《监狱高压2之禁闭》

电视剧《家》故事梗(🐴)概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🍢)爷有四个儿子，长子辞官后，终(🐮)日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🗒)。

父亲过世(⤵)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🔫)遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(😟)有形无形的箭齐射向他。为了(❇)维护高家的形象和家(👑)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(⛪)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(🎱)慧眼里，很不(🗯)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持(🐎)，互敬互重。不料平(🥢)静的日子却被梅(🍽)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🕊)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(📂)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(🔋)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🏇)倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(🗻)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民(🚬)和觉慧亦心有所(🏇)属，但大哥觉新(🚩)和梅表姐(💛)的例子，却(🎯)让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🦆)慧和丫(👊)头鸣凤，从小(👅)一起长大，渐生情愫，背地里(🛐)偷偷来往。然身份和(⏯)阶级的差异(🐥)，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(😶)日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🎮)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(🦂)了。冯老爷看上鸣凤，老太(🌮)爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🌰)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🤣)死，让觉慧看透这个虚伪腐(👛)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来(🍳)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(🐂)有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷(🤔)一口答应。觉民自(🥔)知反抗无效，离家出走(🚥)。这一来，激怒了老(💲)太爷，命觉新把人找回(💠)来，婚事(♑)如期举(🔀)行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🚈)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(🧚)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🕸)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(📱)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🐚)太爷气坏了，一病不起。自知不久于(👾)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所(✂)代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(🏙)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🐭)生生地让(🐀)瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两(📐)个女人，他终于(✈)清醒过来，不再扮演封建(🖇)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(👏)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🤞)处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🌌)不了的事(🥢)，就让觉慧去完成吧！

天蒙(👸)蒙亮，觉慧带着觉新的(🕸)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🤝)上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🛸)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不(🕺)敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🏢)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(❇)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🖥)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(💙)，这部剧算是(🔮)近来(🕝)很不错的一部(🎏)电视剧。在剧集的后半段，特别是最(🔛)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大(🚅)家庭的长孙，他(📰)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(🕶)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重(👚)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是(💙)一部还(🙁)不(😆)错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(🥟)陆毅

新版《家》强调爱情

该(✏)剧被称(💧)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著(🍧)中反封建、反军阀等带有时代感的部分(🤩)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力(🤖)冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(💭)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感(🔖)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达(🎉)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与(💿)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(👌)觉新(🕝)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🔸)事主线，原著中心人物觉慧要冲破(🧞)旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比(🆔)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著(🌸)基(🚗)础(🚔)上的适度改写；还有一些改编作(🖕)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🏚)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布(📱)一个不合(👗)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最(🌭)重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🏟)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家(😎)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉(🏬)的(📚)经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🏅)建家(😖)庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主(🅰)义(🔡)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(✔)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(🚆)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小(🌟)说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🍴)没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(👥)挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(📷)老太爷临死前破例对觉慧表示(👷)的宽厚，就是(♊)相当(🕛)深刻的一笔；表明作(🏰)者即使是对反面人物，也没(🐩)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情(📘)故事构成(🌗)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🔔)个封建家(♋)庭和(👢)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🤪)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(😢)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(📕)牲了自己的爱情。他时时处于(🌍)思想与行动(🍔)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物(✡)形象中性格内涵最(📍)为复杂的悲剧性典(🌋)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(💚)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的(🎙)觉醒者，他认识到，封(📃)建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(🦇)出家庭，勇敢地追求新的光明的(✌)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活(🔥)的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(🐤)以说，作家的希望和(💰)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(🌞)部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🕥)是一个中篇）。它是在一九(🙄)三一年作为《激流三部曲》之一写成(🏀)的。所以最初发表的时候用了《激(🎇)流(📓)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(💧)，可是书中那些人物却都(🏮)是作者所爱过(🙎)的(🕯)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🛑)经历(💉)过的。作者(🕒)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一(❤)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🚫)是在(🎇)挖开(😵)我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还(🏊)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(🐩)残，以至于得到(🥑)悲惨的结局。那个时候我(♒)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(💸)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(♿)我写了(🤢)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(📘)制度的“积愤”才有(📁)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(➖)“代(👻)序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(😵)叫出(👍)我的‘我控(🏁)’。”

巴金自己偏爱(📇)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(👆)”这两个字，颇(🧕)能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位(📧)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🚎)后是个人从休戚(😈)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🕉)里则成了牢笼)挣脱出来，面对(❕)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(😨)已临末(👠)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🦃)灭，许(🚼)多读者还可以从《家》里拾取(📨)自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🔩)上往上海的船，望着一江东去的(👲)秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把(📄)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头(🖊)一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🚋)世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧(🔚)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🍷)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(📪)，《家(⏪)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🆎)生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(👥)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🕧)纪念他大哥写的，他(📽)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(🆓)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(👳)满溢着纯洁的青春气息(💕)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单(❎)纯的心灵，读(🌽)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(🏚)来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(💪)，而是天赋。如(🤙)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的(👱)《激流》总序，短短只有一(🍖)千字(🚠)，具有同样意思的话重复(🥎)了三次：(1)：“这里面有爱(🚱)，有恨(🥦)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(🖥)重复类似的话。读者或许误(🚒)解他(💏)是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🚕)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🗡)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤(🍂)、怨(🙉)而有怒”那两句话，《家》具有这两(🈶)种恰到好(🉐)处之美。

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