《娱乐圈的日子》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号(💜)

这年头，很多人对于历史正(🏁)剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧(🥒)。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无(😮)论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元(🅱)宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧(🗻)的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编(🎁)一点，都比他好。

看这印(🐌)在海(📡)报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你一开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将(💯)是(📦)一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还(🤳)会穿插有大量玛丽(👢)苏、杰克苏。

导演高希希拍过(🔏)不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河(😦)月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很(🚢)能说明问题(🕤)。

挤水(🎂)如此严重，这些水又是什么呢？(🉐)

蒙(♎)羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很多(🖇)肯(🦌)定是宫斗和言情吧。

当然(📓)，并不(🛋)是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题材”，如(🔻)果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒(🐪)不如直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多(🎠)老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧(🎠)。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的(🥙)。

纵观一些优秀(🐗)剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级(🕗)历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王(😶)朝1566》。

这部剧(♏)，在很多历史(🈷)爱好者中，是不可逾越的高峰。

它还有一个副(🎪)标题(🔽)“嘉靖与海瑞”，说明是有两条线索。

一条(⛎)自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明(👌)王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把(🐣)所有的矛盾都(🍛)牵扯出来了。

这便(🔞)是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝(👐)1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质(🐮)是矛盾冲突。

现在(🛬)很多(🤚)编剧，尤其(⌛)是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了(🤬)，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是(🙎)冲突，但并拧巴。

这(🥈)得益于主创团队对于历史脉(🕖)络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合辩(👣)证唯物(🔵)主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义(🤘)上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足(📐)之处。

比如，胡宗宪(🐄)的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非(🌫)历史剧，全都如此。

这部剧的(💎)编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请(😒)记住这两个人，接下来(🌋)，还有他们。

再说(😣)剧中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩，50多岁(🚖)的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的(🔂)王妃，戏(🌠)份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚(😓)至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的(🔉)好剧。

缺点分析(🎴)：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的(🍥)是剪辑错误。

不过蒙羽(🐤)觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的(🏩)历史剧导演(🆙)，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼(✂)，所(🐍)折射出来(🍀)的，却是不简单。

他给慈禧(🐳)太后送的那(😧)只鹦鹉，也同样贯穿全剧（(😩)上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相(🎼)信很(🏔)多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的正面(〰)人物，也有了很多非(📝)正面的呈现(👒)。

同(😷)样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而(♎)言，上部好于下(🤳)部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也(💽)是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可(🎸)以说，在挑(🛎)演员上，《走向共(🚊)和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加(🌀)上言行，神态。

这种代入感(🚄)，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他(🐅)们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的(🍉)资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历(🆚)史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久(⤴)不能忘怀。

每每(🎯)说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他(🌒)祖先秦孝公的创业史。

电视(🚵)剧脱胎于同名小说，作(🎢)者孙皓晖本是西北大学教授。

因心(🕉)中难以割舍的(📗)情愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论(🏂)是小说，还是电视剧，要说完全符合历史(💎)，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大(🐆)争之世，大开大合。

每个人都(🥢)处于历(😰)史的夹缝中，而每个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大(🌍)公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史(💧)书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开(♐)史书，仅(🌟)以《商君书》来做参照。

商鞅自(🔹)己的策略，最能代表他的观点。

但凡读(🚖)过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就(🤘)是一部现代(🕡)版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不(📂)可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是(🕸)余下几部，不再用(💎)原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓(🥐)晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变(🌼)》胜在气势，而败在史观。

接(🆒)下来的几部，史(🎐)观虽然有所纠正(🌷)，但气势全无。

再加上(♍)没有了原作者和(🎼)原故事(🕒)内核，一部不如一部。

很(🍣)难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位(🕑)女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲(😘)汉景帝时期的七(🛢)国之乱开(🤺)始，一直延续到汉武帝去(👶)世。

可以说，从生到(🎷)死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样(📉)的历史巨制，真让人意外。

导演胡(🎓)玫以女性特有的细腻和女性少有的(🎁)阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温(👱)柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都(💵)同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉(💟)景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事(🦁)。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男(📤)人戏里加了许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份(🔩)。

还有，作为一部战争超多的历史剧(✏)，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单(👎)几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊(🔟)涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将(🔱)此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其(🌌)精明就好(🚶)了，没必要(📯)一直拍到死(🦋)不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且(🏺)在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权(🚓)谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还(💪)是那个问题，很多(🧜)人物失实。

比如放大“八爷(⛵)党”的恶，美化雍正，丑化(🚬)其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大(🅰)帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有(🐩)多差了。

看来(⏱)，胡玫是真的不擅长表现战场(❇)画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶(🦓)凌乱，人物单薄，更像一部爽剧(🥥)。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚(🎚)重感(📄)和(🐓)精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配角也都(🚛)十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了(💸)。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当(😁)收放自如。像焦晃那(🏢)样，像陈宝国那(👎)样。

不可否认，陈道明是好演员，只可惜表演痕(📸)迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却(🏨)弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难(🚈)说。

毋庸置疑，作为四(🍶)大名著之一(🔥)，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪(💲)儿实，哪儿虚，一对比就出来(🔵)了。

在日本，它的名字直接叫《三国(🎷)志》，但在国内为什么不敢？(🈹)

因为国人忽悠不了。

鉴(🥇)于原著小说的先天问题，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论(🎀)有无，不分排名。

当然，也有人建议(🤝)，应该把《三国演义》替换成《贞(🔚)观之治》。

你是否认可呢？

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