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爱情片(🐢)堪比武打片，被三变成(🥇)逆袭神器？《回家的诱惑》也成爽剧了

看完《热辣滚烫》，除了贾玲蜕变，印象最深刻的莫过于：

李雪琴饰演的(🍥)莉莉(🚦)“三”了乐莹，“闺蜜”变“敌蜜”。

说实(🐘)话，李雪琴躺在乔杉身上，看得我瑟瑟发抖。

饭桌上被乐莹抓现行(⚪)，扑(🏹)通跪地。

李雪(🎥)琴你真是饿了，什么都演得下去。

当然喜剧讲究一个反差，让最不像小三的李雪琴演小三，才出笑果。

李雪琴这(👳)个让人忐忑(👣)的“三儿”，让我想起年前(🥟)舆论为之吵翻天的“老三”楚志娟（王柠 饰）。

观众惊悚，以前的小三(😙)是狐媚范儿的妖艳女星专属，怎么现在(👿)反倒是李雪琴这款日渐崛起，让这一角色走向另一风格极端？

（仅讨论“小三”形象流(🗳)变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思(🔫)）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图(📅)小三(🎡)下图原配(🎞)

不(🔤)乏自媒体审判观众(📩)：这款女人怎么就不配当小三了？(🚪)

《蜗居》里，海(👛)藻出轨老男人宋思明你们觉着正常，性别对调一下又开始审判(🍚)小三年龄外貌，是不是又刻板印象了？

但要我说，与其纠结于谁配谁不配，自己往被审视的陷阱(🙃)里跳，倒不如让小(👠)三拥有话语权(🎧)，聊聊：

她们为什么会选择这个男人？

即，不审视小三的外貌，而审视(🏯)当三的动机。

这种道德上不光彩的角色，自然需要动机才能成立。

而(⏰)一旦从(🗜)动机切入，你会发现，现在的小三大概只剩“癫”这一个利器了。

历数以往女小(🕝)三形象，不怪观众觉得楚志娟之类的炸裂。

从90年代末第一部婚外情连续剧走到现在(🛄)，出圈的小三角色都是这些：

98年《来来往往》许(🤨)晴(🌮)饰演的林珠、99年《牵手》俞飞鸿饰演的王纯，到《蜗居》的海藻、《回家的诱惑》艾(💲)莉(😞)、《我的前半生》凌玲、《三十而已》林有有，再到如今的楚志娟。

对照很明显，由扎眼的妖艳x货，到普通路人(🕍)。

跟剧中原配相比，外形也(🏫)由绝对碾轧原配，逐渐过渡到远不及原配。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）(😛)

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女(⛵)郎林(♏)珠

当然，这期间电视剧的类型由大男主进化到大女主，焦点人(🐄)物也从出轨男过渡到了妻子，对小三(🍭)的态度自然也不同(💽)。

这一态度的变化趋势大致为：

无奈——厌恶——看戏。

开始还带着伦理上的纠结，接下来是恨之入骨、虽远必诛。

如今，则干脆(⛸)盛(🎖)行原配小三联合收拾渣男，比武打片还热闹。

很符合时代(😑)风貌的变化(👆)。

《好事成双》中的小三原配

先看第一种情况。

90年代末，电视台第一次播出婚外恋题材电视剧《来来往往》和《牵手》，不少人知道“三儿”这个词还是从此处来。

而俞飞鸿和许(🐒)晴饰演的女小三，大(🍈)概是最不被讨厌的三儿了。乃至《牵手》热播时观众写(🧕)信到电视台投诉说“怎么可以选这么清纯好看的女孩来(🚒)演小三呢？”

可以想见当年观众对俞飞鸿想骂(🕉)又骂不出，只能胡乱骂电视台发泄怨气。

选角其实也反映(🙁)创作意图，两位三儿，除了和已婚男发生关系这个“污点(🎙)”，基本是按正面角色甚至女主角的手法(📐)来塑造的。

她们“堕落”的动机是电影式的：受到爱情/激情的引诱。

她们的确真心喜欢男主角，而两位男主角吴若甫、濮存昕在剧中正是“一枝花”的年岁，能力突出、行事稳健、风度翩翩。

林珠爱上(🎁)濮存昕饰演的康伟业，是爱他(🐽)的能力性格赋予的魅力：静时深沉、稳健、克制，一旦爱上便雷(🎪)霆万钧、深情霸(🗡)道，林珠觉得这是年轻男人身上没有(⛓)的魅力。

王纯跟吴若甫饰演的钟锐发生关系，除了(🥟)正常的爱情走向，钟锐的行为处事(🕊)有让王纯敬(🐅)重的地方，两人为了共同信念还先后从公司出走，算是患难与共。

加上钟锐在王纯面前模糊妻子的存在，两人在一次冲动激情之下才发生关系。

两人当三的动机可以摆在台面上，也即情有可原的。加上性格温良，她们在事前、事后都有挣扎。

王纯相对清醒，控诉(🍼)钟锐的自私，见过原配夏晓(〰)雪（蒋雯丽 饰）后评价其美丽聪慧，自己除了年轻，没有能比得上她的地方，最后也主动选择离开。

林珠曾飞蛾扑火一头扎进她以为的爱情里，然而一旦和康(🐘)伟业生活(➖)在一起，她曾欣赏的这个男人的能力(🏢)和魅力削减太多，加上生活困在原地以及原配的指责，她最终打掉孩子选择离开。

许晴后来在《奇葩说》上分享说(🏅)林(❣)珠当小三并不理(😢)亏，因为男主和原配是介绍式婚姻，后来已没了爱情，林珠(✅)也没有偷情，男主在积极地跟原配离婚。

这观念很林珠，林珠本身就是一个过于浪漫，不接地气的小布尔乔亚。

林珠还是(🔶)王(🅿)纯，你可以说她们当三的动机是傻、天真，很难说是(🚇)可耻、险恶的。

从观众对她们不忍责骂就可见一斑，到了海藻(🌰)，那观感就复杂了。

海藻是跟(🛵)糟糠之(🌲)夫蜗居，将来变成姐(🕚)姐姐夫那样整天为钱吵得不可开交，还是委身一个能满足她所欲所求的已婚霸总(🐨)？

这是一个在影视剧里泾渭分(📨)明，在现实世界却暧(🕞)昧不清的选择。

骂海藻糊涂，却也知道宋思明给的诱惑(💾)太大了。

到了《回家的诱惑》里的艾莉，小三失去了暧昧不明甚至刺透现实的复杂性，或者说她好像是为女主复仇爽剧专设的恶毒女二。

艾莉当三的动机有些斗米恩升(🍌)米仇的意味，她被品如一家抚(🤪)养大，因觉得被区别对待便想(🤩)夺(🏎)走品如的东西，以(🧗)补偿自己的(🤱)缺失（她觉得那是本该属于她的）。

艾莉的复仇心理——为了私欲不惜毁灭(🔆)毫无过错的品如，或许放在心理学上解释得通，但在道义层面则完全占下风，甚至还是阴暗，见不得人的。

当然从流量上来讲，《回家的诱(⛱)惑》无疑是最成功的婚外恋剧。

它开启了(🥒)供往后剧集模仿的婚外恋(🚡)爽剧三件套：

原配复仇主题，以及名梗(🧢)、名(👛)场面（捉奸、偷情等(📽)）。

继“品(🚕)如的衣柜”“你好骚啊”之后，《三十而(🔙)已》林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》楚志娟“喜(😱)欢奶(🔺)酪味”等持续为观众奉上冲击三观的前沿茶学(🚰)。

将偷情与私密大张旗鼓展览出(🚳)来，大有招呼吃瓜群众猎奇的意味。

这叫主动将(🆎)当三的动机龌龊化。

《回家的诱惑》后，小三都是什么动机？

凌玲因为陈俊生条件好、《好事成双》江喜想升职加薪、楚志娟大概是孤独了，林有有则莫名其妙看上许幻山。

基本和传统颂扬(🍘)的价值观泾渭分明。

就像乐莹前期需要被闺蜜抢男友，还给这对狗(👿)男女当伴娘，才能凸显最后逆袭的大快人心一样，她们这些小(🏣)三某种程度只是促成大女主逆袭的下酒菜。

不同的是，凌玲和林有有太供着观众痛(🎾)恨的出轨男，自然站在原配对立面，江喜、楚志娟则将男人工具化，和原配一起打(🛌)脸出轨男，符合女性一起手(🗾)拉手概念。

自然前者让人讨(🙈)厌、后者(🕋)让人称快。

《第二十条》拍摄花絮

虽然(🎼)反映一定社会情绪，却也只是图(🎴)一时爽。

相比《来来往往》《牵手》里男主有自身魅力，《蜗居》之后的出轨男基本怎么卑琐怎么来。

《三十而已》许幻山无能、《奔跑》秦峰巨婴，《好事成双》卫(🍶)明集渣之大成，还有变态抖s嗜好。

小三则变成推动剧情、女主复仇、供观众发泄，甚至猎(🔹)奇、(📹)狗血的工具人。

举个最直接的例子。

《来来往往》里，原配被同事告知自(🐅)家老公跟美女子幽(🌈)会，怒气冲冲跑去宾馆捉奸，但一问(🎇)前台两人早已人去房空。

我们知道，国人向来热衷(🔀)捉奸，剧集则回避让人肾上腺素飙(🥘)升的场景，不事先审判任何人(🦊)物(🅾)，毕竟一旦展示捉奸，就是在将小三送上舆论场上鞭笞，除了满足观众(📇)猎奇心，于剧情(🍓)毫(🧐)无助益。

但(🐓)在后来的剧里，奸不仅要捉，还敲锣打鼓、推陈出新、独辟蹊径地捉。

《好事成双》里林双的美甲捉奸。从丈夫衣服里发现了涂有美(🐀)甲的指甲盖，于是借着给丈夫同事送咖(🔪)啡的名义，观察谁有相同的美甲。

捉奸戏码拍得像谍战一样惊心动魄。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬(👟)的丈母娘。

如此，小三、出轨剧情开始“雪琴化(🈶)”、小品化，反差、惊悚效果拉满。

我自是对李雪琴这类(📊)女星没有任何意见，但若换到资本的视角，他们选择这些非典(🚭)型美女的目的是什么？

总不可能是为了(📇)拓(🐅)宽大众审美吧？

这才是《蜗居》之后小三形象的问题所在：(😑)

看20多年前的婚外恋剧，你会觉得每个人都有可恨可怜之处，三人黏在一张(🍉)网里挣脱不开，而只有坦率面对既有事实，才有可能解决困境。

《蜗居》之后(🥈)的婚外恋剧(🦀)是“奸夫淫妇”轮换浸猪笼，起初是(📵)小(🍗)三一个人(🍦)浸猪笼，后来是出轨男浸猪笼。

《繁花》作者金宇澄曾在《十三邀》里，对将人性简单、武断标签化提出异议，他说如果按现在的口吻，《安娜·卡列尼娜》里的渥伦斯基就是(🚷)渣男一枚(💢)了(🐜)。

你把(🐌)这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

前几天重温电影《甜蜜蜜》，黎明饰演的男主与女主张曼玉在香港滚床单时，还没跟在天津的女朋友分手，脑子突然蹦出：这不是现在所说的渣男嘛？

看完全片会发现用渣来形(❄)容这么(🚖)复杂的男主是低能的，而且假如每个人都这么洁白无瑕，就没有遗憾、没有故事、没有电影了吧。

我们对(💄)命运、人性、关系、情感的高(🌟)级沉淀，正来源于这些敢袒露现实，并用谦卑的态度，善(🍟)意和真诚对待人物的“不正”作品(🔢)。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思(📍)明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人(🛺)

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》和《牵手》这两部大男主剧，虽然观念受时代局限，但创作思维成熟。

我记得剧中原配(🌚)有一句话，说清了三(❣)人的利益关系，话虽糙却现实赤裸：

我承受的是他创业的过程，而你享受的是他创业的成果。

男主康伟业的变化是从有钱开始，是他不再(🎯)需要糟糠之妻，有资本追求自己的激情开(❌)始，而原配妻子怎么会甘心，这场仗一直是她跟丈夫(📺)的利益争夺，虽然附带上林珠，也是动之以情晓(🚉)之以理，并没有把怨气撒在她身上。

很多事情你没法改变，那是本性、利益(🔎)、人性变化决定，《蜗居》里有对男女占有不同的观察，海藻姐夫对小(🧑)贝说：

男人的占有好比打仗(💣)的战地，一旦进驻了，就算得到了，但用不了多久，就会撤退……女人的占有是细菌的蚕食、蜘蛛网的扩张、棉花糖的膨胀，那是经年累月的。

每(🏸)个人都有他的苦衷，每个人都有他的自私凉薄(🍐)，看懂模糊地带才懂得谅解、理解、宽宥。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公(❔)命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

是呀，我们怎么能从电视剧中找(🤞)到问题的答案呢。

但如(🐥)果早就算计好了答案，等着观众往里钻。

国产小三怎么能不愈发癫狂？

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