中，但此类影片中罕用的MTV式剪辑和心情上的(🦔)躁动，它又不沾(🏀)；它被评论为“有库斯图里卡式的魔幻感”，但你所见到的都是寻常生存中场(🏼)景，只是它从你不曾想到的角度去(💟)观察。
它(🕶)的瑕疵很多，而且明火执仗地露出在你背地，显著到缺憾都成了格调——例如被有数人包含我诟病的(🤮)浓得化不开的配乐，但雷同(🆓)不得(💌)不抵赖的是在两分钟转三场戏时能换三次BGM的它，残都残得共性十足。
《钢(🏆)的琴》最大(🚧)的(🐬)疑问有三处。
第一是剧本上的。
它的包袱与单场戏写得十分好，用盛行的说法，叫“接地气”。
但串在一同，就会让(💮)人觉失(🌺)掉连(😋)贯有疑问。
除了忽明忽隐的主线剧情，它更像是把(👗)好几场独立可成的戏用“钢琴”这根绳子绑在了一同，其实彼此的黏兼并不牢靠。
这种割裂感在后2/3局部愈增剧烈，尤其是一场靠音乐与工笔体现的硬转，让人不由为它惋惜。
这里除了之前导演张猛(🏚)提到的资金疑问外，在全体的构思上对全盘计(😙)划恐怕有些欠思考了。
这也影响了导演用意的传播，从小“钢琴”到大“烟囱”，更多只是以人物身份作为纽带，惹起一点观众的联想，但体现上依(🐾)然是割裂的。
第二是影像上的，仁直和桃桃林林都提到(🎺)过，说难听点叫镜头言语一致，说入耳点就叫繁多了。
缓慢的平移、拉出、高低摇拍(🐾)出的中景、(🏟)全景是很美丽，正九十度的切换是很工(😄)整，但不(🉑)是每个(😡)场景这样(📡)做最好。
即使要表白出一种有些穷凶极恶的观察，也不用总是这样(🚕)。
第三就是被提过最多的音乐了(🕌)。
用得满大(🔛)家都听进去(📘)了，这样做比拟费事的一点是，前后配(🆗)乐会靠得比拟近，为了不打架，必定及时掐掉。
所以，第二次看的时刻，好几场音乐起来时，因为心情被带动了，我没觉得太不适，但音乐好像电台节目中那样戛但是止时，我反而觉得有点丧失。
但正如第一段讲的，这些缺憾就像(🏪)男人身上的伤疤，你可以(🏥)觉得美观，也可以(🥇)读出沧桑。
这种沧桑让我深深惋惜：如今(🕔)的样子可能不赖，但原本可以更美。
它的格调十(🥓)分杂糅，一致在(🕡)复旧(🔄)的心情下。
少量中俄老歌先以剧烈的冲击把气氛铺垫上了。
以对称（片(👈)头夫妻对话）、夸张的弧线（(🧟)追赶胖头）和黄金宰割构成的(💤)构图格调(🌎)，使它简直每一个画面，都充溢了美感，不像是说故事，倒成了间接从往事中抠取的老照片。
叙(🔐)事则在长镜带着诗性的写实（陈桂林的纸板钢琴），和小品式的夸张贫嘴（借钱）间怪异而和睦地推动着，时而在自嘲中显得(💀)低微，时而又被强行拔出的舞台性很强的场景(🛢)搞得高尚(🌪)到突兀。
假设说《建党伟业》里angelababy脸上从天而降的光意味资本对干流看法外形的强势参加，那么雪花中射向陈桂林的白光，以及前面一场区分打到陈桂林和(🍏)淑贤头上的(🖥)红光和蓝光（？记不清了），就是导演(🔠)收回的幕间揭示：既意味着“钢琴”方案的两个节点，也在舞台上拎出了两个事实中低微失败者的可贵灵魂。
直到几声闷响，烟雾把一切角色淹没，大幕其实曾经拉下了。
《钢的琴》骨子里有一(🦉)点(🥥)契诃夫喜剧的滋味。
只管契诃夫的人物无法能会具备如此强的执行力，但在他们(🥄)荒诞得让人忍不住发笑的同时，你基本不忍心去讥嘲他们。
弥漫在戏中的是淡淡的难过。
正因此，它在时代精气表白上的缺(⚡)憾才(🕘)让人倍感惋惜。

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