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2023上半年的几部好剧，《狂飙》仅排第4，第一名没人质疑

影视寒冬，如今已成圈内禁词。

毕竟2023年国产电视剧的盛况繁荣，大伙有目共睹。就算弃(🗒)剧多年的小伙伴，也积极参与到欣欣向荣的国(🔳)剧行列。

国剧的春天是真的来了，下面这几部剧，均已碰触到国产剧的天花板，就连春节档最火爆的《狂飙》也仅排第四。

第七部 ｜《平原上的摩西》7.7分

《平原上的摩(🐃)西》是(🗺)部好(🏎)剧，但(🎢)可惜了，热度有点尴尬。

作为首部入围柏林电影节华语剧，《平原上的摩西》确实冤。主要在于它很“挑”观众。

我们先聊聊整部剧的高含金量，服化道是真的牛死，全(💆)方位无死角的年代感，回忆瞬间拉满。整部剧的人物(🆓)内心细节，也更值得回味。

然而，这(🏂)是它的优点，也是它的致命点。

较(❌)强的(📃)年代感，局限了特定的受众(🚥)。如果没经历那个年代，没点社会经(⏲)历，看这部剧只会深感费劲。

细腻的打磨，造就了故事叙事节奏比较沉(😜)稳。看惯了商业片快(🚢)餐剧的观(🚜)众，看这种缺乏紧张情节与悬疑猎奇的剧情，基本秒睡。

既然你这么傲娇，承受观众一句“腔调足，但故事垮”也过得去。

不过要是能扛住两(😊)集没晕过去，整部(😜)作品还是会带你渐入佳境(📠)。

调侃归调侃，想要接纳不同风格作品的观众，《平原上的摩西(🗺)》确实是个相当(🥒)不错(🍊)的选择。

第六部 ｜《尘封十三载》8.1

“好险，没有烂尾。”

作为一部悬疑剧，《尘封十三载》的大结局，总算让观众松了一口气，毕竟国产悬疑剧，大多结局稀碎一地。

不仅如此，大家反而给出了“悬念深，剧情好，演技足”的好评。

整部剧惊喜的地方在于，案件诡异，受害者死(🔖)状设计，少了血腥气，多了一种冷血艺术。且从死者身上，观众(💸)很难判断出凶手的作案动机(🈯)，让整个案件更加扑(🔔)朔(🍆)迷离。

这种高智商有艺术细胞的犯罪嫌疑人，既尊(😯)重(🍲)了观众的智商，新颖度也杠杠(🔢)在线，成为一大看点。

加上层层递进的紧迫悬念感，就是找不到凶手的那种揪心劲，搞得观众找不出凶手，却还就愿意被它牵着鼻子走。

另外，双陈组(⏱)合也懂得(🌚)什么叫演技，破解十三年的命案，跨越时空的(🍍)性格(✍)反差，让他们拿捏得死死的。

虽然也摆脱不了凑数或者故弄玄虚，但瑕(🎣)不掩瑜。

结尾，作为大家关注的重中之重，不仅不烂，反而(🎏)值得深思。

少了刻意的拔高，结尾自然而然的做了剧情的串联。让大家(🛹)从各个维度，深思反思原生(🛡)态家庭、婚姻家庭关系中存在的问题。

绝对悬疑剧中的天花板

第五部 ｜《曾少年之小时候》8.4

看《曾少年之小时候》，就是为了和小时候的自己相遇。

整部剧都是80、90后(🆓)的回忆杀。

跳绳、踢毽、捉迷藏、丢手绢、老鹰捉小鸡，不论哪个游戏，都能拉满回忆。

懵懂的情愫，莽撞的义气，是我们(🏤)，也独属青春。

胡同里的(👏)每个人，性格迥异，但胜在相处融洽。

细水长流的生活，也能将你秒(🍕)回过去，街边的理发摊子、挂在电线(😍)杆上的篮球筐、(🚏)走街串巷的磨剪子老人。

行走在剧组的观众，无不发自内心的感慨，这不就是我的童年吗？

高度重合的童年场景，和剧组选角分不开关系:该小孩演的归(⛹)小(🙊)孩，该大人演的归大人。

相仿的年纪，同样的素人，给观众的体验更真实。我们每个人都是秦川、谢乔、筱舟....

我们(🛰)也是花花、是毛毛、是泡泡......

更可贵的是，充满青春剧(🏞)的，不再是浮夸的爱情，狗血的剧情。

剧中是点(🏿)点滴滴融入生活的细腻温柔，家人絮絮叨叨的(🛀)烦恼，以及永远考不(🗝)完的试，让青春期显得更(🥊)加饱满。

剧里(♈)有言，“未来是会改变的，而过去不会。”当导演用心的去照搬过去，就已经(🥈)注定了结局的成(➖)功。

因为我们都(🚚)曾是孩子，只是长大后的我们，以为好多事情都忘了，然(🕳)而它(🏃)只是停(🙎)留在记忆最深处。

当某一天，一个小(💬)细节，一个怀旧的物品，让(🕧)记忆再次鲜活，我们又看到了小时候的自己。

第四部 ｜《狂飙》8.5分

《狂飙》的高开狂走，是观众对中国影视剧未来的肯定。

剧中人物(🔫)形象立体，性格特点突出，演员整(🙌)体演技在线。

张颂文收(⛺)放自如的演技，让高启强的坏不同以往(🧣)单纯的扁平坏，而是更符合人性。

作为道德的准绳，安欣也没有太过(🏾)的高伟光。倪大红饰演的泰叔，也是让人眼前一亮。李有田精于世故的老油条形(📮)象，被(🍥)刻画得入目(😊)三分。

给观众的感觉就是，想要在演艺圈立足，估计以后只能靠真本事了。

不光演员，剧组编辑也可圈可点。在展现正邪对立的时候，没有一味假大空的说教，而是重点展现人物的成长，让大家看的立体真实。

高启强，从任人欺辱的可怜人带入，然后(💡)通过让他看到了"背后有人"时的好处，最后通过自己步步为营，成为盘踞一方的黑恶(🌔)势力。

男主(⛷)安欣(🔂)，一个傲娇的青年，经历命运的百般蹉跎，成(🥛)为一个内心痛苦，雪满头的心酸大叔。然而当正义再次(🐒)崛起，他眼神依然放光。

整部剧扎根(⏫)现实，从人性的逻辑出发，再由悬(🚍)疑和推理的元素牵引，其走心的制作和(🌏)用心的诠释，让观众叹服不已。

最后(🖨)“案件”回归(💂)观众本身，在看剧的过程中大家幡然醒悟，人生十字路口，你看(👬)见什么，就会相信什么，你相信什么，就会选(🏥)择什么。

而这些最终构成了一个人的人生。

第(🌷)三部｜ 《去有(🍔)风的地方》8.6分

苍(🏓)山的风伴着洱海的水，打开《去有风的地方》的序(🗿)幕，让人有种立马想要放下工作(🔲)，去云南小院听歌喝茶的冲动。

《去有(🗑)风的地方》真(🤵)的很“慢”，慢到人心生向往。

慢到一个扎染，一个刺绣、一个木雕的(🥔)场景输出，都能把人裹进满满的地域风情中。

刘亦菲“一壶清茶许流年，半巻闲书慰平生”的松懒闲暇，加上治愈的画面，心旷神怡的场景。更是给当下焦虑的年轻人心中，播下了一颗“慢下来，去大理”的种子。

值得强调的是，《去有风的地方》是慢，不是懒。

云南的寂静小院里，依然有怀揣梦想(📥)的酒吧歌手胡有鱼，还有日夜兼程的网络写手大麦，以及努(🚤)力搞事业的烧烤店老板，开旅游车过市里却心怀希望的村民。

《去有风的地方》是包裹在(😨)爱情之下的田园治愈剧。

它让观众憋闷的生活，有了透气口，它用真实，治愈了(🍚)现实。

让疲于奔命的年轻人透过《有风》，看到了人生的不同(🙉)面向，无限可能(🤰)。

第二部 ｜《三体》8.7

《三体》的翻(🐽)拍，绝对是(♒)对原著的尊重。

于和伟的史强，张鲁一的汪淼，几乎都是从原著中走出来的一样。王子文，陈(🍧)瑾的贴脸剧，更是原著的角色原型，而且较于原著，剧中人物细节更丰(💨)满。

书本中涉及(✴)的游戏，剧作也用(🐱)强大(🛎)的特效展示出那种宏大(📽)的场面，无论视觉效果和特效制造上都很细腻。

而剧中台词几近扣书。对于烧脑(🔛)的理论，剧组用动画做了填充，凡是书(⬛)友迷惑和头(😬)晕的内容，也被剧组巧妙瓦解。

总之(🚌)，书中所见所想，都被电视(🏛)一一呈现。让观众忍不住叹一声，这就是我想象中的《三体》。

硬核的细节，思考的维度，演员的投入，都蕴含进剧中的精神内核里，都值(🥔)得反复回味。

不得不说，影视化的《三体》是(🦊)中国科幻片的骄傲。

当然《三体》的创造刘慈欣，本就是从人性的思考切入。如(🤤)今，宇宙闪烁，也是人(📦)性闪(📸)烁。

第一部 ｜《漫长的季节》9.4

开播9分，结局飙升9.4分，果然是辛导的风格，一出手便封神。

相对《隐秘(🏐)的角落(➰)》，《漫长的季节(🌘)》的叙事逻辑创新(⏲)性(🔇)更胆大，时空交错(💖)的三条叙事脉络，让戏里戏外都能感受到时间(🕯)的变化。

倒序，插叙的剧情交叉进行，直接刷新了观众的体验(🥝)感。

剧情也不(🎤)同(🕦)于以往悬疑剧的严肃与沉重，确切的说它是一部套着喜剧外壳的悲剧。

喜剧，是因为老戏骨们之(🔬)间捧哏似的对(🎥)话，一不小心就成了笑点。

悲剧，是因为《漫长的季节》更(🎚)像是一个失败者的群像。每个人都在虚张声势，每个人却又溃不成军。

而沈墨与殷红双生(🌃)花的设定，更是剧中最为惨烈的一笔。

也许正是明白了命运的灰败(🗺)与寒意，这部剧才更流(🎫)连于生活细节的(🔴)打磨。以至于开播故事(🤹)节奏感就有点(🧗)掉队。

不过若是能看到中间的观众，便会恍然大悟，生活本就是细节的点滴铺陈。

《漫长的季节(🕊)》起源于“案件”，落脚于“人生”。只有看到最后的(🍚)人，才能体会到时间是怎样(⚪)穿过人体，留下痕迹。

而生活的(🌳)废(🐥)墟，也不过是我们大踏步向前走时，必(🈯)须经过的路。

写在最后

2023年的(🧝)影视(⬆)剧，已经(🐳)不能用好看来形容了，因为每一(🙆)部都惊艳。真正做到了依靠实(💂)力，获得口碑(🦃)，突围出圈。

看来，靠粉丝收割流量的影(🍧)视时代，已成过往，演技烂到家的(🌒)小鲜肉们终究要被抛弃了。

如今国产影视剧，已经不再需要流量的支撑，也就所谓的“影视寒冬来(🔤)”背锅。毕竟，唯有精品，才是真正的流量秘密。

当国产剧抛弃“流量”的(🤟)时候，用心打磨精品的时候，流量才会真(🔰)的追上来。

——END——

文｜琦子

责编｜向晚晚

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