《在线播放与神同行2》

《钢的琴》在当下的中国电影中算得上是十区分致的一部：从豆瓣ers汹涌的追捧来看，它似乎应该算是一部艺术片，但是它又少有(🏘)华语“艺术片”惯有的艰涩与“文艺范儿”；假设从它其中少量包袱来看，它似乎又容易被(🤟)归类到院线上常常出现(💺)的小老本喜剧中，但此类影片中罕用的MTV式(🐧)剪辑(🥁)和心情上的躁动，它又不沾；它被评论为“有库斯图里(🛏)卡式的魔幻(🚜)感”，但你所见到的都是寻常(🎅)生存中场景，只是它从你不(🚅)曾想到的角度去观察。
它的瑕疵很多，而且明火执仗地露出在你背地，显著到缺憾都成了格调——例如被有数人包含我诟病的浓得化不开的配乐，但(♌)雷同不得不抵赖的是在两分钟转三场戏时能换三次BGM的它，残都残得共性十足。
《钢的琴》最大的疑问有(😏)三处。
第一是剧(😌)本上的。
它(🤦)的包袱与单(🈴)场戏写得十分好，用盛行的(🚂)说法，叫“接地气”。
但串在一同，就会让人觉失掉连贯有疑问。
除了忽明忽(👓)隐的主线剧(👗)情，它更像是把(🥜)好几场独立可成的戏用“钢琴”这根绳子绑在了一同，其实彼此的黏兼并不牢靠。
这种割裂感在后2/3局部愈增剧烈，尤其是一场靠音乐与工笔体现的硬转，让人不由为它惋惜。
这(🦋)里除了之前导演张(🕺)猛提到的(🥀)资金疑问外，在全体的构思上对全盘计划恐怕有些欠思考了。
这也影响了导演用意的传播，从小“钢琴”到大“烟囱”，更多只是以人物身(🕛)份作为纽带，惹起一点观众(🗣)的联想，但体现上依然是割裂的。
第二是影像上的，仁直和桃桃林林都提到过，说(⛔)难听点叫镜头言语一致，说入耳点就叫繁多了。
缓(😕)慢的平移、拉出、高(🕙)低(📫)摇拍出的中景、全景是很(😚)美丽，正九十度的(🔁)切换是(🏅)很工整，但不(✉)是每个场景这样做最好。
即使要表白出一种有些穷凶极(🦁)恶的观察(💺)，也不用总是这样。
第三(🌶)就是被提过最多的音乐了。
用得满大家都听进去了，这样做比拟费事的一点是，前后配乐会靠得比拟近，为了不打架，必定(🔞)及时掐掉(🦖)。
所以，第二次看的时刻，好几场音乐起来时，因为心情被带动了，我没(🦏)觉得(🏔)太不适，但音乐好像电台节目中那样戛但是止时，我(🌓)反而觉得有点丧失。
但正如第一段(Ⓜ)讲的，这些缺(🌁)憾就像男人身上的伤疤，你可以觉得美观，也可以读出沧桑。
这种沧桑让我深深惋惜：如今(✍)的样子可能不赖，但原本可以更美。
它的格调十分杂糅，一致在复旧的心情下。
少量中俄老歌先以剧烈的冲击把气氛铺垫上(🗯)了。
以对称（片头夫妻对话(🙁)）、夸张的弧线（追赶胖头）和黄金宰割构成的构图格调，使它(🖇)简直每一(⏲)个画面，都充溢了美感，不像是说故事，倒成了间接从往事中抠取的老照片。
叙事则在长镜带着诗性的写实（陈桂(🚙)林的纸板钢琴），和小品式的夸张贫嘴(♊)（(🤪)借钱）间怪异而和睦地推动着，时而在自嘲中显得低微，时而又被强行拔出的舞台性很强的场景搞得高尚到突兀。
假设说《建党伟业》里angelababy脸上从天而降(🏀)的光意味资本对干流看法外形的强势参加，那么雪花(🐠)中射向陈桂林的白光，以及前面一场区分打到陈桂林和淑贤头上的红光和(🍉)蓝光（？记不清了），就是导演收回的幕间揭示：既(🤐)意味着“钢琴”方案的两个节点，也在舞台上拎(🌫)出了两个事实中低微失败者(👽)的可贵灵魂。
直到几声闷响，烟雾把一切角色淹没，大幕其实曾经拉(📈)下了。
《钢的琴》骨子里有一点契诃夫喜剧的滋味。
只管契诃夫的人物无法能会具备如此强的执行力，但在他们荒诞得让人忍不住(🎸)发笑的同(🗓)时，你基本不忍心去讥(💩)嘲他们。
弥漫(🌫)在戏中的是淡淡的难过。
正因此，它在时代精气表白上的缺憾才让人(👟)倍(🚗)感惋惜。

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