《欲奴第一季如如影视》

《金城小子》影评(一)：在荒野看金城小子

第一次(📯)性去荒野书店，找了一下，出来曾经很多人了(♊)。开局不久后，郭熙志教员来了。虽是第一(💷)次性见，跟构想差不多。

片子讲述一位画家回到老家辽(📇)宁金城，画和他从小一同长大的好友，有下岗工人、农民、老板、(🤬)、、关于画家来说，他想用笔和色出现这群被忘记的人，乡村被市区吞噬后的剩余。

看完后，大都散去了，剩下的散乱地围坐着。郭教员说，侯孝贤拍的太(🤦)文艺腔了。纪录片应是平视，或更好的是低于生存，而不是像这样的高于生存，有点滥情。特意是音乐，很矫情。导(👀)演与画家的视角是错开的。像这样的纪录片是可以在央视播的。

我开局问了个很细节的疑问：树军加(🐹)入的抗争以及身上的砂(🍕)子。郭教员提出应掌握(🚙)纪录片全体(🎎)的疑问，谁也无法能齐全看懂。我想我全体已掌握，需深究细节了。当然教员这样(🆔)说也自有(🐔)他的情理，由于无法能每团体都有全体视角。郭教员提到影片开(➕)局时说的艺术商业化的疑问。他说如今无商业化的只要诗歌和纪录片，由于(👈)不赚钱。

我最记得的一句话是（大意）都是这样一代一代上来的，不会差太远。所以为什么要有历史，要知道历史。由(🔬)于有历史才有你。一团体的生存习性、团体秉(🦐)性，都是与你(😮)生长的故乡毫不相关的。所以，怎能不去了解自己的故乡，了解自己身边的亲人、儿时的好友。

我自看了小川绅介的牧野村，便(📤)觉一种使命感去了解自己的故乡。郭教员说他安顿给在校(🥏)生的作业便是回去拍自己的故乡。他说先从(📟)一样物品拍起，不用很巨大的角度。对我犹如点津。

《金城小子》影评(二)：(🍥)画布上的老(🚅)男孩

■一句话点评：听到维瓦尔第(🎱)的《四季》主题，侯孝贤的乡土记(💁)忆(🦉)好似在大陆(🌃)从新活上来(🌱)，有了生命。相似的市区化进程，一样的感动人心。

在维克多·艾里斯的《榅桲树阳光》里，画(💖)家等候最好的阳光落在结果的榅桲树上(🈵)。长(🌍)期间的等候有望后，他舍弃了未完的油(📉)画，选用了素描。画家解释说，生存也是如此(🏇)，世事无法能完美无瑕，你(🚳)必需丢弃一些物品。讲述画家创作的众多电影中，这部片子不时是无法避开绕过的。《金城小子》开头处，刘小东为作画(📠)搭建的棚子被人蓄意破坏，外头未成功的画(📐)作也一并被毁。看到这里(🏝)，我不知怎样就想到了《榅桲树阳光》。刘小东(⬜)宿愿经过作画找回失去(🗃)的一些物品，他选取了许多相熟的人物，各种各样的背景。岂不知，有些物品是注定要丢弃的，缓缓(⛪)被忘(🍀)记。他要寻觅一些相熟的来日觉得，但是有些物品曾经无法存活(🌵)于当下。

拍摄电影时的等云到，画家作画时的等雨停，天气(💝)变动，太过寻常。可看在创(🛒)作者眼里，却可以左右他们的灵感激动。这是一群走在期间(🌲)轨道上的观察者，他们乘着光影游览散步。画作上的期间是运动的，电影里的期间是有长度的，生存中的期间则是漫无止境的。三者各成(🍩)一体，在《金城(💕)小子(🧣)》里又出现(👨)出相互依赖和容纳的相关，衔接起过去、如今和未来。

《东》里刘小东是一个职(🤣)业画家的身份，在《金城小子(🍘)》里，他不止是画家，还是父母的儿子、(🤥)好友的玩伴、台湾团队的协作者。刘小东解(🎥)释说，画家作画只(🔡)要一个角(👴)度，对象须要摆在那里，最好不动。拍电影就不一样了，导演可以选用最好的角度，可以全方位记载。他画故乡老去的好友们，侯孝贤们拍摄老去的他，这是一个位置上的调换。他选用回故乡作画，有些是(👾)在北京时的某个震动，拿着X光片的老人，令他想起孩提时的同伴。在观看电影时，咱们雷同会发生震动，闻到台湾新电影的乡土滋味，想到属于自己的原乡情(👙)结。

《金城小子(🎍)》的导演是姚宏易，侯孝贤系的年轻成员(🤔)，咱们普通把跟侯孝贤作品无关，起初又独自做事的人算作侯孝贤系(💿)。侯孝贤普通会给予这些人(✖)更多(🌪)的照顾和协助，像《金城小子》就由他自(🚧)己监制，更有廖庆松、杜笃之、林强等人组成的固定班底。

这部纪录片出现一个闭合结构，首尾都(🎱)是家长里短，耳尖的老爷子(🗺)和多话的老妈妈。真正切入金城这个小城时，电影开局有了天翻地覆的(👪)扭转(🏫)，出现出惊人的复旧气氛，由此来(🆖)响(➕)应刘小东的创作用意，美妙的物品才会引发创作，他爱这片土地还有生存在下面的人。

影片(💇)多处用到维瓦(🧑)尔第的《四季》篇章，相熟台湾电影的影迷应该知道音乐面前有段故事。拍《风柜来的人》时，侯孝贤用(👻)了李宗盛的影片，电影上映后很快下片。起初杨德昌倡(⬅)导说，无妨配一版古典音乐的，他倡导用上(🌟)维瓦尔第(🎽)的《四季》，于是《风柜来的人》有了另外(🏌)一种觉得。用侯孝贤的话(😲)说，“从新活上(⌚)来有了生命”，在国外(👍)更是大(⛸)受欢迎，藉此侯孝贤也初步确立了团体格调。《金城小子》摘(🎐)用(🍏)这段音乐，必需有所指涉。片中没有间接出现过去的青春，改由画家自己不时提起，比比划划。从风柜到金(🚙)城，青春隔开了几十年，人都变了，但是画面传递的觉得没有变。

或快或慢的列车，漂亮的旷野和芦苇荡，没有任何人(🕎)的轰动。这究竟是过去还是如今，抑或许是一种记忆杂乱(👲)。电影(🌚)不时会跳入(🕥)复旧颜色，对事实启动(⛴)间接过(♋)滤和润色赞美。见过太多破败的乡镇小城，包括自己的故乡，那里有鸿鹄之志的人，环境(🥕)脏差乱。期间似乎在那里开裂，出现了一个豁口，既不是希冀中的如今，也不是记忆里的过去。在电影里，金城美(🔽)得不像是它的当下。消失中的故乡和从新聚(🥩)在一同(🎞)的好友(🛃)，在褪色的期间里，在含糊的记忆里，他们缓缓老去。

至于K歌厅(✉)一段，侯孝贤终于忍不住从人群里跑了出来，开唱闽南(📣)语歌曲——就像阿萨亚斯的《侯孝贤画像》，献唱终了，大家一同(🦃)跟往事干杯。刘小东说他的.画是(👐)关于人的故事，人的解体。那(🤱)《金城小(📦)子》是一种补充说明，虔诚于创作者的自我发现，它的拍摄主体是画家自己以及变了容貌的故乡。【北京(🚞)青年报】

《金城小子》影评(三)：金城小子有钱(🃏)了

很多年以前，看过一个刘小东的访问，刚刚富起来的画家在镜头里说：一个艺术家成(🧣)功(🆓)之后必(🎮)定会变的很富裕，但这不影响他继续做一个艺术家。我和过后镜头里还年轻的刘小东一样以为(🧓)这是天经地义(🖨)的事件。

期间就这样一天天过去了，作为一个成功艺术家的刘小东不是变的(🍼)富裕而是很富裕，拍卖价动(🚥)辄就是几千(🐿)万的天价。好在，他还是继续在做一个艺术家的正派事(🏮)，画画，做教员，和以前的好友一同拍电影。画面(🥖)中的人物从身(🗨)边的好友，加长到三峡的民工，泰国的小(📨)姐。作画的模式也由画室(💔)拓展到了真实的现场。这些年，刘小东的现场作画总是配以纪录片，成为画布之外的另一种声响。直到有一天，他说，要画画少年时的好友，那些金城小子。

金(🎻)城小子(❕)扫尾(🕔)的时刻，刘(🐌)小东在镜头里说：他不时很惧怕回家乡画自己的好友，由于他知(🍜)道以他(🏏)当天的身价，这些画会有很高的商业价值，而在咱们中国人的概念外(🥍)面(👢)，好友之间的友情似乎(🕎)就不应该和金(🖖)钱扯上相关的。这段话让我觉得有(🎀)一点点悲(🔯)伤，期间就是这样扭转着每一团体，那些天经地义的(🌒)物品曾经悄悄出现了扭(🌉)转。咱们再也无法说钱是钱(🔘)，画是画了，艺术的创作最终传播的是艺术家对生存自身的感触和体悟，咱们都被时代裹挟着向前，无论如何都会留下痕迹。金城小子有这样一个扫尾，让我多了一份等候，也留了一份担忧，但是当刘小东的好友们(🚱)退场的时刻，那些鲜活的金城小子一下就就消除了一切的疑虑，他们那么真实，带着自己的故事，坦率而(📳)真挚(👓)。

《金城小子》这样的纪录片其实很难拍的，画家的局部多了(🐼)，变成艺术(🔰)家的自传(🦅)；画家的局部少了，又缺少了一种特意的客观视角(💺)。侯孝(🏜)贤的团队做的恰到好处，体恤的让被拍摄者简直感触不到摄影机(🚋)的存在。金城小子(🥚)们得以出现出人造生猛的生(🦓)机，对事实和人的敬意在画布上也在影像里。画家只是刘小东的(💞)职业，在金城(💶)，他和那些儿时的同伴没什么两样。咱们看到每团体的故事，看到画布之外(🎐)更真实的人和生存，他们比定(📈)格在画廊里的物品更鲜活，

摄影和电影的出现曾经对绘画的开展发生了许多影响，在《金城小子》里有很多刘小东画画的场景，这两种不同的载体在面对雷同的生存场景时堆叠在一同(🎅)出(🏌)如今银幕上，发生了十分巧妙的化学成果。就像刘小东自己说的，“电影有的时刻比画画好，镜头能记载更多的视角，画画的时刻，多一点就看不到了。”

总之，这是一部充溢感情的纪录片，难看而暖和，一点不(🚙)活跃，是生存自身的风趣和力气培育了片子动人(🛡)的气质。记载金城小子的昨天和当天，也描摹整(🍆)个时(🚹)代(✴)的画像。咱们(➡)都不是小镇青年，咱们还未老去，但就像(😠)吴贻弓导演在上海电影节揭幕式上获奖感言里说的那样，电影就是如此诱人，毫不悭吝(📷)的通(🏠)知你生存过去或许(🌈)曾经是这样(😨)的。咱们和金城小子是如此不同，但也可以(🔆)那么相似。生存不像时尚大片那样五颜六色，它们真实(🎤)而尖利，没那么多虚头巴脑的矫情。就像旭子手臂上的纹身，是条只纹(⚓)了一半的龙(🍠)，由于太疼(😶)了 .

《金城小子》影评(四)：金城小子

“工人阶层被淹没了，咱们突然发现咱们都是城里人，咱们的故乡都被楼房盘踞，咱们都是没有故乡的城里人。”画家刘小(🏳)东写道。2010年，在退出故乡辽宁金城三十年后(👣)，他回乡去画他的旧友们，26幅画，也成就了一部纪录片，《金城(😀)小子》，姚宏易导演，侯孝贤兼制。

金城小(💃)镇曾以造纸厂知名，如今败落。刘小东昔(👹)日同伴，皆成历尽生计沧桑的中年人，却也无法不活得乐天知命。无法远离商业的艺术与毛(🐹)糙的事实、绘画者与被绘者之间的相关，在童年与故乡中，变得更巧(🔻)妙(🕛)，兴许更便捷，或更多审美距离。而摄影机，如刘小东的“第(⏪)三只眼”，试图捕捉画家如何以画笔捕捉(🧤)生存史，作为通往过去的路径。那无际无垠风(🏨)中(😬)舞动的芦苇之海，有种亘古不变的诗意(😽)，用侯孝贤的话说，有点像期间运动。也令人想起侯氏电(🤘)影里，九份那安静清(🕟)明、依山望海的芒草；运苇杆的火车，则令侯孝贤(🕦)想到台南的(😇)糖厂小火车，流动的素昧平生。

画家走出画室，或许说，将画室由固定敞开的修建(🌨)空间恢复为流动开明的日常环境，原始的现场，可以是野地，采石场，或台球厅，所谓写(❓)生与写实，电影亦然（如在日本(🍀)，被称作“优惠写真”）。这种套层框架：(📦)事实、画笔、照相机、数(🙂)字高清与16毫米摄影机；不同质感：画布、照片、银幕上两种颜色的影像……如一个布满镜子的厅堂，映照彼此。

《金城小子》影评(五)：生存的(💄)奇观

在如今这么一个消息渣(👻)滓众多的时代(🍘) 咱们真的不知道还有什么能看了。或许只要纪录(🖖)片 才是最真实的了.

影片以一种很散漫的模式回想起(🥔)了刘小东教员的故乡。整个片子的(🌎)气氛都弥漫着浓浓的乡愁。没有什么华美的物品，一切只是纯朴而真实的日常。但是(🥣)艺术家的画作是感人的，那些肖像并非只是一张张布，而是在那些笔触在熄灭。你会觉失掉自己也被那些画家所要表现的物品所(🦏)感化了。我很惊异为什么有人画出了这样(⚽)的人物，甚至比真实愈加真实，那是(⛺)属于当下的一幅幅活的人皮。

刘小东教员的故(🤫)乡是诱人的，一个浮夸的西南小镇。我总以为(🆓)艺术必需成为非日常的表白。却发现不论怎样，生存和(🏻)环球是不会扭转的，扭转的只是看法。真(🚤)实是诱人的，艺术只能扎根于(🍘)时代，扎根于生(🏰)存，能(📗)力成为真实。人有的时刻兴(🔊)许什么都不要管，远离一切，才会感遭到真实。在旷野，在山丘与小溪，在麦田，在歉收后稻谷的香味(🧔)里，甚至是在忘记的光阴里。

刘小东教员说：(🌥)其实我就是个画画的。

我想这并不是他的谦和，而是一个艺术家最为真(👔)实(🏭)的生存感悟。什么物品能够逾越一切呢，逾(📛)越生存呢。一切都是生存的奇观。

《金城小子》影评(六)：真(✈)实的两个维度：扮演的真实与影像的真实

第一维度：

问(🛐)：如何到达扮演的真(🤛)实？

答：影像的疏离感、演员的扮演、故事的虚拟。

——影像的疏离感：杜拉斯、安东尼奥尼、小津(🤛)安二郎、侯孝贤、贾樟柯、锡兰等

——演员的扮演：吕乐、阿巴斯《非法正本》等

——故事的虚拟：阿巴斯、戈麦斯、费里尼等

《金城小子》影评(七)：《金城小子》：油彩光阴机

小镇乡愁，城镇化变迁，青(🍩)春记忆，《金城小子》以(🐹)日记体的叙事模式，纪录了画家刘小东回到故乡(😻)——金(🥨)城，为其邻里、好友、亲人，作画的故事(📘)。这部看似寡淡的影片，好似一壶浊酒，迷(😈)醉了(🐣)异乡客，翻涌了来日情。原来，那些日子不再有；原(🤣)来，那些面孔已生疏。影片收场(👾)，刘小东便经过画外音，道出了自己近乡情怯的真实心境。笔者以为，这一“怯”，反而成立了(🏠)刘小东的观察视角。

就似乎(🛍)刘小东(🦗)在电影中的独白，“画作的取景角度是固定的，是有界限的。”所以，那些刘小东为他人所作的油画，反上来折射他自己关于这个环球的观察——多维视角。每个画中人，都(💍)在教训不一样的人生旅途。他们之中，有的人下岗了，有的人开了KTV，有的人做了采石工人，有的人终日鸿鹄之志……为此，这些人物的出场——白底黑字的便捷引见，配以素描——构成了整部影片的叙事结构。也，正是这些人物的事实教(🏉)训，构成了当代中国人的精气复合体。作为观众的咱们(🕹)，总能在他们的身上，看到咱们或许咱们父辈的影子。抑或说，一种生存模式的影子。

“期间是最平凡的艺术”刘小东如(🏚)是说。如何表现“期间”这个艺术，《金城小子》用到了二种互为表里的叙事手法。其(🎂)一，就似乎影片的收场镜头，纵深，画面(🚔)上方是新修的高速公路，有农家人骑着脚踏车，亦有城里人开着面包车，人车鼎沸；画面(🌅)下方是荒凉一片的稻田，未(🍉)经开发。其二，前一个镜头是乡间景致的纵深画面——婚配(🦔)剪辑，下一个镜头就(⌚)是一条两旁都是楼宇修建的城镇小街。尤其值得一提的是，这对婚配剪辑的画面深处，都有一根挺拔入云的烟囱。这根烟囱似乎一枚开启时空隧道的开(🐊)关，魔幻事实主义普通地轴对称了两种不同的生存模式。论及对比，街(♏)这(❕)边是整齐的，站成一排的，正在劳动的农民工(🤜)；街那边是划一的，坐成一排的，正在待客的酒(🍑)店小(🔀)姐。

金色的麦浪、白色的雾气(🍙)、白色的漏(🌻)光(影片局部段落由16mm胶(🚱)片拍摄)，以及那些揩(🐙)拭在画布上的油彩，《金城小子》似乎一种存在(🏆)于作者记忆体内(🚠)的“期间(😝)光谱”，小巧地表现了画外人——刘小东——的心坎颜色：(🤹)物非人非。它是乡土的，它也是(👻)诗意的，冬日的铁锈色、夏日的洪水众多、秋日的桌球室、春(😻)日的阴雨绵绵，编织成了一(🕘)首无言的，遁迹在光阴中的诗(😆)歌。

从踢球，到打卵，再到打牌、影片中的人物似乎在不时地经过玩游戏，有看法地将自己遁入了那段被忘记的童年光阴。刘小东拿起画笔，将其画下。用刘小东自己的话讲，“我的(🚄)画越来越纯朴。”笔者以为，这种“纯朴”并非齐全意义(🛫)的事实主义。由于，这些作品，大少(🚩)数都是摆拍的。刘小东(🦔)将一个个事实环球的真实人物，投掷在了他所虚拟的记忆体环境之中。譬如，他在(🏺)有意中与一位女街坊，一路闲(💍)谈到(🤶)了台球室，画她，就是(😧)一个显明的例子。而且，影片还屡次出现，他为了画某人，摆弄其周身道具的举动。这些举措，符号性地使得这些画作具有了走(🔊)漏(🌍)“狭义画中人”文明、政治和历史的(🏕)语意密度。

薄暮冥冥，麦穗两岐。沐浴着霞光的(🖖)火车，穿行而过。有人退出，有人回来。有人告老还乡，有人杳无音信。屡次出如今影片中的火车(❗)，语意明显地成为了光阴隧道中的光阴机。攀着的，坐着的人们，群体有看法普通地穿越在五彩斑斓的光阴隧道之中。

文章刊登(🏥)于2011年5月24日《西方早报》，其余媒体或团体，勿转。

《金城小子》影评(八)：(😓)追根溯源之旅

“在北京的臭水沟边上看两个老人在看一个X光片(🔲)，我立刻想到的是(🐫)一种被忘记的人，由于咱们在城里生存都很忙，大家(♊)连见面打招呼都很有力都很忙，突然看两团体钻研身材的时刻，在臭(💆)水沟边(🥫)上，会突然勾起一种对忘记的一种表白愿望。

我觉得我这些兄弟对我的生存轨迹来讲是被忘记的角色，一个是整个工人阶层，在中国大的社(➿)会背(🚪)景变动下，工人阶层被忘记的觉得，还有一(📉)个(🕗)整(🎧)个市区化的进程，小城镇是被丢弃的，早晚被市区给吞并的被忘记的，他们(⬇)即使再有(🐄)团体能力，或许是团体的质量，但是就是像被忘记(🐪)的一群人一样。”——刘晓东《金城小子》

离乡三十年，回归到最后的终点，追根溯源，用画笔记载自己的家乡。

《金城小子》影评(九)：当记载成为一种(📩)艺术……

中国人的乡土情怀其实暗藏了极大的矛(📿)盾性。一个出世地或许生存地蕴含了最原始(🐮)的灵魂自尊，虽然咱们并没有真正看法到(🧝)。生命的荣誉感在咱们无法选用的状况下就这样起飞上去了。

每逢过年都有少量的外流人员不(🍟)远千里万里之途，返乡回家。故乡(🥦)关于大局部(🆒)中国人来说不只仅是家，更是无法割舍的归属。你曾经在那里生存(📒)，在那里养成习气，在那里结识好友，更在那里埋怨生(⛩)存的烦(🐝)恼(🦋)，环境的顽劣，人们素质的底下，似乎(🗝)有朝一日脱离这个区域就再也不愿回(✖)去一样。于是，每团体都为之妥协，去外面的环球打拼(🏀)，去寻觅比故乡美妙的净土，去成功自己的幻(🌺)想，说白了，就是脱离这种苦海。做到的人欣然地退出了自己的故乡……并且丢弃了那个(🛫)不愿被他人问及名字的出世之地。

刘小东不时走着自己的“记载”路线，不论是画笔，还是这部片子。他的心灵(🕧)有一个归属，那就是生发他生长的那片土地，而这就是他艺术中灵感的起源，也只要这片热土，让他看法到兽性中最能感动人的不是灿烂的(🅾)辉煌，而是原始的清淡。人世也没有什么能像火焰一样永久熄灭(🍗)，由(🆑)于熄灭之后还是灰烬，但安静的流水却是一种凝结的永久。

在刘小东故乡情怀中(🐙)似乎并没有很大的范畴。刘小东似乎不愿把自己的家乡定位在辽宁省锦州市，他只是把那个小小的城镇装在自己根源的深处。金城，这个离锦州仅有半小时车程的中央，要(🥑)不是有个金城造纸(🦊)厂就连锦州人也不会知道有这个(🐱)中央。但那里是刘小东的家，是他记忆深处的那份算不上美妙但是深入的中央。他不加润(🦎)色的(🦎)记载，不是对它的丑化，当然也不是贬责，只是一种单纯的记载，记载这个在高(👶)速开展的社会中不大或许会被关注的中央。这种记载构成了他艺术的元素，也是他骨子里的物品(🐲)，就像他谈话的语调(🕔)，在京(🐌)生(🍴)存这么多年依然是一口西南话。难(😻)道是改不了么？我想他是不想改吧。

咱们学习了那么多儒家思维、传统文明，能真正运行的能有几人？仁义礼智信在强烈竞争中被归(🤸)结为刚正不阿、油滑做作。当有朝一日蓦然回首之际，或许才会发现清淡的真实是如此的平凡，如此的难以面对。

“一团体不能忘本”，说起来如此地清淡，但(🔳)又是最难做到的品德准绳。

《金城小子》影评(十)：是他们的，也是咱们的

这是来自(🎳)西南金城的故事，画家刘小东回到老家去画那些身边的好友(🚈)。咱们总有个中央要回去，即使你漂泊了很久，将异乡变成故乡，但你出世的中央(🛰)只要一个。在刘小东寻觅过去(👛)，惧怕忘记的时刻，咱们也在这部纪录片里看到属于(👛)咱们的(🥝)那局部。

有一天画被毁了，小东和好友们建的棚子被人(🐤)用车故意撞了。刚好(🗳)，画作剩下的(💡)局部不用上色了(🐛)。背(🗓)景的颜色和人物的白描骨架构成了最后的作品，与那些由于损坏而留下的凌乱和褶皱构成了新的视觉成果。从另一个角度来讲，这是被事实“撞击”出来的作品，破坏者与刘小东独特成功这幅作品“打卵儿”。

刘小东用(🐵)画笔，将那些活生生的人，凝结在那一瞬间，他用画(⚫)作从新展现了生存，他心目中的，以及他修正后的事实。那些人脸上的悲伤、无奈、操劳、衰老、(🙋)无辜、活(📵)跃，都是咱们相熟的，甚至是属于(🔞)咱们自己的。

村镇里的某种生存外形，有它特有的(⚪)风趣在，而那种脱离了都(🏥)市，被刘小东说成是被(💽)他忘记的人群里，却有着相对原始的坚决，和属于普通人的安(🔣)详。正如小东说的那个好友，他屋子一切能看到的物(🐥)品，就是(🔖)家产，没有(🍁)别的。在那里，人们看到物质的单纯，愿望被这事实消解了。

所以，这是侯孝贤青睐的，在这里他能看到(🐞)他相熟的“童年往事”和“风柜(🎓)来的人”。于是，他成了拍这个片子的不二人选。在KTV的那个场景里，咱们看到侯导一展歌喉，就似乎那个小镇上的某个生意人(🏢)，在扯着嗓子和做鬼脸的小举措里，有他的单纯。

最让人相熟(⬇)的风趣，往往来自老人。小东(🕣)的父亲耳尖，他说父亲怎样当天耳朵这么好？老人却回答说(⏭)他(🌟)牙好，于是观众乐了，但也有人哭了。不知(⛽)道他人怎样，我想起了家中的祖父，竟是与(🌐)小东(🤲)的父亲这样的相像，他自从脑子得过病之后，语言之间也经常闹笑话，耳朵也背。这里掩藏着某种难以接受的物品，老人的失误让你发(🕘)笑，但(📪)面前的事实是，他曾经很老了，而终将有一天，你连这失误的话语也听不见了，只要回想，在面对这些的时刻(🥦)，咱们要(🗃)学会抵制悲凉。

【欲奴第一季如如影视的相关新闻】