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电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(⏹)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🍜)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传(😚)长不传幼，觉新遂一肩挑起(🎲)承继(🧛)家业的(🛄)重担，不料却招来各房的嫉妒，一(🐀)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁(💲)人的态度，看在个性冲(✏)动的三弟觉慧(🖕)眼里，很不以为然，生气(🐕)大哥(🏿)太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆(😯)两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🚣)基础的夫妻(💑)到体认(🦂)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🍉)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🥔)头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅(🌓)芬却意外和觉新(🎙)重逢。

梅芬(🍸)的不(💯)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(➗)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐(🌤)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🦎)他们有(🈂)所警惕。觉民(🎑)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🎏)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🍞)和阶级的差异，使鸣凤(🗯)对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(👶)门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🔭)一个人情(💁)，答(💧)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🌛)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许(♏)给觉民，老太(🎒)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🐀)把人找(💈)回来，婚事如期举行(🙃)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(👗)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🌱)新里外不是人，备受煎熬。瑞(🛺)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五(😾)婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🔠)觉慧把觉民找(📗)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的(🌲)专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(💱)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(🚲)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🐾)”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(👣)新力争无效，只好照办，没想到却硬(🍨)生生地让瑞(🛹)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🥜)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(🎏)慧才能顺利(🎲)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🆘)之忧地继续学业。觉慧动容，担心(😺)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带(🌬)着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🦁)耳：“三弟，你一定(⛪)要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如(🔦)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故(🥎)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(☕)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🔩)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🤬)懦弱服从都是可以被理(🦐)解的，他的内心实在是太苦了。黄磊(🎉)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(⏬)部还不错的剧(🤳)集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🎻)—李小冉觉慧(🚒)——陆毅

新(😀)版《家》强调爱(🙂)情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(㊗)都知道，巴老原著的主(🥖)题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🏛)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(😺)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🦖)达他的愤怒和反(🐔)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(👛)句话，在剧中觉新(🌦)则长跪不起、(💂)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🎪)、梅表姐(🔞)之间的三角恋作为故事主线，原(🙋)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(🌯)，强调他与鸣凤的爱(🏿)情。把文学名著改编成影(🍴)视作品，存在三种情形：一种比(🐉)较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(🐼)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(💆)再度创(🚝)作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🥄)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反(🧖)封建的内容，把爱情戏推(😶)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(😬)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要(🙈)吸引更多的观众，让更多的人了解(🎨)巴金。但是(🗡)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🥤)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🆘)熟悉(🤦)的经验——封建家庭(💅)的生活。他以自(😍)己的家庭为素材，创(🦓)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃(🕙)过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(⛏)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(🔰)权(🚏)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🌽)所卫护的制度，与他衰(👊)朽的躯体一样，已经日薄(🏘)西山，其崩溃的(📴)命运是无法挽回的。高老太爷是(🚧)旧制度的(🔝)维护者，也(🥍)是旧制度的产物。小说在刻画这(🔙)一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(🏞)这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(⛪)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对(🏅)觉慧表示的宽厚，就是(🚎)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🛎)化，而是努力展示其性(💪)格的多面复杂性(🤙)。

《家》的主要(🤚)情节，是由觉新与梅、瑞(🍸)珏、觉民与琴、(♏)觉慧(☕)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制(🗽)度的受害者，他既清楚(😧)封建伦理(⚪)道德对包括他(🖖)本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(🍜)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处(😬)于思想与行动的矛(🙌)盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🍄)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把(🎞)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(🐑)的。觉慧是高家最(📉)早的觉醒者，他认识到，封建家庭(👕)“是埋葬(😀)青年人青春和幸福的(👹)坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🦆)这部(🧟)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望(💳)，我无论正在什(🖐)么地方总能(⏭)看见一股生活(🐫)的激流在动(🔛)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象(🚗)里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(💺)篇小说（在(🌿)《家》之前发表的《灭亡》只是(🔤)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(📈)写成的。所以最初发表的时(♓)候用(🌕)了《激流(⛸)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🍖)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🐔)过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些(💘)人一块儿受苦，跟一(😸)些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🚶)。那些惨痛的回忆到现(🥃)在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(🙋)的年轻生命横遭摧(✏)残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🍅)因为(🏸)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的(💉)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(🐿)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(🕡)有机会吐(🕉)露出来。所以我在一九三七年(🉑)写的一篇(👵)“代序”里大胆(😝)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🏊)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(📞)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(😒)祸与共(♐)的大(💲)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人(♓)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(😹)会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还(💕)可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的(👩)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(😶)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十(🈲)八(🏫)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有(📏)艺术匠(🐼)心，在读(📫)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🥕)列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🎂)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字(🎏)的生涩和粗糙显(🦊)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(😺)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🧙)的“目的”，尽量接近真实。因(🗨)此成为(🍀)一部人情(🛒)味最纯、生活味最(🏑)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🔪)记》最(🚔)后一行写道：

我始终记住：青春是美(🔤)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着(🦌)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵(😺)，读(🚵)他的小(🎷)说，你毫不感到是在(👆)绞汁写出来的(🦊)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(⛔)春的原野”。

(四)巴金在一九三(👸)一年四月写(💑)的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意(👿)思的话重复了三次：(📎)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与(🏿)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(📕)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🥊)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此(🕐)在《家》里，我们觉得可(😦)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🍡)句话，《家(🦄)》具有(📠)这两种恰到好处之美。

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