《啊嗯啊嗯啊嗯啊》

故事开局于女子的(♈)自述，叙述着他亲自教训的恐惧事情：谋杀、凶案、惶惶人心，具备奥秘力气的催眠师卡里加利博士是一切恐惧的根源。
倾斜不规定的画面线条、歪曲变形的空间、高反差的阴沉灯光、以及剧中人物格调化的外型与肢体扮演，本片不只是二○年代德国体现主义的代表经典，也透过第一人称的客观叙事，让摄影机走进人心，看(🏗)见心灵的奇幻与疯狂。
作为一部经常被列入电影课程的在校生必看片目清单的电影，1920年在柏林首映的《卡里加利博士的小屋》被公以为是“德国体现主义电影”的开创者，并且也一直被以为是其最贴切的注解。
影片讲述了奥秘的卡里加利博士及其催眠术和小镇上谋杀案的牵(➖)扯和咨询。
故事层层推动，直至最后尘埃落定。
而卡里加利博(🎠)士(🍍)的笼统，更是被萨杜(🏔)尔以为“乃是电影所首创的第一个喜剧的典型”。
然而，该片吸引观众的，相对不止如此。
得益于(⬅)三位狂飙派画家制造的布景和道具、怪诞的服装和化装，在90分钟的放映期间里，影片出现了一个影史上史无前例的光怪陆离的环(🆙)球(🍍)。
这种冲破惯(Ⓜ)例的制造手腕对观众的冲击(🔃)，从该片1921年在洛杉矶公映时对该(🕡)片(🚃)示威抗议的人群规模中便可略知一二——当光阴是电影院外的示威人群就曾经有2000人之多。
该片所有为影棚内拍摄，因此(🌱)故事出(📣)现的小镇的面貌所有是由平面绘画和人工道具构成，甚至包含光影成果，都是间接画在布景上，而不是传统的由灯光构成——因此，为了谋求正确的透视和光影成果，在同一个场景内摄影机只能以一个固定的角(👏)度拍摄；所以撇去影片中的特写镜头，全片更(💣)像是一出舞台剧的现场直播。
不过即使如此，那些远景中(✈)突兀嶙峋的哥特式掠影、中远景中康定斯基格调的线条发生(🍟)的透视，以及前景中高迪或许门德尔松格调的修建外型曾经足以使得这一切梦魇般的气氛变得平易近人了。
而诸如一些高得要弯腰坐下来(😬)才不至于头碰到天花板(🛣)的凳(🎪)子、两条腿立于地板上(🔳)供演员凭靠(♓)的乖僻道具、蒙克格调的肖像画都使这层奥秘和怪(🌚)诞得以强化。
然而让这一切登(🌃)峰造极(💉)的还是人物的服饰和化装——比如卡里加利博士身上中世纪术士的黑袍、扁平的眉棱加(💻)上猥琐的黑(👲)框眼镜、精心打理的富裕体现力的发型（至此，您或许基(📿)本构想不(🐻)出演(🐗)员维纳•克劳斯此时才30多岁），被催眠者(🍕)塞萨(🆒)的芭蕾舞(📦)装束般的黑色连衣裙、(😂)空泛且惨白的脸(📍)部外(👞)型、流显露有力感的直垂发型（(😨)蒂姆•伯顿的《剪(🐿)刀(🍙)手爱得华》中爱德华即以此为原型）。
其实经常(〽)使用化装技巧体现(😆)人物心思形态在早些时刻欧内斯特•刘别谦的电影中就曾经略有运行，如用烟熏妆的黑眼圈加上混乱的发型来作为人物丢失明智的暗示；然而推翻性的化装成果只要在(🙅)此片中才得(🔴)以酣畅淋漓地施展。
另外，该片关于人物外型的思绪有一点十分难得，即人物外型只(🤶)依照人物的心思特色和作者的体现用意来塑造，而并非对每团体物外表都启动夸(🏗)张化解决；而这点在以后的许多体现主义电影中都没有获(⛩)取很好的管理，从而使得夸张的人物外型陷于为体现而体现的众多境地。
雷同，该片的关键演员维纳•克劳斯（饰卡(⛴)里加利博士）、康拉(🗨)德•维尔迪(🤣)（饰塞萨）、弗(🍹)雷德理希•菲尔（饰弗朗西斯）的演出都十分出色，丝毫(🔚)不见在之后的德国电影中十分广泛的装腔作势和好像未(🔺)脱离舞台剧(🕣)演(🥖)技的毛糙的夸张。
从摄影方面看，全片都是以固定镜头拍摄，因(🚶)此显得比拟平实一向；而且已有一些局面调度的初步通常，如人物的出画入画等。
还有一个有意思的现象（也是过后很多电影中都有的现象），即影片中的白昼和黑夜（或许室内的明亮或许昏暗）是经过黑色胶片的不同染色成果来传达的，如寒色代表达天、冷色代表黑夜；而比拟谨严的用管理场景的光比（如天空和低空(🗣)的光比）来(💒)取得比拟凑近实在成果的手法(🧔)，则是几年(🤙)后在一些比拟成熟的制造中才出现的，如茂瑙的《最卑下的人》；从技术层面看，这也跟镜头通光(🏿)量、胶片感光度的提高无关。
至此，《卡里加里博士的小(🏊)屋》作为魏玛期间体现主义“最平凡的工艺成就”应该说是无可厚非的；不过仅仅如此，还无余以成就一部平凡的影片。
因此(⌚)，当捷克人汉斯(🐉)•亚诺维茨和奥天时人卡尔•梅耶在他们的剧本中融入了(📆)他们自己在“精气病院、性立功、节日市集上扮演”等方面的团体教(🗳)训，斥诸于一个混合了“仁慈、耐心、空想和(🕠)疯狂”的角色后，献给一个因教训抗争、《凡尔赛公约》而缭乱、黯淡、屈辱且满身创伤的德国，其(🤗)一切精心设计的超理(🌎)想工艺便有了一个只管含糊(🐅)但终归是理想的宣泄口，而最终成就了一部够得上平凡的电影。
齐格弗里德•克拉考尔在《从卡里加里到希特勒》一书中对该片的(🗺)解读更是大大提高了该片的历史位置——他以为《卡》片其实(❣)是作者(🐭)对过后德(🔻)国社会和起初的希特勒、(🐕)第三帝国的隐喻——只管以谨严的态度看来，克拉考尔(🚩)的观念多少有点被曲解。
逃亡美国前后，对完整性的盼望和德国民众的群体(🤠)看法不时是克拉考尔关注的，而《从卡里加里到希特勒》正是这种关注(🛄)的一个(🖤)产物。
“（(❎)社会情(🤡)势）(🌉)无法防止的好转，以至大量的德国民众无法(🎉)自制地靠向了(📤)希(🅾)特勒。
早期德国电影所(🤗)预示(🌩)的内容无理想中正在演出，银幕上的典型笼(👴)统最(💊)终无理想中出现……关于最终厄运(⛸)的光明预言(📿)曾经应验。
”这段话便是克(🍤)拉考尔作品的钻研者盖特鲁德•科赫对《从卡里加里到(🕠)希特勒(🦅)》一书观念的总(🈹)结。
只管(🥒)科赫之前也曾由于克拉考尔其实很少看过他自己书中所提到的电影，而说明“他对那四十(🗄)年电影史（地了解）(🤦)仅是来自他的(💞)记忆”，也(🛰)有更极其者指摘克拉考尔的舆(🍁)论乃是“难民（逃亡者）对（母国）的复仇”。
但理想上克拉考尔把(🚪)电影和理想咨询起来(📺)更多的乃是由于电影和理想的巧合而使得(🎗)电影情节和理(🙂)想有相似性，而非电影的预言性。
所以，关于《卡里加利博士的小屋》能否真的是作者对纳粹权利和第三帝国的艰(🗨)涩预言其实并不是那么关键；关键在于《卡》片代表了一群魏(❓)玛共和初期的电影作者，而且他们因教训、时局(🤰)和生活(🕑)形态而独特收回了蒙克般的“尖叫”—(🚤)—而谁又曾在意蒙克的《尖叫》是不是对第(🦑)三帝国(😘)的预言呢？！除此之外，《卡里加利博士的小屋》一片的题材还是带有很多饶风兴趣的元素的，比如影片中触及到的梦游和催眠术。
在19世纪末，德国人冯特奠定了(👁)心思学作为一门学科的基础(🔁)，而同时精气剖析(🎾)也经由弗洛伊德及其后继者的苦心运营而开局流传，夏尔(🔜)科无关催眠的钻研也曾经在(🎸)巴黎展开了，并经过弗洛伊德对精气剖析发生影响。
1910年国内精气剖析协会在柏林成立，精气剖析被正式引(🎟)见到德国。
至此，世纪接壤的德语环球中弥漫着的心思学硝烟无法(📕)谓不浓重。
而经(🎦)过去学术化和深刻(🚡)化，这种心思钻研偏差(🏓)更是变成一种颇为盛行的(🚕)元素(🍨)频繁出如今银幕上，特意是催眠、精(🌞)气管理之类的元素，十分合乎体现主义塑造疯狂、奥秘人物笼统的口味——如本片和几年后弗里茨•朗的《赌徒马布斯博士》。
而(😾)派伯斯特1926年的《一个灵魂的秘密》，据萨杜尔所述，要比好莱坞早20年从(✖)事心思剖析。
最后，关于影片的剪辑以及扫尾和开头处的理想主义场景，其用意和前因后果至今亦有争执(🎮)，然而无论最后的版本是何种面目，一直不会影响到这是一部卓越影片的理想。
《卡》片除了开电影体现(📤)主义的先河外，还启迪了过后电影界制造电(🕜)影的模式，继卢米埃尔的火车头(🕯)和梅里爱的月球之后，人们又一次性惊呼原联络影可以拍成这样；而在人们一惊一乍的同时，它(🦇)还有意(📕)有意地成了“恐惧 / 惊悚(📌)片”这一类电影的鼻祖，甚至由于片中的一些手法，它还夸张地成了“黑色电影”的滥觞。
不过最关键的(🖱)是：有感于此片，一批精神充沛且富裕创见的电影人便开局崛起，德国电影从此走进了(🏼)鲜衣怒马的年代。

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