《情陷小姨子》

应该是何(😂)处是归程，它的下一句是：长亭连短亭。
菩萨(🌁)蛮·平林漠漠(🛀)烟如织唐代：李白平(🚮)林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭连短亭。
(连短亭 一(🤰)作：更短亭)译文：远处皱缩的树林(🍡)烟雾漾潆(🤳)，如(🕟)同纺(🥣)织物普通，秋寒的山色宛(🤥)如衣带，触目伤心(🐦)的碧绿(🖋)。
暮(🦔)色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自发愁。
玉石(🚀)的台阶上，枉然侍立渴望。
那回巢的(🚺)鸟儿，在归心敦促下急急飞翔。
哪里是我前往的途程？过了长亭接着短亭。
这首(✒)词高低两(💍)片(🛂)驳(🚇)回了不同的手法，上片偏于客观风物的渲染，下片着重客观心思的描述。
但是风物的渲染中却带有浓重的客观色调(🎦)，客观心思的描述又糅合在客观风物之中。
因(🏣)此从全体过去(🌉)说，情与景、客观与客观，又融成一片。
扫(♿)尾两句为远景，“平林漠漠烟如织”便传播出一种(🥃)空寞忧伤的心情，它起到掩盖全篇(♎)的作用。
如烟如织，扯也扯不开，割也割始终。
就连那远(🤡)处碧绿的山色也使人着恼，叫人伤感。
“暝色”句为远景，用一“入”字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思(🕷)妇的特写镜头，突出了“有人楼上愁”的人物主体，档次井然，一个“入”字(⛄)使整(🍴)个画面动摇起来，由远及近、由潜在到外表化。
看起来是客观风物感化了其人，实践上是此人心坎感触在始终粗浅。
至“有人楼上愁”句，这个由客观到客观、由物到人的过渡实现了。
这个“愁”字(🚸)把整个上片忧伤空寞的心情所有绾结在一同，同时又人造地过渡到下片。
承前启后，臻于绝妙。
下片立足于客观的感触上(🌁)。
在暮霭沉沉之(⬜)中，客人公久久地(🍫)站立在石阶前，感到的只是一片空茫。
“空”也是上片所勾勒的风物感化下的肯定结果。
客观心情并(🎬)不是孤立存(🎗)在着的，它立刻(🤮)又融入了风物之中(👤)——“宿鸟归飞急”。
这一句插得很奇妙。
作者用急飞的宿鸟与久立之人构成剧烈的对照。
一(⏮)方面，南宿鸟急归反衬出人的落拓无依；另一(🏟)方面，宿鸟急归无疑地使抒情客人公的心坎动荡愈加猛烈。
所以上方就人造道出了(🌲)：“何处是归程?”客人公此刻也急(🏀)于寻求自己的归宿，来挣脱有限的愁绪。
可(🕵)是归程在何处呢?只不过是“长亭连短亭”，并没有一个真实的答案。
有的依然是连绵始终的落拓、忧伤和空寞，在那十里五里、长亭短亭之间。
征途上有数长亭短亭，岂但说明归程悠远，同时也说明(🔀)归期有望，以与过片“空伫立”之“空”字相应。
如此日日空候，思妇的离愁也就永无量尽(🌨)了。
结句不怨行人(⌛)忘返，却愁路线几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。

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