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《血色湘西》，家族剧的代(🤝)表之作，如何在家国情怀展现民族主题？(👽)

文 |暮云史记

编(👙)辑 |暮云史记

在国内的电视剧类型中,以家族这一原始母题为主题的电视剧层出不穷,出现了不少佳作。

湖南卫视制作的《血色湘西》就堪称家族剧中的(🌎)佳作。

家族剧具有独特(🧛)的叙事形态,这种叙事形态在继承了传统(🔚)的“家国同构”的叙事基础上,在现代的视野中有(🏔)了新的生命力以及更深的内涵。

家族剧(🕵)作为中国电视剧中一种以家族和家庭为明确表现对象的类型在电视剧《血色湘西》中[1],民族抗(🌱)战主题是电视剧后半(🔹)部故事围绕的核心。

在故事(🔉)的前半段中,是(🍒)围绕家族宗族的矛盾来展开的,而后半部则是以民族矛盾为中心,表现出了民族矛盾对于家族宗族矛盾的超越。

在国家大义、民族存亡面前,湘西人民终于做出了正确地选(📉)择。

所谓“皮之不存,毛将焉(🥟)附”,如果赖(🥛)以生存的国家没有了,那么,家庭、宗族(😥)也成了空话,家国是相互交融的,龙家、石家、田家之(✳)间的家族恩怨是该剧的一条主线,但该剧却没有仅仅将目光聚集在家族自身的故事里,而(⚽)是将家族的(🍼)故事与抗日之间联系在了一起,演绎了一出荡气回肠、家国同(🎎)在的爱国情怀。

家族剧具有独特的社会文化价值,这种价值体现在电视剧艺术本身、题材内容的民族特色和观众的审美体(🎶)验上。

民族性即是一个民族的特性,它是一(😏)种特殊的文化符号,这个符号建立在对民族的想象(♟)和象征之上,它并不是一种天然形成的东西或自然物,而是人们生活的(😱)创造(📚),包含了一个民(🌁)族独有或者特(⌛)定的生活方式、情感与想象。

对湘西题材影视剧(🤮)进行研究分(👯)析,首先要了解湘西的(🐢)概念与(😺)历史。

湘西这一词最先是指地域概念,地处云贵高原北东侧(🚔)与(🚙)鄂西山地南西端之结合部,武陵山脉由北东向南西斜贯全境,是湖南的西北门户,境内聚居了多个少数民族。

多个(🌅)民族的共同繁衍与生活,以及特殊的(🍧)地理位置与环境,造就了湘西地区多姿多彩的民间文化。

最先在作品中展(⏬)现湘西风采的应该是沈从文的文学作品,从神秘而原始的湘西走出来的沈从文(🕳)在他(🕔)的各种文学(📷)作品中,无论是小说(👯)还是散文中都用浓厚的(🙋)笔墨展现了湘西的风俗习惯、乡土民情。

在湘(🏂)西的代表人物沈从文(🏤)的文学作品中,不仅生动鲜(🌩)明地为我们(🐚)展现了湘(💇)西地区神秘美丽的山水,也为我们展现了湘西人们独特鲜明的风土人情。

《血色湘西》将美丽的民俗(⛹)风情与至情至性的民众完美契合,在端(🏏)午节时,人们要祭拜屈(🆗)原、包粽子、赛龙舟、喂鱼虾,身着民族盛装。

影片将这些风俗民情融入影片的整体结构中[2],并使之与当地群众的生活(🆘)命运紧密结(🆕)合,从而使影视作品成为具有审美价值的艺术品。

2 从影视批评的角度来解读

意识形态批评产生于西方60年代的“新左派”运(🌌)动,是文化研究中的关键词,它旨在理解一种文化的文(🛀)本是如何特别地体现与(🏘)规定着特殊范围的价(🌌)值、信仰和观念的。

另一极则为柔美的女性形象为主角的“田园剧”,如《边城》《萧萧》等。

在这两种(🉐)完全不同风格影视剧的衬托下,二者的符号建构亦是矛盾的,可以说在“田园剧”中,沈从文在极力摆脱湘西的“匪患”标签,在他笔下的湘西是一个温和的世外桃源,这两极善恶交替,二者所产生的意识形态完全不同,但这也更加值得深思(🔸)。

女性主义(💭)是70年(🦎)代推动西方(🔝)影视研究兴起的最重要的社会运动和文化批(🐹)评话语之一。

女(💸)性形(😿)象一直是电影(😺)和有关视觉媒体的(🐖)中心特征。

在沈从文的作(🎪)品《萧萧》中[3],主人公萧萧是个(🆔)童养媳,她从小失去了母亲,被寄养庄子上,甚至12岁就嫁给一个不到3岁的小丈夫。

实则(📋)为这个家庭(🦊)的奴隶,什么活都得干,而且生活条件(🧖)极其艰苦,更要(🛫)受婆婆的折磨。

但早期的她并未在这种压迫的环境中失去自我,早期的她对生活充满了憧憬,但是在一次又一次的失落中,她渐(🚬)渐迷失了自我,成为封建的一员,这种愚昧的童(🚹)养媳制度还(😿)在一(🔜)代一代地上演,对女性的压迫还在继续。

在湘西题材影视作(🎄)品中,可以发现一个共同点,及女性无法掌握自己的命运,她们或者屈服,或者逃离,或者麻木不仁地接受命运的安排,却终究不能依靠自己的能力来改写(😾)悲惨的命运。

相信湘西题材影视作品(🎸)对于湘西地区女性描述的目的在于吸引更多的人来关注少数民族地区女性的命运。

3 从传播学角(💫)度(📳)进行(🌹)解读

自60年代以来,西方学者就(👍)有大量的研究结果表明:“大量地(🍟)收看有意制成的电视节目(💎),能够改变收看者的(🏝)信念、态度甚至是兴趣。

在这(🥏)其中,有些主题比另一些主题更容易取得效果,有些结(🥌)果比另一些结果更容易(🐈)取得效(👬)果。

[4]”众所周知,《血色湘西》演绎的是与大多数受众生活环境不同的少数民族世界,生活习性、甚至话语表达都有很大区别,这种别(🏒)致的风俗民情是取得高收视率的一个重要原因。

观众在收看电(🦏)视剧时,更多的是带有一种猎奇心(➗)理,希望在剧中看见一个不同的人生,不(🎪)同的生存环境。

偶像剧吸引众多女性观众即是这个原(📲)因。

女性在观看偶像剧时,可以还原自己的“幻想人生”。

因此,从传播学角度来说,满足受众需(🧥)求,使受众获得接受满足感,是电视剧取(🏫)得高收视率的重要原因(🤑)。

《血色湘西》不同于一般的(🐚)偶像剧,它不仅包含着儿女情长与爱恨情仇,在剧中,这种表面的情爱却与家国抗战融为一体,使主题得到了升华。

更为新鲜的是,剧中还原了湘西人民的风俗民情,这(🍖)类(🏫)民俗的真实性与独特性为电视剧剧情的叙述提供了坚(🦁)实的基础,也蕴含了湘西人民独特的审美观念与审美情趣。

4 从文学创作角度进行理解

传奇,是一种叙事的美学模式。

在(🌨)中国的文学创作中,历来就有着悠久(🆕)的传奇传统。

传奇既指情节离奇曲(🧣)折或人物行为不寻常的故事,也指长篇连续的英雄故事或者讲人或团体(🔀)的历(🤛)史传说。

中国的影视创作也继承了文学创作(⏸)中的这一传统,更为注重情节的戏剧性,同时也善于运用传奇手法。

在《血色湘西》中,运用了大量的传奇手法,这也与剧中所设定的特殊历(📗)史(🗑)时期有关。

纵(🤬)观(👕)《血色湘西》这部电视剧,可以发现,其讲述的爱情故事是极具传奇色彩的;同时,创(🚷)作者把故事放置在抗日背景下,使人物身上具有的传(🚟)奇性更为浓烈。

正如《血色湘西》的编剧黄晖所说:“我的意图是要让《血色湘西》成为一幅湘西风情画卷(⚫),是一个爱情传奇,更是一个抗战传奇。

”

在《血色湘西》中,观众(🚌)还是能从故事中(🍶)看出沈从文(🥛)小说的影子(🥓)。

《血色湘西》中对沈从文笔下湘西形象的继承与改造,也使湘西的形象(🚩)随着岁月的流逝,也逐渐变得更加深刻与丰富多姿。

但湘西人民热爱家国,宁愿(🔻)为大家舍弃小家的情怀却不曾改变。

同样,文化蕴含是湘西影视(🌿)剧的一个最重要的特点,通(💥)过推敲剧中的血性的人物(👛)形象、民族习(🏊)俗的浸染以及镜头下湘西雪峰(🐋)山层峦叠嶂的优美风光,湘西文化便清晰地跃然于荧幕之上。

5 结语

《血色湘西》通(🤹)过这些元素与符号的运用,使湘西人民的文化与精神得到了(😺)最大程度地彰显。

《血色湘(🌽)西》这部(🏹)电视剧(🎾)立足于民族这一出发点,把湘西人民的生存、生活的小家置于国家(🧝)这个“大家”的环境下,这样就使这部剧的艺术水准达到了一般电视剧难以企及的高度,同样也蕴含着巨大的审美与艺术价值。

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